Plano Anual 2023 - Fundação Bienal de São Paulo

Este projeto tem como objeto o Plano Anual da Fundação Bienal de São Paulo, que compreende a manutenção predial da sua sede - o Pavilhão Ciccillo Matarazzo, e o mantenimento da estrutura organizacional e administrativa da instituição, e a manutenção do Arquivo Histórico Wanda Svevo para dar continuidade às ações para o tratamento, preservação e difusão dos acervos reunidos no local e a programação cultural realizada durante o ano. Compreende a realização da Exposição de Artes Visuais - 35ª Bienal de São Paulo e a publicação de um catálogo, um guia, fôlder-mapa e uma publicação com conteúdos relativos à mostra, a promoção de ações de fomento à produção artística e sua difusão junto a públicos diversos, Contempla, ainda, açãoformativa cultural ("Contrapartida Social").

35ª Bienal de São Paulo: A 35ª Bienal contará com quatro curadores. Manuel Borja-Villel, historiador da arte; Grada Kilomba, artista multidisciplinar, escritora e teórica; Diane Lima, curadora independente, escritora e pesquisadora; e Hélio Menezes, antropólogo, crítico e pesquisador, vão desenvolver o trabalho de curadoria do evento de forma descentralizada. Esse modelo curatorial, sem a figura de um curador-chefe, já foi adotado nas edições de 1989, 2010 e 2014 da Bienal. A ideia de formar um grupo com uma relação horizontal, sem a figura de um curador-chefe, foi uma sugestão da própria equipe de curadores e será uma parte constituinte do projeto da 35ª Bienal. Ações de caráter educativo da 35ª Bienal: são fundamentais para o cumprimento e consolidação da missão e valores da Fundação Bienal, ocupando por isso posição relevante em suas atividades, desde as primeiras edições da Bienal de São Paulo. A prioridade do projeto educativo da 35ª Bienal são as relações com os mais diversos públicos, em especial com professores, educadores e estudantes. As ações educativas acontecem por meio de visitas mediadas nas mostras e ações externas, de difusão de conteúdo. Acervo Bibliográfico e documental: O acervo do Arquivo Histórico Wanda Svevo é estruturado pelos fundos Francisco Matarazzo Sobrinho (6 mil documentos), Museu de Arte Moderna (MAM-SP) e Fundação Bienal de São Paulo (mais de 1,5 milhões de documentos), compostos essencialmente por documentação textual (mais de 4 mil caixas dos fundos MAM e Fundação Bienal, das quais 2.400 estão em tratamento atualmente, além de 260 pastas de clippings em suportes físicos e 400 em mídias diversas), documentação iconográfica composta por mais de 100 mil itens em suportes fotográficos flexíveis e ampliações fotográficas, além de mais de 300 mil imagens digitais ainda não inventariadas, documentação sonora (cerca de 1.300 documentos) e audiovisual (mais de 4 mil documentos). Além dos três fundos, o Arquivo reúne coleções de Dossiês de Artistas e Dossiês de Temas de Arte (cerca de 15 mil pastas) e Biblioteca com mais de 20 mil itens. Entendendo a complexidade para o tratamento destes acervos, ações integradas vêm sendo desenvolvidas para estabelecer políticas e metodologias de gestão e realizar atividades contínuas de preservação, pesquisa e promoção do acesso a essa documentação. O objetivo deste trabalho é integrar as informações de todos conjuntos documentais por meio de inventário de fundos e coleções, estabelecendo procedimentos de catalogação para cada tipo de material. A fim de ampliar o acesso do público a esses conteúdos, um Banco de Dados online integra as informações da documentação tratada às informações dos eventos realizados pela Fundação Bienal. Em 2023, pretende-se priorizar também o tratamento para conservação e acesso dos materiais mais sensíveis, como filmes fotográficos negativos e diapositivos. O congelamento com uso de freezer e embalagens apropriadas é uma medida de controle ambiental adequada para preservar suportes documentais mais frágeis, sem a necessidade de climatizar todo o ambiente de armazenamento nos índices de temperatura e umidade relativa requeridos para a preservação desses materiais. No caso do Arquivo Bienal, há grande volume de filmes fotográficos já em estágio avançado de degradação devido às condições ambientais de temperatura e umidade relativa inadequadas nas salas de armazenamento. Será realizado, nesta primeira etapa de intervenção, o congelamento dos filmes fotográficos mais antigos e deteriorados. Dando continuidade às ações de digitalização de acervos iconográficos opacos, planeja-se também instalar equipamentos adequados para digitalização de filmes