Requalificação dos Elementos Artísticos do Centro do Patrimônio Imaterial de Minas Gerais

O presente projeto tem como objetivo realizar a restauração/preservação dos Elementos Artísticos do antigo prédio da Secretaria de Viação e Obras Públicas, hoje Centro do Patrimônio Cultural de Minas Gerais, bem como a execução de intervenções de requalificação do pavimento Subsolo implantação do projeto luminotécnico e execução de ações de preservação de acervo e educação patrimonial. Inaugurado no ano de 1897, o bem material a ser requalificado é um dos mais importantes monumentos históricos de Belo Horizonte, sendo um testemunho arquitetônico e artístico da época do nascimento da capital mineira.

Não se aplica.

OBJETIVO GERAL: Realizar a restauração/preservação dos Elementos Artísticos, executar intervenções de requalificação do pavimento Subsolo e implantar o projeto luminotécnico do antigo prédio da Secretaria de Viação e Obras Públicas, hoje Centro do Patrimônio Cultural de Minas Gerais. O projeto visa, ainda, realizar ações de preservação de acervo e ações de educação patrimonial. OBJETIVOS ESPECÍFICOS: PRODUTO: RESTAURAÇÃO DE BEM IMÓVEL 1- Realizar a Requalificação do Pavimento Sub-solo e adequação de acesso ao edifício Estas ações têm como objetivo principal a requalificação arquitetônica (restauro e reparação) do pavimento subsolo do Centro do Patrimônio Cultural de Minas Gerais, complementando a acessibilidade ao edifício. O conjunto de ações de requalificação e restauração são destinadas a restabelecer o pavimento Subsolo da edificação, com acesso funcional e de visitantes (incluindo complementação de alternativas de acessibilidade), organização e conservação de acervos (incluindo mobiliário), assim como proporcionar a correção de danos e patologias que prejudicam a integridade do prédio e a remodelação do edifício, com a incorporação de novas tecnologias. Serão adotados procedimentos preventivos e de segurança que contribuam para prolongar a vida útil e manter o bom funcionamento e uso dessa área da edificação. 2 - Realizar a Restauração dos elementos artísticos A intervenção/tratamento dos elementos artísticos listados no campo "Detalhes Técnicos", visam sua requalificação. Os critérios e metodologias a serem usados nesta intervenção de restauro serão norteados por princípios éticos que assegurem o respeito à bipolaridade estético-histórica dos bens artísticos (Por exemplo: Antepor a conservação à restauração; Respeito aos valores documentais; Emprego de materiais homogêneos e compatíveis com os originais evitando danos adicionais; Emprego de materiais estáveis e reversíveis facilitando, assim, futuras intervenções; Manutenção de acréscimos históricos quando estes não degradam nem física e nem esteticamente ao original; Documentar devidamente todas as etapas da intervenção.) 3 - Executar o Projeto Luminotécnico da edificação A iluminação proposta produzirá um impacto positivo no aspecto cultural, meio ambiente, social e econômico. O projeto utilizará equipamentos mais indicados para iluminação de fachadas, que possuam alta eficiência, longa vida útil e que exijam pouca manutenção. A tecnologia LED proporcionará a redução da manutenção (maior vida útil), redução do consumo de energia e dinamismo na troca das tonalidades. PRODUTO: CONTRAPARTIDA SOCIAL 1- Realizar ações de Educação Patrimonial, tais como encontros formativos e visitas mediadas, nas dependências do Centro do Patrimônio Cultural de Minas Gerais. Estes serão destinados prioritariamente a professores e alunos de escolas públicas. Será produzido material didático, incluindo recursos de acessibilidade.

