Museu da Música e Teatro da Orquestra Sinfônica Porto Alegre - Preservação de Acervo - Memorial - Sala Recitais

Este projeto tem por objetivos a implantação inicial do Museu da OSPA, incluindo nesta fase um Memorial e a Fase 1 do tratamento e da preservação do acervo histórico e artístico da orquestra, bem como a modernização, adaptação e equipagem das áreas que servirão ao próprio Memorial, à reserva técnica,à Sala de Recitais e a alguns espaços de apoio e serviços. Serão criadas, assim, as condições a plena atuação da OSPA e a preservação de seu acervo histórico e artístico, que se confunde com a história da música no Rio Grande do Sul. O projeto inclui ainda a oferta de visitas e concertos a alunos e professores de escolas da rede pública. Estas ações se enquadram no Produto "Modernização e Equipagem de Museus e Espaços Culturais".

Não se aplica

SUMÁRIO 1. Antecedentes 2. Objetivos Gerais 3. Objetivos Específicos 1. ANTECEDENTES - A ORQUESTRA SINFÔNICA DE PORTO ALEGRE A Orquestra Sinfônica de Porto Alegre - OSPA, fundada em 1950 pelo Maestro Pablo Komlós, regente húngaro que a dirigiu até 1978, cujo trabalho foi responsável pelo prestígio da orquestra gaúcha em todo o País. A partir do falecimento de Pablo Komlós ,a OSPA teve como regentes titulares os maestros David Machado, Eleazar de Carvalho, Flávio Chamis, Cláudio Ribeiro, Íon Bressan e, atualmente, Evandro Matté. A OSPA foi considerada bem integrante do Patrimônio Histórico e Cultural do Rio Grande do Sul em dezembro de 2006. Mantida pelo Governo do Estado do Rio Grande do Sul a OSPA é uma Fundação Pública vinculada à Secretaria Estadual de Cultura e sua atuação atinge um público de todas as classes sociais, incluindo estudantes e as camadas mais populares. Com vistas a garantir uma maior flexibilidade e eficácia em sua atuação a Fundação OSPA passou a operar em estreita parceria com a Fundação Cultural Pablo Komlós, instituição sem fins lucrativos, de direito privado, fundada em 2004. Muitos foram os artistas de renome que passaram pela OSPA ao longo do seus 69 anos de atividades. Entre eles, Friedrich Gulda, Antonio Janigro, Janos Starker, Pierre Fournier, Mischa Maisky, Bruno Gelber, Kurt Redel, Montserrat Caballé, Luciano Pavarotti e José Carreras, entre outros. Solistas brasileiros como Nelson Freire, Arnaldo Cohen , Arthur Moreira Lima, Roberto Szidon, Miguel Proença, Antonio Menezes e Jean-Louis Steuermann também se apresentam regularmente nas temporadas da OSPA . As temporadas anuais chegam a contar com cerca de 80 apresentações e a atingir um público de 120 mil pessoas. A maior parte dos concertos é realizada com entrada franca, e os demais, em sua maioria, com preços populares, hoje de R$20,00 a R$40,00, garantida a gratuidade para estudantes e para a terceira idade. Assim sendo, pode-se afirmar que a OSPA, uma das mais antigas e atuantes do Brasil, tem o foco na democratização do acesso à cultura, em particular à música clássica e instrumental de concerto. A grande meta é o desenvolvimento do projeto para a construção de uma nova sede, reunindo como funções básicas o Museu da Música, a Sala Sinfônica e espaços para o desenvolvimento de atividades didáticas no campo da música erudita e instrumental, com características que permitam preservar sua memória a ampliar o público beneficiado. A partir da cessão do terreno pela Prefeitura de Porto Alegre para a Fundação Cultural Pablo Komlós foi possível desenvolver o novo projeto arquitetônico, trabalho este que se constituiu no objeto do Pronac Nº 03-5302, já concluído. Com base nos projetos de arquitetura, estrutura e instalações aprovados foi possível elaborar o Pronac Nº 09-6196 - Museu da Música e Teatro da Orquestra Sinfônica Porto Alegre - Fase A - Fundações e Detalhamentos Executivos, através do qual