translúcidos, ampliando assim o escopo da digitalização em consonância com as ações de conservação preventiva previstas.Arquivo Histórico Wanda Svevo – O proponente pretende atingir 50 mil pessoas - Dar continuidade às ações para o tratamento, preservação e difusão dos acervos reunidos no Arquivo Histórico Wanda Svevo – um dos mais importantes repositórios da memória da arte moderna e contemporânea na América Latina. Entre as metas previstas no plano de trabalho 2023, pretende-se atingir 90% da documentação textual processada e armazenada no Arquivo; 59% da documentação iconográfica catalogada em suportes físicos; catalogar 3 mil itens da documentação iconográfica nato digital a partir da 30ª Bienal; ; higienizar e acondicionar adequadamente 6 mil documentos entre documentação textual, bibliográfica e iconográfica, incluindo cartazes; digitalizar 5 mil itens entre documentação textual, iconográfica e/ou audiovisual. Amplamente utilizado por especialistas oriundos de diversas localidades e instituições culturais nacionais e estrangeiras, o Arquivo realizará atendimento diário de pesquisadores de mais de 20 países, presencialmente ou por meio de e-mail, devendo atingir uma média de 500 atendimentos em 2023. Manutenção do Pavilhão Ciccillo Matarazzo – O proponente pretende realizar a manutenção de patrimônio cultural, sendo este o Pavilhão Ciccillo Matarazzo: Promover a continuidade das ações de manutenção predial e preservação arquitetônica do Pavilhão Ciccillo Matarazzo, sede da Fundação Bienal de São Paulo. Localizado no Parque Ibirapuera, o Pavilhão foi projetado pelo arquiteto Oscar Niemeyer entre 1951 e 1954, e é considerado um edifício ícone da arquitetura modernista brasileira. Tombado pelo patrimônio histórico (Conpresp, Condephat e Iphan), o Pavilhão possui 30 mil m² de área expositiva e é um dos principais espaços dedicados à realização de projetos culturais na cidade de São Paulo. Aquisição de piso tátil para substituição dos danificados nas áreas internas/externas do pavilhão, além de adequação civil e elétrica para instalação de plataforma elevatória vertical, que será instalada entre os pisos térreo e 1º piso. Manutenção preventiva de plataforma elevatória durante o periodo da exposição.

OBJETIVO GERAL Colaborar na construção de uma sociedade mais crítica e inclusiva, a partir do fomento à produção artística contemporânea, da democratização do acesso aos bens culturais e da sua difusão junto ao público geral. Criada em 1962, a Fundação Bienal de São Paulo é uma instituição privada de natureza educacional e cultural sem fins lucrativos, sem vinculações político partidárias ou religiosas, e que tem por missão apresentar e debater a arte contemporânea por meio da realização da Bienal de São Paulo e de outras ações artísticas e educacionais. Criada para realizar a Bienal de São Paulo a partir de sua 7ª edição, a Fundação Bienal realizou dezenas de projetos, exposições e eventos de arte contemporânea , bem como de caráter retrospectivo e histórico , tornando-se uma referência importante para o desenvolvimento cultural do país. Os projetos no Plano Anual de Atividades para 2023 evidenciam a continuidade das ações de promoção à arte contemporânea, e à arte brasileira de maneira geral, ao proporem a produção de obras de arte e a realização de exposições, a preservação da memória, a produção e a circulação de conteúdos culturais e o livre acesso do público a todas as atividades planejadas. Atende ao Decreto nº 10.755/2021, artigo 2º, nos seguintes incisos: "... I - valorizar a cultura nacional, consideradas suas várias matrizes e formas de expressão; III - viabilizar a expressão cultural de todas as regiões do País e sua difusão em escala nacional; IV - promover a preservação e o uso sustentável do patrimônio cultural brasileiro em sua dimensão material e imaterial; V - incentivar a ampliação do acesso da população à fruição e à produção dos bens culturais; VI - fomentar atividades culturais com vistas à promoção da cidadania cultural, da acessibilidade artística e da diversidade; VIII - impulsionar a preparação e o aperfeiçoamento de recursos humanos para a produção e a difusão cultural;X - apoiar a inovação em atividades artísticas e culturais, inclusive em arte digital e em novas tecnologias; XIV - apoiar as atividades culturais de Belas Artes; XV - contribuir para a implementação do Plano Nacional de Cultura e das políticas de cultura do Governo federal; e XVI - apoiar atividades com outras finalidades compatíveis com os princípios