O edifício, que já teve sua ocupação como Secretaria de Obras Públicas e Secretaria de Estado da Agricultura, foi inaugurado no ano de 1897, sendo um dos mais importantes monumentos históricos de Belo Horizonte, um testemunho arquitetônico e artístico da época do nascimento da capital mineira. Os diversos usos do também chamado "Prédio Verde - Centro do Patrimônio" no decorrer de sua história, as intervenções inadequadas, a falta de uma política de conservação preventiva, somado às intempéries, provocaram degradações profundas no prédio. Mesmo com a presença do IEPHA, instalado na edificação a partir da década de 1990, e com as intervenções de restauro feitas nos anos 1999, 2000, 2002 e 2004, será necessária uma grande e criteriosa restauração para resgatar e revalorizar as qualidades materiais e estéticas dos bens artísticos restantes, trazendo de volta a identidade histórica do monumento. Muitas salas da parte da frente possuem, nas suas paredes, decorações pictóricas originais, em arabescos, faixas e tecidos florais e fitomorfos, que estão encobertas por até dez camadas de repinturas, que deverão ser reveladas nesta intervenção. Estas pinturas parietais restauradas ressaltam a beleza de ambientes diversos e esteticamente agradáveis, coerentes com o gosto eclético do edifício. Os forros originais destas salas infelizmente se perderam, entretanto foram substituídos por forros decorativos de gesso feitos por técnicos do IEPHA em épocas mais recentes. Esses forros, decorados com rosáceas e frisos em relevos, de gesso, se mantêm harmoniosos com as características estilísticas da decoração interna do prédio e serão preservados. Eles serão pintados no mesmo tom atual, branco neve, contrastando e ressaltando, desta forma, o colorido e os tons mais escuros e vivos da antiga decoração pictórica parietal. O hall de entrada e os três andares do hall da escadaria apresentam a mais significativa e antiga decoração artística interna do prédio. Figuras alegóricas, mitológicas e mensagens simbólicas típicas da decoração em estilo neoclássico e eclético do final do séc. XIX, se destacam nas pinturas e nos relevos da decoração parietal desses ambientes. As áreas figurativas foram reveladas e restauradas de forma criteriosa em intervenção anterior, mas, já, se encontram em processo de desprendimentos com craquelé e lacunas, muito sujas, necessitando de uma nova intervenção de conservação e restauração. As pinturas do forro semi-abobadado do hall da escadaria, que foram feitas com técnica primorosa em suportes de estuque sobre sarrafos de madeira e telas de linho belga, precisam de serviços de conservação preventiva e de restauração para aumentar a durabilidade de sua integridade física e para devolver as suas qualidades visuais. Do ponto de vista estético, nota-se que as pinturas das áreas em estuque possuem muitas perdas devido à ocorrência, em épocas passadas, de infiltrações de águas pluviais na cobertura do edifício. Um bem cultural valorizado, conservado e preservado, ressalta o rico patrimônio cultural do nosso país. Um dos elementos dessa valorização é a modernização da Iluminação do Centro do Patrimônio Cultural de Minas Gerais. O projeto luminotécnico estreita a relação da edificação com o seu entorno, neste caso, o conjunto de edifícios tombados que integram o Circuito Liberdade. A valorização do patrimônio por meio de um sistema de iluminação que se destaca pela tecnologia, baixo impacto arquitetônico e ambiental, evidencia a arquitetura de toda edificação do Centro do Patrimônio Cultural de Minas Gerais. A preservação do patrimônio cultural deve ser entendida de maneira articulada às demais políticas públicas, notadamente àquelas de caráter social e econômico, sendo aliada ao desenvolvimento local e sustentável. Este projeto é norteado pela qualificação do uso e ampliação do acesso ao patrimônio cultural, promovendo a ampliação do seu uso institucional também para o público em geral. Nesse sentido, as intervenções na edificação para a complementação da acessibilidade, a implementação de recepção e acolhimento do público, se somam a atividades educativas que propiciam a promoção e difusão do patrimônio cultural protegido pelo estado de Minas Gerais. O tombamento do Conjunto Arquitetônico e Paisagístico da Praça da Liberdade, em Belo Horizonte, legitima o inegável valor cultural conferido a toda a paisagem - jardins, alamedas, lagos, fontes, monumentos e edifícios do entorno _ e suscita o desafio de preservar e transformar o patrimônio cultural em ativo cultural e turístico e, acima de tudo, em um ativo