foram concluídos os detalhamentos executivos dos projetos, elaboradas as propostas básicas museológica e museográfica e executadas as fundações da edificação que abrigará o Museu da Música e o Teatro da OSPA. Este Pronac está concluído e com Prestação de Contas final. Os detalhamentos dos projetos executivos, os orçamentos elaborados com base nestes detalhamentos e a conclusão das fundações da nova edificação permitiram passar para a Fase B, construção do prédio propriamente dita. Esta nova fase foi viabilizada através do Convênio celebrado em 2014 entre o Ministério da Cultura e a Fundação Orquestra Sinfônica de Porto Alegre _ FOSPA. Em decorrência do exposto, o Pronac Nº 13-11196 - Museu da Música e Teatro da OSPA - Fase 4 - Projetos Museológicos e Museográficos Executivos, Preservação do Acervo Cultural, Aquisição de Poltronas para Auditório-Teatro, encontra-se em compasso de espera, já tendo captado cerca de 10% do valor total aprovado e com contratos de captação em suspenso, aguardando a construção do futuro prédio do Museu da Música e Teatro da OSPA. Com o objetivo de propiciar um espaço para o funcionamento inicial do museu, de sua reserva técnica, para realização de concertos e recitais o Governo do Estado cedeu uma área de 3.200 m2 para a OSPA, no Centro Administrativo, área essa que vem sendo progressivamente adaptada e equipada, e que já conta com uma sala de concertos com 1.100 lugares em pleno funcionamento. 2. OBJETIVOS GERAIS Este projeto tem por objetivos a implantação inicial do Museu da OSPA, incluindo nesta fase um Memorial e o tratamento e a preservação do acervo histórico e artístico da orquestra, e a modernização, adaptação e equipagem das áreas que servirão ao Memorial e sala de recitais, com 170 lugares, bem como alguns espaços de apoio e serviços. Com estas iniciativas pretende-se completar a Casa da Música, sede especial da OSPA até a construção da sede definitiva objeto do Convênio entre o MinC e a OSPA, que dotará a cidade de Porto Alegre de uma sala sinfônica de nível internacional. Com a Casa da Música, agora complementada, serão criadas as condições a plena atuação da OSPA e a preservação de seu acervo histórico e artístico, que se confunde com a história da música no Rio Grande do Sul. Entre as iniciativas beneficiadas estão o Centro de Educação Musical, desenvolvimento natural dos Programas Educacionais que já mantém desde que a Orquestra foi fundada, inclusive com a presença do Maestro Villa Lobos no passado, voltado para o atendimento de alunos e professores das escolas públicas, com dezenas de milhares de beneficiados a cada ano. O projeto inclui ainda a oferta de visitas e concertos a alunos e professores de escolas da rede pública. 3. OBJETIVOS ESPECÍFICOS 3.1 _ Memorial e Preservação do Acervo Histórico e Artístico I. Elaboração dos projetos executivos de museologia e museografia, bem como dos projetos afins deles decorrentes, tais como adaptações arquitetônicas, ajustes e compatibilizações de instalações técnicas complementares e demais projetos e pesquisas afins com vistas à criação do Memorial. Integram este item : · Curadoria · Pesquisa Histórica e Iconográfica · Projeto Executivo Museológico e Museográfico · Projeto Arquitetônico do Espaço Museográfico - Detalhamento · Projetos Complementares de Instalações Técnicas do Memorial · Projeto Luminotécnico e de Comunicação Visual e Sinalização · Consultoria Técnica II. Execução das adaptações, instalações e implantação do Memorial · Obras de adaptação · Instalações e Equipamentos e Mobiliário Expositivo · Preparação de peças de acervo · Adesivos, etiquetas e sinalização com facilidades para deficientes visuais · Planta Tátil · Elaboração de Vídeos com Janela de Libras III. Planejamento e execução da Fase A da Preservação do Acervo Histórico