constitucionais e os objetivos estabelecidos pela Lei nº 8.313, de 1991, assim consideradas em ato do Secretário Especial de Cultura do Ministério do Turismo". OBJETIVOS ESPECÍFICOS PLANO ANUAL: Manutenção da Instituição cultural durante o exercício de 2023; Produto EXPOSIÇÃO DE ARTES: realizar a 35ª Bienal de São Paulo com duração de 2 meses, aberta ao publico durante a semana, de terça à domingo. Entrada gratuita no Pavilhão Ciccillo Matarazzo. Produto Cursos/Oficinas/Estágios _ O proponente pretende atingir 30.000 pessoas. Realiza ações de mediação e difusão. Realizar ações gratuitas de difusão de conteúdos artísticos/culturais ao longo do ano para o público geral, estudantes, professores e educadores, incluindo palestras, a realização de um curso de formação para mediadores da 35ª Bienal, e a oferta de visitas mediadas gratuitas ao público visitante da mostra, com o apoio de material pedagógico. Serão 15 palestras de 1h20 cada; 1.860 visitas mediadas de 1 a 2h; 1 curso de mediador de 180h e 140 encontros de ações de difusão, de 1 a 3h cada, conforme descrito na Proposta Pedagógicas em anexo. Produto CATÁLOGO _ O proponente pretende imprimir 4.000 catálogos, 4.500 guias, 100.000 folders da exposição e 10.000 publicações educativas. Publicar um catálogo contendo imagens e textos que exploram conceitualmente e divulgam os conteúdos da 35ª Bienal, seus artistas e obras, contendo textos de autoria da equipe curatorial e de colaboradores convidados. Publicar um guia a partir de desdobramentos dos conteúdos do catálogo. Publicar folders com informações básicas de serviço e mapa da exposição para distribuição gratuita aos visitantes. Realizar uma publicação educativa com imagens e textos que exploram os conteúdos da 35ª Bienal a partir de um ponto de vista educacional e formativo. Produto CONTRAPARTIDA SOCIAL - Ações Formativas Culturais - Art. 25 da IN nº01/2022. Será realizado encontro tendo como foco os conteúdos da 35ª Bienal de São Paulo e o diálogo desses conteúdos com aqueles presentes nos currículos escolares para até 1.000 participantes. O objetivo é levar os participantes a estabelecer relações com as obras expostas na 35ª Bienal, por meio da construção de um campo criativo comum, sensível à diversidade da arte contemporânea. Essa proposta evita a interpretação unívoca das obras ou o esclarecimento de seus significados, estimulando a abertura à multiplicidade de experiências estéticas vivenciadas na exposição. Para a realização desse objetivo, o uso da publicação educativa da 35ª Bienal como material de apoio pedagógico aproximará os conteúdos da exposição ao ambiente escolar, provendo recursos para que o professor prepare com mais aprofundamento seus alunos para uma visita à exposição. Duração: 40 horas.

Este Plano Anual se enquadra nos seguintes incisos do Art. 1º da Lei 8313/91: I - contribuir para facilitar, a todos, os meios para o livre acesso às fontes da cultura e o pleno exercício dos direitos culturais; III - apoiar, valorizar e difundir o conjunto das manifestações culturais e seus respectivos criadores; VIII - estimular a produção e difusão de bens culturais de valor universal, formadores e informadores de conhecimento, cultura e memória. Dentre as finalidade elencadas no Art. 3º da Lei 8313/91, destaca-se: II - fomento à produção cultural e artística, mediante: c) realização de exposições, festivais de arte, espetáculos de artes cênicas, de música e de folclore. A proposta do Plano Anual 2023 da Fundação Bienal de São Paulo permite a manutenção da instituição, a preservação arquitetônica da sua sede e a realização das atividades culturais alinhadas à sua missão. Criada para realizar as Bienais de São Paulo a partir de sua sétima edição, a Fundação Bienal tem buscado consolidar-se como uma instituição conectada com a produção artística nacional e internacional e com capacidade de diálogo com públicos e instituições variadas. Ao assumir o compromisso de implementar ações que vão além da realização da mostra que ocorre a cada dois anos, a Fundação Bienal busca contribuir com a formação de novos públicos, o diálogo com outras instituições e a democratização do acesso à cultura. Desde 1951, foram produzidas 34 Bienais, com a participação de 140 países, mais de 11.500 artistas e coletivos, mais de 71 mil obras e mais de 9 milhões de visitantes. O programa de exposições itinerantes no qual recortes da exposição realizada no seu pavilhão, no parque Ibirapuera, circulam por outras cidades do Brasil, atraindo em média 500 mil