apropriado pela sociedade e inserido em seu cotidiano. Para além da estruturação dos núcleos do Centro do Patrimônio Cultural de Minas Gerais, integrante do Circuito Liberdade, o uso a ele destinado, confere ao projeto a capacidade de transformar o ambiente urbano e dialogar com públicos e políticas ainda pouco explorados no Circuito. Por sua vez, o Centro do Patrimônio Cultural será um equipamento cultural articulador dos conteúdos de cultura e patrimônio cultural do Circuito Liberdade e dos municípios do Estado de Minas Gerais. Partindo do propósito de que o patrimônio é um eixo de desenvolvimento, capaz de gerar renda e oportunidades para a população, o Centro do Patrimônio Cultural de Minas Gerais cumprirá o papel fundamental de promover ações de sensibilização e qualificação de agentes públicos e da sociedade civil, atuando de maneira integrada com diferentes setores governamentais. Ressalte-se aqui que o Centro do Patrimônio Cultural de Minas Gerais define uma nova configuração de gestão do patrimônio estadual, estabelecendo o pressuposto da gestão compartilhada, que envolve diferentes segmentos sociais, na esfera pública e privada, comprometidos com a proteção e difusão do patrimônio cultural. Nesse sentido, o Iepha-MG e a Appa celebraram dois Termos de Parcerias (45/2017 e 50/2020), que tem como objetivo a realização de ações de requalificação e promoção do patrimônio cultural acautelado pelo Estado, de forma a garantir a apropriação e fruição pela sociedade de edifício público inserido no perímetro protegido, em articulação com a Praça da Liberdade. A inclusão de outros equipamentos culturais do Circuito Liberdade fortalece esse objetivo e é marcada pela interlocução do Poder Público com Organizações da Sociedade Civil. Com o presente projeto espera-se: • Atuar na Conservação e Preservação do Centro do Patrimônio Cultural de Minas Gerais, atualmente instalado no prédio da antiga Secretaria de Viação e Obras Públicas; • Promover o acesso e fruição da população ao bem material, de forma gratuita, além de ampliar o número de visitantes do Circuito Liberdade, garantindo um uso qualificado e acessível ao patrimônio; • Ampliar as ações de educação patrimonial; • Ampliar o Circuito Liberdade, com a abertura de novo equipamento cultural, oportunizando a geração de serviços e empregos, fortalecendo e dinamizando a economia da cultura na cidade e no estado; • Garantir uma destinação pública e qualificada para as edificações tombadas pelo Estado e fortalecer o reconhecimento e a apropriação, por parte da sociedade, dos bens culturais que compõem seu patrimônio. O projeto está consonante com o art. 1° da Lei 8.313/91 no que se refere: I - contribuir para facilitar, a todos, os meios para o livre acesso às fontes da cultura e o pleno exercício dos direitos culturais; VI - preservar os bens materiais e imateriais do patrimônio cultural e histórico brasileiro; VIII - estimular a produção e difusão de bens culturais de valor universal, formadores e informadores de conhecimento, cultura e memória; Em atenção ao art.3° da referida Lei, este projeto para cumprimento das finalidades do art.1° tem por objetivos fundamentais: I - incentivo à formação artística e cultural, mediante: c) instalação e manutenção de cursos de caráter cultural ou artístico, destinados à formação, especialização e aperfeiçoamento de pessoal da área da cultura, em estabelecimentos de ensino sem fins lucrativos; III - preservação e difusão do patrimônio artístico, cultural e histórico, mediante: b) conservação e restauração de prédios, monumentos, logradouros, sítios e demais espaços, inclusive naturais, tombados pelos Poderes Públicos; Portanto o presente projeto se enquadra nos seguintes segmentos previstos no art. 18° § 3° da Lei 8.313/91: g) preservação do patrimônio cultural material e imaterial.

A proposta se alinha com as metas de eficiência energética, com as diretrizes de iluminação arquitetural de monumentos tombados. As luminárias pensadas e que serão instaladas não emitem radiação do tipo UV, não representando ameaça para animais, insetos e para a edificação propriamente dita, visto que não danificam a pintura e/ou a estrutura da edificação, não atraem insetos e aves, portanto, reduzindo os impactos ambientais, visto que são pouco nocivas aos animais (principalmente as aves). O projeto luminotécnico atende aos critérios e recomendações estabelecidos dos órgãos reguladores e fiscalizadores do patrimônio histórico. A reversibilidade é viável pois o projeto proposto não dependem de intervenções arquitetônicas em sua construção.