e Artístico, incluindo inventário, catalogação, indexação, digitalização frente e verso, acondicionamento e guarda da primeira parte do acervo documental, composto por 12.500 documentos e fotografias, selecionados segundo sua relevância cultural e potencial utilização no Memorial. Integram este item as seguintes atividades e quantitativos : · Inventário, Catalogação e Indexação · Higienização e pequenos reparos · Digitalização e tratamento de Imagens · Acondicionamento e guarda TIPO DE ITENS TOTAL FASE A---------------------------------------Partituras (*) 90.000 10.000Fotografias (**) 5.000 2.500(*) - Total de 2.050 Partituras - cerca 90.000 folhas(**) _ Total estimado em cerca de 5.000 fotos Cumpre registrar que o acervo cultural já reunido, descrito de forma preliminar a seguir, ficará à disposição do público para pesquisas e consultas. O levantamento inicialr já realizado apurou a tipologia, os quantitativos, a descrição sumária, o acondicionamento e a situação atual dos itens que integram o acervo histórico e artístico da OSPA. 3.2. Sala de Recitais e Áreas de Apoio As áreas que serão adaptadas com o objetivo de complementar a Sala de Concertos, já em funcionamento, e o Memorial, também objeto deste projeto, são : · Sala de Recitais e Foyer · Ajustes na Sala de Concertos · Espaço convivência músicos · Mezanino (reserva técnica e escritório - acessos) · Acessibilidade (elevadores externo e interno) · Sanitários de uso público e portadores de deficiências · Portaria, Vestiário e Cafeteria As intervenções a serem realizadas se encontram registradas nas plantas e memoriais descritivos em anexo e quantificadas na planilha orçamentária. A programação prevista para o período de realização do projeto inclui a realização de no mínimo 20 concertos, com um público total estimado de 20.000 pessoas, acrescido de cerca de 2.400 estudantes e professores das escolas da rede pública no âmbito do Programa Especial citado no item 3.3 a seguir. 3.3 - Programa Especial de Visitação ao Museu/Memorial e Apresentações da OSPA e da OSPA-Jovem O projeto inclui ainda a oferta de visitas ao Museu/Memorial e concertos para alunos e professores de escolas da rede pública realizados pela OSPA e pela OSPA-Jovem. Para tanto, serão fornecidos onibus especialmente alugados para as escolas públicas mais distantes.

1. Memorial e Acervo O Museu da Música é uma antiga aspiração dos moradores de todo o Estado do Rio Grande do Sul, em decorrência da importância que é conferida no Estado à preservação da tradição e da memória. Através do Museu será possível oferecer aos visitantes uma visão geral da história da música no mundo, evoluindo, com aprofundamento progressivo, para o cenário brasileiro e, em seguida gaúcho; chegando, assim à história da própria Orquestra Sinfônica de Porto Alegre, que em breve comemorará seus mais de 60 anos de atividades ininterruptas. Considerando que a área definitiva depende ainda da construção e acabamento no novo prédio, está sendo proposta a criação e instalação de um Memorial, com uma síntese do futuro Museu, junto a área onde hoje se encontra sediada a OSPA e que futuramente será utilizada como Centro de Educação Musical e espaço para concertos menores e recitais, que funcionará de forma integrada com o prédio a ser construído. A proposta é a utilização intensa de meios audiovisuais modernos e sua integração com o acervo de instrumentos, partituras, registros fotográficos, registros audiovisuais e programas antigos da própria OSPA. No conteúdo, os grandes nomes que fazem parte da história da orquestra merecerão um destaque especial. O Maestro Pablo Komlós, fundador da OSPA, será lembrado por tudo que a cultura gaúcha deve a ele. O elo maior de ligação do Museu com a Orquestra será a execução da Fase A do Centro de