pessoas nos anos subsequentes às Bienais. As ações educativas são fundamentais para o cumprimento e consolidação da missão e valores da Fundação sendo, portanto, protagonistas de todas as suas atividades. Os programas educativos trabalham na produção, mediação e difusão de conteúdos e atendem gratuitamente milhares de professores e estudantes das redes pública e privada a cada ano. A Fundação é guardiã de um dos maiores patrimônios artísticos e culturais da América Latina, o arquivo histórico da Bienal (Arquivo Histórico Wanda Svevo). Trata-se do mais significativo centro de documentação sobre arte moderna e contemporânea na América Latina, tendo sido tombado pelo Conselho de Defesa do Patrimônio Histórico, Artístico, Arqueológico e Turístico do Estado de São Paulo e pelo (CONDEPHAT) e pelo Conselho Municipal de Preservação do Patrimônio da Cidade de São Paulo (Conpresp) como bem cultural de interesse histórico devido ao conteúdo de seu acervo. O arquivo da Bienal é aberto ao público e recebe anualmente centenas de pesquisadores de todo o globo. Para garantir a qualidade das atividades que realiza e o alinhamento à sua missão e valores, a Fundação Bienal investe na manutenção de uma equipe fixa que otimiza recursos e acumula conhecimentos. No âmbito da sua governança, a Fundação implementou mecanismos para tornar-se cada vez mais transparente e engajar sua rede de relacionamentos. A Fundação Bienal publica relatórios das atividades desenvolvidas em cada biênio e, em 2018, implementou seu Código de Conduta, que estabelece princípios e políticas para os relacionamentos entre os diversos stakeholders da instituição, seus conselheiros, diretores, curadores, artistas, colaboradores e fornecedores no exercício de suas funções.

PASSAGENS AÉREAS - O plano de passagens aéreas apresentado é provisório uma vez que ainda não foram definidos os artistas e equipe que participarão do projeto no ano de 2023, podendo assim sofrer alterações. A tela de deslocamentos contará com passagens aéreas provisoriamente elencadas, pois torna-se impossível uma clara definição das origens e destinos, uma vez que muitos profissionais nacionais e internacionais serão definidos no momento oportuno. Como este item refere-se as viagens da equipe curatorial a São Paulo, cotou-se como referências dois voos internacionais (Berlim para São Paulo e Madrid para São Paulo), respectivamente para a curadora Grada Kilomba e para o curador Manoel Borja Villel e um voo nacional de Salvador para São Paulo, para a curadora Diane Lima. Em relação aos curadores, há viagens de pesquisa, acompanhamento do projeto, montagens e aberturas das exposições em suas diversas etapas pela equipe de curadoria Valor médio de passagem = R$15.000 (ida e volta) 4 curadores = R$60.000 x 5 idas e vindas. Das demais passagens: 15 passagens aéreas nacionais, classe econômica, para artistas e palestrantes que participarão da programação publica da 35ª Bienal de São Paulo (15xR$2.000=R$30.000) – como o local de cada participante não está definido, identificamos como Recife – São Paulo/ São Paulo – Recife e assim que houver definição das origens, a Proponente informará à D. SEC. 12 passagens aéreas internacionais, classe econômica, para artistas e palestrantes que participarão da programação pública da 35ª Bienal de São Paulo. Valor médio de USD1.800, cotação dólar a R$5,50 (12xR$9.900=R$118.800). Da mesma forma, identificamos como participantes vindos dos EUA. 45 passagens nacionais para artistas (45xR$2.000=R$90.000). De igual forma, estabelecemos provisoriamente Fortaleza – São Paulo/São Paulo – Fortaleza. 25 passagens nacionais para courriers e assistentes de artistas (25xR$2.000=R$50.000). De igual forma, estabecemos provisoriamente – Porto Alegre – São Paulo/São Paulo – Porto Alegre 55 passagens internacionais classe econômica para artistas, valor médio de USD1.800 e dolar a R$5,50 (55xR$9.900=R$445.500) + 30 passagens internacionais classe econômica para courriers e assistentes de artistas (30xR$9.900=R$297.000). De igual forma, estabelecemos França – Brasil/Brasil – França para 85 passagens x 2 (ida e volta). 18 x 2 - Passagens aéreas nacionais, classe econômica, para equipe e convidados das ações de difusão e ações educativas. De forma provisória, bem como para diferenciar a origem de cada grupo, colocamos provisoriamente, São Luis – São Paulo/São Paulo – São Luis. Assim que os artistas forem sendo seecionados, bem como demais participantes, a Proponente comunicará à D. Secretaria Especial de Cultura.