Elementos artísticos do Centro do Patrimônio Cultural de Minas Gerais a serem requalificados: 2.1. Portada - Fachada Principal;2.1.2. Portão de Entrada - Fachada Principal;2.1.3. Portão de Entrada Lateral – Fachada Principal (2 unidades);2.1.4. Gradil de óculo – Fachada Principal (4 unidades);2.1.5. Arremate Superior da Entrada Lateral (Mísulas)- Fachada Principal (2 unidades);2.1.6. Hall de Entrada - 1P01 - Decoração Parietal;2.1.7. Hall de Entrada - 1P01 - Forro Decorado;2.1.8. Hall da Escadaria - Decoração Parietal - 1o e 2° Pav;2.1.9. Hall da Escadaria - Decoração Parietal - 2o Pav.;2.1.10. Hall da Escadaria –3P02 -Decoração Parietal- 3o Pav.;2.1.11. Hall da Escadaria – Forro Decorado - 3o Pav.;2.1.12. Conjunto de Vitrais;2.1.13. Escadaria;2.1.14. Circulação - 1P03; 1P08 - Pintura Parietal/ Forro Decorado -1o Pav;2.1.15. Circulação - 1P25; 1P28 - Pintura Parietal/ Forro Decorado - 1o Pav;2.1.16. Salas 1P04;1P05; 1P06, 1P07; 1P27 – Pintura Parietal e Forros Decorados – 1o Pav;2.1.17. Sala 1P29 -Pintura Parietal e Forro Decorado - 1o Pav;2.1.18. Sala 1P30 - Pintura Parietal e Forro Decorado;2.1.19. Sala 1P31 - Pintura Parietal e Forro Decorado - 1o Pav;2.1.20. Sala 1P11; 1P13; 1P17; 1P18; 1P24 - Forros Decorados - 1o Pav;2.1.21. Circulação – 1P10; 1P14; 1P20 - Pátio Interno - Forro Decorado – 1o Pav.;2.1.22. Coluna (22 unidades) - Pátio Interno – 1P15 -1o Pav.;2.1.23. Pilastra Adossada (4 unidades) - Pátio Interno – 1P15 - 1o Pav.;2.1.24. Circulação - 2P03; 2P08 - Pintura Parietal - Forro Decorado - 2o Pav;2.1.25. Circulação - 2P29; 2P31 - Pintura Parietal - Forro Decorado-2o Pav;2.1.26. Sala 2P01- Pintura parietal - 2o Pav;2.1.27. Sala 2P04 - Pintura parietal e forro decorado – 2o Pav.;2.1.28. Sala 2P05; Pintura Parietal – Forro Decorado –2o Pav;2.1.29. Sala 2P06 - Pintura Parietal e Forro Decorado - 2o Pav;2.1.30. Sala 2P07 - Pintura Parietal e Forro Decorado- 2o Pav;2.1.31. Sala 2P32 - Pintura Parietal e Forro Decorado - 2o Pav;2.1.32. Sala 2P33 -Pintura Parietal e Forro Decorado - 2o Pav;2.1.33. Sala 2P34 - Pintura Parietal e Forro Decorado - 2o Pav;2.1.34. Circulação - 3P03; 3P06 - Pintura Parietal - Forro Decorado – 3oPav;2.1.35. Circulação - 3P26; 3P28- Pintura Parietal - Forro Decorado – 3o Pav;2.1.36. Salas 2P11; 3P07; 3P09; 3P14; 3P17; 3P24; 3P27 - Forros Decorados 2o e 3o Pav;2.1.37. Saguão 3P16 - Forro Decorado - 3o Pav;2.1.38. Circulação – 3P15– Colunas (8 unidades) e Forro Decorado - 3o Pav.;2.1.39. Circulação- 3P08; 3P18 - Forros Decorados - 3o Pav.;2.1.40. Salas 4P01;4P04;4P05;4P06,4P20;4P21;4P23;4P24- Forros Decorados-4o Pav.1.41.Saguão 4P13 - Forro Decorado - 4o Pav;2.1.42. Circulação 4P03; 4P07; 4P19; 4P22 - Forros Decorados - 4o Pav;2.1.43. Circulação 4P14 – Colunas (8 unidades) - Forro Decorado - 4o Pav;2.1.44. Coluna- Fachada da Rua Sergipe (4 unidades);2.1.45. Portada – fachada da Rua Sergipe;2.1.46. Portão de entrada - Fachada da Rua Sergipe;2.1.47. Portão de entrada lateral (2 unidades) - Fachada da Rua Sergipe;2.1.48. Gradil de Janela de Porão(22 unidades);2.1.49. Condutores Decorados (2 unidades)