Documentação e Memória, através do qual pretende-se deixar preservado o trabalho da OSPA e de seus músicos e regentes, mediante o resgate da documentação passada e o registro permanente de suas atividades daqui para a frente. Nesta Fase A serão tratados e preservados cerca de 15.000 documentos, entre partituras e fotografias, incluindo higienização, indexação, catalogação, digitalização, acondicionamento e guarda. O critério de seleção será a relevância e o risco representado pelo estado de conservação dos itens, considerando-se ainda a utilização como conteúdo para a museologia e museografia do Memorial. 2. Sala de Recitais e Áreas de Apoio A adaptação e equipagem do espaço destinado à Sala de Recitais se justificam pela oportunidade que esta oferecerá para a ampliação do número de concertos realizados pela OSPA, e a ampliação numérica e qualitativa do público que será beneficiado com apresentações diferenciadas e especiais levadas a efeito por conjuntos de câmara e instrumentais constituídos por músicos da orquestra e convidados. As Áreas de Apoio que integram o presente projeto complementarão as demandas específicas da Sala de Concertos, do Memorial e da Sala de Recitais, tais como foyer, acessos, portaria, chapelaria, cafeteria e sanitários para o público, aperfeiçoando ainda os ambientes para convivência e ensaios dos músicos e a reserva técnica para guarda do acervo. Uma atenção especial está sendo dada à acessibilidade através da instalação de elevadores, de um sistema de sinalização especial para portadores de deficiências e da comunicação da exposição do Memorial, com o uso de caixas de libras e elementos em braile. 3. Enquadramento no Artigo 1º da Lei Nº 8.313/1991 O presente projeto se enquadra nos segintes incisos do Artigo 1ª da Lei Nº 8.313/1991 : I - contribuir para facilitar, a todos, os meios para o livre acesso às fontes da cultura e o pleno exercício dos direitos culturais; II - promover e estimular a regionalização da produção cultural e artística brasileira, com valorização de recursos humanos e conteúdos locais; III - apoiar, valorizar e difundir o conjunto das manifestações culturais e seus respectivos criadores; IV - proteger as expressões culturais dos grupos formadores da sociedade brasileira e responsáveis pelo pluralismo da cultura nacional; VI - preservar os bens materiais e imateriais do patrimônio cultural e histórico brasileiro; VIII - estimular a produção e difusão de bens culturais de valor universal, formadores e informadores de conhecimento, cultura e memória; 4. Enquadramento nos objetivos elencados no Artigo 4º da Lei Nº 8.313/1991 I - incentivo à formação artística e cultural, mediante: a) concessão de bolsas de estudoatravés do Centro de Formação Musical da OSPA c) instalação e manutenção de cursos de caráter cultural ou artístico, destinados à formação, especialização e aperfeiçoamento de pessoal da área da cultura, em estabelecimentos de ensino sem fins lucrativos; II - fomento à produção cultural e artística, mediante: c) realização de exposições e espetáculos de música clássica e instrumental III - preservação e difusão do patrimônio artístico, cultural e histórico, mediante: a) instalação e manutenção de equipamento de museus, bibliotecas, arquivos e outras organizações culturais, bem como de suas coleções e acervos; IV - estímulo ao conhecimento dos bens e valores culturais, mediante: a) distribuição gratuita e pública de ingressos para espetáculos culturais e artísticos; b) levantamentos, estudos e pesquisas na área da cultura e da arte e de seus vários segmentos;