Projeto expográfico da 35ª Bienal de São Paulo (segue Proposta Expográfica exemplificativa em PDF anexo). O arquiteto ou escritório de arquitetura responsável pelo projeto expográfico da 35ª Bienal ainda não foi definido; a seleção se dará a partir das propostas de três profissionais convidados. A estrutura do pavilhão da Bienal, de cerca de 33.000m2, conforma uma planta livre em seus 3 pavimentos, isto é, o espaço expositivo não possui paredes internas. É necessário, assim, a cada Bienal, construir todos os suportes expositivos para a instalação das obras. A proposta da curadoria da 35ª inspira-se em percepções não lineares nem progressivas sobre o tempo, propondo uma reflexão sobre como diferentes registros de temporalidade podem gerar outros modos de PRODUZIR, SENTIR, EXPOR e nos RELACIONARMOS com práticas artísticas. Tempos espiralares, fractais, curvos; cadências que movimentam corpos, dilatam e contraem espaços, e que não cabem, portanto, em cronologias ou sequenciamentos. Esse conjunto imensurável de possibilidades de viver o tempo está no centro do interesse curatorial e o projeto expográfico estará em sintonia com esta proposta. Com base nos projetos expográficos das 4 últimas Bienais (31ª, 32ª, 33ª e 34ª Bienal), estimamos que serão construídos cerca de 5.000m2 de novas paredes de madeira e restaurados aproximadamente 5.000m2 de painéis de madeira reaproveitados da última mostra. PAINÉIS POR EDIÇÃO - Painel novo (m²)31ª Bienal: 8.14032ª Bienal: 6.85033ª Bienal: 4.36434ª Bienal:9.048 PAINÉIS POR EDIÇÃO - Painel reformado (m²)31ª Bienal: 8.17032ª Bienal: 5.41033ª Bienal: 7.92134ª Bienal:5.690 Além disso, serão construídas ou restauradas peças de mobiliário expositivo, tais como vitrines, bases, bancos, mesas, entre outras. Anexamos o projeto de expografia da 34ª Bienal para exemplificar a dimensão e quantidades de materiais necessários para sua execução. Catálogo - detalhamento A fim de documentar e difundir os conteúdos da 35ª Bienal, prevê-se a publicação de um catálogo contendo imagens e textos que revelam os processos de trabalho dos artistas envolvidos na exposição, textos de autoria da equipe curatorial e de colaboradores convidados. Tiragem: 4.000 (3.000 exemplares português + 1.000 inglês). Especificações técnicas: CAPA: 2 modelos diferentes (Português e Inglês), com troca das duas cores para o inglês. Formato Aberto: 485 x 280 mm (considerando 45mm sem orelhas). Formato Fechado: 220 x 280 mm. Impressão: 5x4 cores (1 cor serigrafia + CMYK X CMYK). Papel: Masterblank Linho 270g. Acabamentos: Lombada solta (otabind), corte e vinco. MIOLO: Quantidade de páginas: 464 (29 cadernos de 16 páginas). Formato aberto: 440 x 280 mm. Formato Fechado: 220 x 280 mm. Impressão 4x4 cores (CMYK). Papel: Offset 90g. Acabamentos: Dobra, refile, alceamento e costura. Pré-impressão. Tratamento de 500 imagens digitais fornecidas: 30 duplas, 90 formato inteiro, 120 formato meia página e 260 mínimos; 2,5 jogos de provas brutas para correção de cor. Saída de prova editorada do material completo (capa e miolo). 02 bonecos de produção. Guia - detalhamento A fim de documentar e difundir os conteúdos da 35ª Bienal, prevê-se a publicação de um guia a partir de conteúdos simplificados do catálogo em edição mais simples e barata, ampliando, portanto, a gama de oferta de produtos editoriais aos mais diversos públicos da instituição. Tiragem: 4.500 exemplares (3.500 português e 1.000 inglês) Especificações técnicas: CAPA: 2 modelos diferentes (Português e Inglês), mudando as duas cores para o inglês. Formato Aberto: 440 x 280 mm. Formato Fechado: 220 x 280 mm. Impressão: 4x4 cores (CMYK X CMYK). Papel: Offset 90g. Acabamentos: Lombada canoa, costura singer. MIOLO: Quantidade de páginas: 144 (9 cadernos de 16 páginas). Formato aberto: 440 x 280 mm. Formato Fechado: 220 x 280 mm. Impressão 4x4 cores (CMYK). Papel: Offset 75g. Acabamentos: Dobra, refile e alceamento. Pré-impressão. Tratamento e aplicação de perfil de 220 imagens digitais no total, 100 duplas, 120 formato inteiro, incluir 2,5 jogos de prova bruta e um jogo de prova editorada do material completo (capa e miolo), envio das imagens tratadas em mídia digital, será encaminhado arquivo fechado. 