PRODUTO: BEM IMÓVEL - RESTAURAÇÃO / PRESERVAÇÃO A edificação do Centro do Patrimônio Cultural é dotada com os itens e serviços necessários para o atendimento às Pessoas com Deficiência - PCD, terceira idade, e pessoas com mobilidade reduzida e locomoção, dentre os quais destacamos: rampas, assentos especiais, espaços reservados à cadeirantes, banheiros adaptados e sinalização adequada em todos os espaços e nas saídas de emergência. No entanto, o projeto em questão visa complementar os recursos de acessibilidade disponíveis, visando formas de acesso mais democráticas e com impacto adequado na edificação e seu entorno. Por estar localizada em área urbana, central da capital do Estado, em importante local de visitação turística e circulação de pessoas, o entorno conta com vagas exclusivas e destinadas a PCD. Há passagem em nível e piso tátil. Nos cruzamentos das vias adjacentes há sinalização sonora implantada pela administração municipal. O projeto declara que todas as intervenções, obras complementares ao restauro e requalificação ora propostas seguirão a parametrização e diretriz da ABNT 9050:2004 e suas atualizações, de forma a serem adotadas conforme disponibilidade técnica, todas as medidas que se façam necessárias à plena acessibilidade do público PCD. Item da planilha orçamentária: Por se tratar de obra de restauração/requalificação os itens listados para insumos/materiais de obra civil contemplam as adequações que serão realizadas para atendimento das diretrizes de acessibilidade dos beneficiários PCD. Acessibilidade Auditiva: Não se aplica por se tratar de obra/intervenção no patrimônio cultural. Item da planilha orçamentária: Não se aplica. Acessibilidade Visual: A elaboração de materiais didáticos para transpor a visualidade dos elementos artísticos para materiais táteis está inclusa na Contrapartida Social. Item da planilha orçamentária: Consultoria técnica (produto Contrapartida Social) PRODUTO: CONTRAPARTIDA SOCIAL Acessibilidade física: O Centro do Patrimônio Cultural de Minas Gerais é dotado de infraestrutura de acessibilidade universal e atende à legislação específica, sendo fiscalizada e orientada pelo Ministério Público Estadual. Conforme já mencionado, o projeto em questão visa complementar os recursos de acessibilidade disponíveis, visando formas de acesso mais democráticas e com impacto adequado na edificação e seu entorno. Item na planilha orçamentária: Não se aplica. Acessibilidade para deficientes visuais: Será produzido material didático tátil para transpor elementos artísticos da edificação para a fruição de deficientes visuais. Serão produzidos também materiais de apoio pedagógico com tiragem destinada ao público PCD. Assim, o conteúdo educativoofertado terá impressão em BRAILE e versão virtual compatível com interfaces de recursos acessíveis tais como Leitores de Tela, LUPA e Alto contraste. Item na planilha Orçamentária: Impressão em Braile e Consultoria técnica (produto Contrapartida Social) Acessibilidade para deficientes auditivos: As ações educativas contarão com intérprete de LIBRAS para o acompanhamento do público PCD. Item na planilha orçamentária: Intérprete de LIBRAS

Em atenção ao disposto no art. 21 da IN 02/2019, o proponente adotará as seguintes medidas de ampliação do acesso: III - disponibilizar, na Internet, registros audiovisuais dos espetáculos, das exposições, das atividades de ensino e de outros eventos de caráter presencial, sem prejuízo do disposto no § 2º do art. 22;