ACERVO HISTÓRICO E ARTÍSTICO A partir de um levantamento preliminar levado a efeito nos diversos locais onde o acervo já identificado se encontra armazenado foi elaborado o seguinte quadro inicial registrando a tipologia, a caracterização prévia, o levantamento prévio de quantidades e a descrição sumária dos tipos de acervo. Tipo de Acervo : Musical / Musicoteca Suporte Básico ...................... Partituras em Papel Quantidades (Estimativa) ..... 2050 Descrição Sumária ................ Estão em caixas e pastas bem antigas que necessitam trocar por novas para melhor serem acondicionadas. Observações .......................... Algumas podem ser restauradas para serem expostas, principalmente as que eram do maestro Pablo Komlós, fundador da OSPA Tipo de Acervo : Audiovisual Suporte Básico ...................... Fitas VHS / DVD / Fitas Cassetes / Gravação de rolos / LP - Discos de Vinil e acetatos Quantidades (Estimativa) ..... 300 / 230 / 160 / 5 Descrição Sumária ................ Há CDs de 25 anos da OSPA e do Natal Luz de Gramado. Observações .......................... Desde 2012 a TVE não grava DVDs. Tipo de Acervo : Textual Suporte Básico ...................... Caixas de programas de consertos da OSPA / Clipping de imprensa / Documentos administrativos Quantidades (Estimativa) ..... 10 / 18 /19 caixas Descrição Sumária ................ Além de programas e Clipping tem ainda documentos de constituição de orquestra, como atas e outros atos de sua criação. Tipo de Acervo : Museológicos / Museográficos Suporte Básico ...................... Prêmios na sala da Direção / Bustos / Quadros de música / Batutas / Trajes Quantidades (Estimativa) ..... Cerca de 300 itens Descrição Sumária ................ Entre eles 1 busto – Maestro Komlós na escola de Música e no Cais / 1 busto do maestro Eleazar de Carvalho em Gramado / Fotos de Leonid Streville.do antigo teatro da OSPA Tipo de Acervo : Iconográfico Suporte Básico ...................... Caixas de Fotos Quantidades (Estimativa) ..... 10 com cerca de 500 fotos cada Descrição Sumária ................ Fotos e álbuns têm muitas em caixas de papelão com material fotográfico de regentes, solistas e presidentes da OSPA. Tipo de Acervo : Bibliográfico Suporte Básico ...................... Livros sobre música Quantidades (Estimativa) ..... Caixas com 750 livros cada Descrição Sumária ................ Tem encadernações muito antigas, necessitam desinfestar, higienizar e restaurar. Observações .......................... Pertencem à Biblioteca particular do Maestro Komlós. Tem livro editado com depoimento de personalidades. Estes dados e informações têm origem no “Estudo Preliminar para a Criação do Centro de Documentação e Reserva Técnica do Museu da Música da OSPA - Orquestra Sinfônica de Porto Alegre”, que se encontra em "Inventário do Acervo e Laudo Técnico", documento anexado ao presente projeto através do Sistema Salic.

Não se aplica

O projeto da Sala da Música OSPA está de acordo com a legislação de acessibilidade federal, estadual e municipal vigente. No âmbito do presente projeto estão contemplados especificamente os seguintes equipamentos, serviços e instalações : 1. Memorial · Instalação de piso tátil nas áreas de acesso e visitação · Elaboração e instalação de maquete tátil de toda área da Sala da Música · Inclusão de janela de libras nos vídeos · Etiquetas especiais em braile · Placas informativas com segmento em braile · Facilidades com áudio-descrição complementares 2. Sala de Recitais e Áreas de Apoio · Instalação de piso tátil nas áreas de acesso, recitais e apoio · Sanitários especiais para portadores de deficiência · Placas informativas com segmento em braile · Espaços na Sala de Recitais para cadeirantes e seus acompanhantes · Cadeiras especiais para obesos e gestantes 3. Geral · Elevadores – instalação de 2 equipamentos com características específicas para atender portadores de deficiências, idosos e gestantes, permitindo acesso pleno a todos os pavimentos da Sala de Musica como um todo.

A programação de concertos da Orquestra Sinfônica de Porto Alegre é, em sua maior parte, voltada para os segmentos mais carentes da população do Estado do Rio Grande do Sul, com apresentações gratuitas ou a preços populares (Normal = R$40,00 - Promocional = R$20,00 - Estudantes e Professores da Rede Pública / Idosos / Portadores de Deficiência = Grátis). Em todos os concertos é respeitada a legislação de gratuidade que beneficia os estudantes, os portadores de deficiência e a terceira idade. No Memorial todos os visitantes terão acesso gratis. Cumpre registrar que o público alvo prioritário do Memorial são os estudantes e professores das redes pública e privada da Região Metropolitana Porto Alegre e de todo o Rio Grande do Sul, que sempre terão acesso gratuito e o apoio de visitas guiadas, bem como, para escolas mais distantes, fornecimento de transporte através de ônibus especialmente fretados pelo projeto. O tratamento do acervo cultural da OSPA, incluindo o inventário, a catalogação, a indexação, a digitalização, o registro fotográfico e sua integração na forma de um banco de dados, bem como seu acondicionamento e guarda adequados, permitirão sua abertura física e virtual para pesquisas e consultas, consolidando a democratização do acesso a este acervo de grande valor para a história da música no Rio Grande do Sul. Entre as medidas de democratização de acesso preconizadas preconizadas no Artigo 21 da Instrução Normativa Nº 5/2017 o presente projeto atenderá aos seguintes incisos : Art. 21. Em complemento, o proponente deverá prever a adoção de, pelo menos, uma das seguintes medidas de ampliação do acesso: I - doar, além do previsto no inciso I, do art. 44, do Decreto 5.761, de 2006, no mínimo, 20% (vinte por cento) dos produtos resultantes da execução do projeto a escolas públicas, bibliotecas, museus ou equipamentos culturais de acesso franqueado ao público, devidamente identificados; III - disponibilizar, na Internet, registros audiovisuais dos espetáculos, das exposições, das atividades de ensino e de outros eventos de caráter presencial, sem prejuízo do disposto no § 2º do art. 22; IV - permitir a captação de imagens das atividades e de espetáculos ou autorizar sua veiculação por redes públicas de televisão e outras mídias; V - realizar, gratuitamente, atividades paralelas aos projetos, tais como ensaios abertos, estágios, cursos, treinamentos, palestras, exposições, mostras e oficinas, além da previsão do art. 22; VII - realizar ação cultural voltada ao público infantil ou infantojuvenil; Através do Programa Especial de Visitação ao Museu/Memorial e Apresentações da OSPA e da OSPA-Jovem o projeto inclui ainda a oferta de visitas ao Museu/Memorial e concertos para alunos e professores de escolas da rede pública realizados pela OSPA e pela OSPA-Jovem. Para tanto, serão fornecidos onibus especialmente alugados para as escolas públicas mais distantes. A previsão é que este programa especial venha a atender cerca de 17.750 estudantes e professores, além daqueles que já frequentam gratuitamente os concertos da OSPA-Jovem e da OSPA. O Programa Especial inclui durante o periodo de execução do projeto (1 ano) 30 vistas guiadas para 125 participantes cada, abrangendo o Memorial e as instalações artísticas da Casa da Música, e a realização de 13 concertos especiais para 1.076 espectadores cada, totalizando, as visitas e os concertos cerca de 17.750 alunos e professores.