Equipe principal do proponente: Felipe Vieira Xavier (Presidente APPA – remuneração do proponente) Formação/experiência: Atualmente presidente da APPA, já ocupou, de abril de 2017 a maio de 2019, o cargo de Diretor Financeiro da mesma instituição. Possui formação em Engenharia Florestal pela Universidade Federal de Viçosa (UFV), MBA em Gestão Estratégica de Negócios pela Universidade FUMEC, especializado em Captação de Recursos para Projetos P&B pela Funarbe UFV (2009) e do Programa de Desenvolvimento de Dirigentes Organizações Sociais da Fundação Dom Cabral (2017-2020). Tem sólida experiência no mercado cultural como sócio fundador de diversas empresas do ramo, como a Arteria (2012), uma Cooperativa do Setor Artístico de MG, a Circular Produção e Eventos, a Arlekin Iniciativas Culturais e a Pomar Cultural - Quitanda de Ideias (2012), onde realizou diversas atividades de captação, direção artística e gestão administrativa financeira de centenas de projetos culturais de segmentos variados como música popular e instrumental, dança, teatro, audiovisual, circo, literatura, revistas, radiofônicos, entre outros. Guilherme Domingos (Diretor Financeiro APPA – remuneração do proponente) Formação/experiência: Diretor Financeiro na APPA Arte e Cultura, Bacharel e licenciado em Geografia pela PUC-MG, MBA em Gestão Estratégica de Negócios pelo Centro Universitário UNA, participou do PDD / POS pela Fundação Dom Cabral. Carreira desenvolvida na área administrativa e financeira, com experiência em coordenação de equipes diversas, gestão financeira de receitas e despesas, conciliações contábil e bancária, planejamento, coordenação e acompanhamento de indicadores, elaboração de relatórios gerenciais de resultados e financeiros e interlocução com dos diversos atores de um projeto (mantenedores, executores, fornecedores, clientes e beneficiários). Há 10 anos atua na área do Terceiro Setor. Agostinho Resende Neves (Auditor Interno APPA – remuneração do proponente) Formação/experiência: Bacharel em Ciências Contábeis (UFMG) e em Direito (FUMEC), possui pós-graduação em Direito Civil pela PUC-MG e MBA em Gestão Estratégica de Projetos pela FUMEC. Participou ainda do Programa de Desenvolvimento de Dirigentes Organizações Sociais da Fundação Dom Cabral (2017), sendo Auditor Interno da APPA desde o ano 2000, onde realiza auditoria interna e controladoria aplicadas à gestão e ao acompanhamento de projetos Culturais nos âmbitos das leis Municipal, Estadual e Federal de Incentivo à Cultura. Possui carreira consolidada na área de consultoria jurídica e contábil para execução e prestação de contas de projetos culturais e sobre a Legislação de Incentivo à Cultura. Justificativa da remuneração do proponente: As funções da Organização proponente no projeto, por meio de sua diretoria e equipe técnica, contemplam a Coordenação Geral do Projeto Cultural (gestão de todas as etapas/fases do projeto e suas equipes principais e secundárias) e a Coordenação Estratégica do Projeto Cultural (representação institucional junto ao Iepha e órgãos públicos, diálogo com órgãos de patrimônio, orientação jurídica e administrativa, relacionamento com patrocinadores, Secretaria Especial de Cultura e outros) e Coordenação de Produção (planejamento e acompanhamento das metas de todas as fases do Projeto Cultural). Equipe Técnica e de Consultores do Projeto: Deise Lustosa (Arquiteta restauradora sênior) Arquiteta Urbanista, especialista em Conservação e Restauração de Monumentos e Conjuntos Históricos pela UFBa, em Cultura e Arte Barroca pela UFOP, Mestranda em Artes Visuais na EBA/ UFMG, na área de conservação preventiva. Atualmente está como Secretária Municipal de Cultura e Patrimônio da cidade de Ouro Preto. Atua há mais de 30 anos na área de preservação de bens