Dirigentes da Proponente - FunçõesO Proponente responderá pela coordenação administrativa e financeira do projeto, cuidando, ainda, da articulação entre curadores, projetistas e consultores, bem como da contratação e supervisão de fornecedores e prestadores de serviços. A elaboração da Prestação de Contas e dos Relatórios de cumprimento de objeto também será de responsabilidade do Proponente.Tarso Carneiro - Arquiteto - Função : Projetistas das Adaptações e ComplementaçõesFormação : Arquiteto, Faculdade de Arquitetura UFRGS – 1985Registro profissional : CAU-RS 12255-6 A trajetória do arquiteto Tarso Carneiro se confunde com a história da AT arquitetura e a parceria com o sócio André Detanico desde 1985, ano da graduação em Arquitetura pela UFRGS.Os primeiros anos (80 e 90) foram dedicados ao design de móveis, tendo sido reconhecido com alguns prêmios de design como 1º Salão Movelsul de Design 1989 – cadeira poa. Museu da Casa Brasileira – 1990 – poltrona tropical e Prêmio Movesp Design – 1991 – poltrona new.Final dos anos 90 e início dos anos 2000 foram marcados por uma atividade intensa em arquitetura comercial tendo projetado lojas para redes de varejo em quase todo o país.Os projetos de arquitetura sempre aconteceram paralelamente as outras atividades, e alguns projetos mais relevantes foram reconhecidos como a sede do Grupo A Educação e a Sede da Mútua – RS ambos publicados no guia da arquitetura contemporânea de Porto Alegre, 2007.A premiação no Concurso Expansão da Rede Jesuíta em Porto Alegre, 2010 possibilitou a execução de uma obra de destaque na capital gaúcha, o novo Campus da Unisinos em Porto Alegre, com mais de 56.000,00 m² de área construída. Este complexo inclui o Teatro Unisinos, espaço que vem se firmando na cena cultural por suas qualidades técnicas e estéticas.Paulo César Brasil do Amaral – Função: Curador e PesquisadorPAULO AMARAL nasceu em Bagé, Rio Grande do Sul, em 1950. Iniciou seus estudos em pintura na Califórnia, em 1967. No Rio de Janeiro, anos 1970, filiou-se à Sociedade Brasileira de Belas Artes a convite de Sansão Campos Pereira, mestre da pintura nacional, do qual recebeu forte influência em sua arte. Formou-se engenheiro civil em 1974, exercendo carreira por 30 anos em Porto Alegre, onde também presidiu o SINDUSCON-RS. Suas atividades no campo das artes não se restringiram ao ofício da pintura. Dirigiu o Museu de Arte do Rio Grande do Sul (MARGS) por três períodos: (1997-1998, no qual conduziu as obras de definitivo restauro da instituição), (2003-2006) e (2015-2018). Foi curador, pelo Rio Grande do Sul, da Saison Brésil-France – 2005 (Ano do Brasil na França) tendo desempenhado a atividade de curadoria na identificação e no incentivo de novos talentos nas artes visuais. Como escritor, é autor de textos críticos em livros e jornais e de apresentação de artistas das áreas visuais. Seu currículo conta mais de cinquenta exposições individuais no Brasil e no exterior, cerca de 150 mostras coletivas, participação em salões de arte, como artista e jurado, e participações em acervos de museus brasileiros e estrangeiros. Em 1994 recebeu a Ordem do Mérito das Belas Artes, no grau de Comendador. Foi Diretor artístico-cultural da Secretaria Estadual de Cultura do Rio Grande do Sul entre os anos 2015 e 2018, é membro de Grau da Academia Brasileira de Belas Artes, egresso da Cadeira Livre número 45, patronímica de Emiliano Augusto de Albuquerque Mello (Di Cavalcanti), Cidadão Honorífico de Porto Alegre. Paulo Amaral presidiu o IBRAM (Instituto Brasileiro de Museus), órgão do governo federal, entre janeiro de 2019 e março de 2020, foi Presidente do Conselho Consultivo do Patrimônio Museológico (CCPM), do Sistema Brasileiro de Museus (SBM), Diretor-representante, pelo Brasil, do Conselho Intergovernamental do IBERMUSEUS e Membro da Comissão Avaliadora do Programa de Apoio à Tradução e à Publicação de Autores Brasileiros no Exterior, vinculada à Biblioteca Nacional. Atualmente dedica-se à pintura, à escultura, a curadorias comissionadas e à escrita de novos textos. José Francisco Alves de Almeida – Função: Consultoria e PesquisadorDoutor e Mestre em História, Teoria e Crítica de Arte (UFRGS), Especialista em Gestão do Patrimônio Cultural (ULBRA) e Bacharel em Escultura (UFRGS). Membro do ICOM (Conselho Internacional de Museus), AICA (Associação Internacional de Críticos de Arte) e ICOMOS (Conselho Internacional de Monumentos e outros Sítios). Também é membro do Comitê Internacional da On the waterfront, revista do Observatório de Arte Pública e Projeto Urbano (Universidade de Barcelona), membro do Conselho Científico Editorial da Convocarte ? Revista de Ciências da Arte, da Faculdade de Belas Artes da Universidade de Lisboa, Investigador Associado do CIEBA - Centro de investigação e de Estudos em Belas- Artes (Universidade de Lisboa), e Representante no Brasil da ASPM (Association pour la Sauvegarde et la Promotion du Patrimoine Métallurgique haute-marnais, Saint-Dizier, França). Entre outros, é autor de livros sobre arte pública e patrimônio artístico e cultural ao ar livre:Fontes d’Art no Rio Grande do Sul (Artfolio, 2009), Transformações do Espaço Público (Fundação Bienal do Mercosul, 2006) e A Escultura Pública de Porto Alegre – História, Contexto e Significado (Artfolio, 2004). Como historiador de arte é autor das biografias Stockinger – Vida e Obra (Multiarte, 2012) e Amilcar de Castro – Uma Retrospectiva (Fundação Bienal do Mercosul, 2005). Entre outras publicações, foi o editor do Catálogo da 11a Bienal do Mercosul, 2018 (e editor do mesmo na Bienal do Mercosul 2020), no qual também elaborou os textos dos artistas e obras expostas no evento, bem como organizador do livro (e Pesquisador do Projeto) Patrimônio Histórico Construção Cultural - Revitalização dos Monumentos do Parque Farroupilha (2016). Pesquisador e autor independente, tem ministrado mais de uma centena de cursos livres e de extensão universitária, disciplinas de cursos de especialização, palestras e conferências, no Brasil, Europa e América do Sul. Como especialista reconhecido internacionalmente em arte pública, tem participado de bancas de doutorado em instituições como a UFRGS e Universidade de Lisboa, com teses sobre arte pública. Em razão disso, vem publicando dezenas de artigos e críticas de arte em periódicos científicos e de divulgação cultural, revistas e jornais, no Brasil, EUA, França, Espanha, Portugal, Argentina, Uruguai e Chile. Realiza curadorias de mostras individuais e coletivas desde 1990, em instituições como o Museu Universitário da UFRGS, Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Museu de Arte Contemporânea do Paraná (Curitiba-PR), Museu de Arte Leopoldo Gotuzzo (UFPEL, Pelotas), Reitoria da UFMG (Belo Horizonte), Museu Oscar Niemeyer (Curitiba), Centro Maria Antônia (USP), Museu de Arte Contemporânea do RS, além de galerias de arte públicas e privadas. Em 2005, foi Curador- Assistente da 5.a Bienal do Mercosul, para a qual curou as cinco exposições do homenageado, Amilcar de Castro (1920-2002). No período 2011/13 foi o primeiro Curador-Chefe do Museu de Arte do Rio Grande do Sul. Outras atividades: Presidente da Associação de Artes Plásticas Chico Lisboa (1991/92), Presidente da Federação Nacional das Entidades de Artistas Plásticos (1992/93), Diretor do Museu de Arte Contemporânea do RS e Diretor do Instituto Estadual de Artes Visuais (IEAVI, 1994) e Diretor do Atelier Livre de P. Alegre (2007). Em 2002, foi Coordenador de Artes Plásticas da Secretaria Municipal de Cultura de Porto Alegre; em 2019, Coordenador da Memória Cultural (Patrimônio Cultural) da Secretaria Municipal de Cultura de Porto Alegre. É Professor concursado de Escultura no Atelier Livre Xico Stockinger desde 2000 (Secretaria Municipal da Cultura de Porto Alegre).

Projeto encaminhado para avaliação de resultados.