culturais, como arquiteta na execução e coordenação de projetos, obras em conjuntos tombados e edificações, nas áreas de preservação. Foi gestora em instituições públicas do Estado de Minas Gerais como FAOP e IEPHA, além de longa experiência como Diretora do Museu do Oratório – unidade do Instituto Cultural Flávio Gutierrez e mais recentemente na direção do Museu da Inconfidência / Ibram. Ana Maria Azeredo Furquim Werneck (Arquiteta) Arquiteta e urbanista graduada pela Faculdade Izabela Hendrix em 1985, é arquiteta responsável pela Empresa AMW Projetos e Consultoria Ltda com a prestação de serviços em arquitetura, museografia, patrimônio cultural, licenciamentos e regularização arquitetônica, registros históricos. Trabalhou na Superintendência de Museus e Artes Visuais, da Secretaria de Estado de Cultura e Turismo de Minas Gerais de 2003 a fevereiro de 2021, onde foi diretora de Linguagens Museológicas de 2005 a 2010, Superintendente de Museus de 2010 a 2011, de março de 2011 à março de 2019 ocupou o cargo de Diretora de Desenvolvimento e Ações Museais, com a coordenação do Sistema Estadual de Museus de Minas Gerais - SEMMG. De 2019 à 2021 foi Diretora de Museus da SECULT. Participou da elaboração dos projetos, das curadorias, planejamentos e montagens de exposições dos 7 museus da SECULT. Trabalhou no IEPHA em 1997 e 1998, como assessora da presidência, nos projetos de Lei de Incentivo. Como profissional liberal, trabalhou em projetos residenciais, comerciais, de reforma e arquitetura de interiores - 1986/2003. Gabriel Sposito Barreto (Coordenação educativa) Graduado em Artes Plásticas pela Escola Guignard - UEMG, 2004. Especialista em Processos Criativos em Palavra e Imagem - PUC/MG, IEC, 2008 e Artes e Contemporaneidade - Escola Guignard - UEMG, 2012. Já atuou em diversas instituições culturais da cidade de Belo Horizonte, como INSTITUTO PERIFÉRICO (OSC) - Elaboração e Aprovação de projeto para cumprimento de termo de parceria com FMC (BH) para Complexo Cultural da Pampulha (Casa do Baile, Museu de Arte da Pampulha e Museu Casa Kubitschek). NOV de 2020/ Produção FLIB (Feira Literária de Betim) e do FIT 2018 (Festival Internacional de Teatro) AGO À OUT 2018; MM Gerdau Museu das Minas e do Metal - Gestor do Setor de Eventos MAI a SET de 2019; APPA (OSCIP) - Produção executiva das exposições de Artes Visuais da Fundação Clóvis Salgado, Palácio das Artes JUN A SET de 2018; CASA FIAT DE CULTURA - Educador Casa Fiat de Cultura - Criação de práticas e oficinas educativas, para escolas e público espontâneo JAN A SET de 2017; MUSEU DE ARTES E OFÍCIOS - Consultoria para elaboração de material educativo e treinamento de equipe de atendimento para exposição "LUPA: Ensaios Audiovisuais" JUN 2016; CINE THEATRO BRASIL VALLOUREC - Consultoria para implementação de conceito pedagógico e treinamento de equipe educativa para exposição "Habitáculo" - SET de 2016; CIRCUITO LIBERDADE Instituto Cultural Sérgio Magnani (OSCIP) - Assessor Educativo - Implementação de diretrizes pedagógicas, treinamento, contratação e coordenação das equipes educativas do Circuito Liberdade e do Palácio da Liberdade de 2013 a 2015; PALÁCIO DAS ARTES Fundação Clóvis Salgado - Implementação e Coordenação do setor educativo - Elaboração de ações, práticas e material educativo para as exposições itinerantes de 2008 a 2013.

Transferência de recursos entre conta captação e conta movimento no valor de R$409.928,99 em 29/04/2026.