02 bonecos brancos do livro. Folder - detalhamento A fim de facilitar a experiência do visitante na 35ª Bienal e o acesso a seus conteúdos, prevê-se a publicação de um folder de distribuição gratuita com as informações essenciais sobre a mostra: texto de apresentação, lista de artistas, serviços e conteúdos complementares, mapa da exposição e informações de acessibilidade. Tiragem: 100.000 exemplares (80.000 português e 20.000 inglês). Especificações técnicas: Cores: 2x2. Papel: Offset 75 g/m2. Formato fechado 170 x 245 mm. Aberto: 680 x 480 mm, Dobrado. Publicação educativa - detalhamento A cada edição da Bienal, é produzida uma publicação educativa, composta por textos, imagens e propostas educativas para uso nas ações de difusão (configurando, portanto, material de apoio pedagógico). A distribuição é exclusivamente gratuita. Tiragem: 10.000 exemplares em português – sendo 4.000 custeados pelo PRONAC e, os demais, com recursos de outras fontes. Especificações técnicas: CAPA: Formato Aberto: Formato Aberto: 375 x 240 mm (considerando 35mm sem orelhas). Formato Fechado: 170 x 240 mm. Impressão: 5x3 cores (1 cor serigrafia + Full Black + Amarelo(CMYK) X Full Black). Papel: Masterblank Linho 270g. Acabamentos: Lombada solta (otabind), corte e vinco (faca especial). MIOLO: Quantidade de páginas: 240 (15 cadernos de 16 páginas). Formato aberto: 340 x 240 mm. Formato Fechado: 170 x 240 mm. Impressão 4x4 cores (CMYK) em 09 cadernos + 2x2 (Pantone + Preto) em 13 cadernos. Papel: Munken Print Cream 80g. Acabamentos: Dobra, refile, alceamento e costura. PRÉ-IMPRESSÃO: Tratamento e aplicação de perfil de 220 imagens digitais no total: 100 duplas, 120 formato inteiro. 2,5 jogos de prova bruta e 01 jogo de prova editorada do material completo (capa e miolo). 02 bonecos brancos do livro. Envio das imagens tratadas em mídia digital (será encaminhado arquivo fechado). Projetos Pedagógicos - Segue PDF completo. Cursos/Oficinas/Estágios – O proponente pretende atingir 30.000 pessoas. [mediação e difusão]. Realizar ações gratuitas de difusão de conteúdos artísticos/culturais ao longo do ano para o público geral, estudantes, professores e educadores, incluindo palestras, a realização de um curso de formação para mediadores da 35ª Bienal, e a oferta de visitas mediadas gratuitas ao público visitante da mostra, com o apoio de material pedagógico. Oficinas/Workshop/Seminário – O proponente pretende atingir 1.000 pessoas. [Programação Pública]. Promover uma programação pública concomitante à 35ª Bienal e relacionada aos seus conteúdos que prevê eventos de diferentes formatos, como palestras, conversas entre o público e artistas convidados, encontros com críticos e curadores, projeções audiovisuais, apresentações musicais e performances, entre outros.

35ª Bienal de São Paulo Acessibilidade física: empréstimo de cadeira de rodas manual e motorizada, com apoio da equipe de brigadistas e bombeiros no acesso às rampas e elevadores do edifício; permissão para entrada na exposição com mochilas, bolsas para amamentação e utensílios específicos, a depender da necessidade do visitante com deficiência; permissão de acesso aos espaços para cães-guia e elaboração de percursos com distâncias reduzidas para idosos, deficientes físicos, pessoas com mobilidade reduzida e crianças da primeira e segunda infância. [No orçamento: RUBRICA 141 Consultores] Acessibilidade de conteúdo: disponibilização de maquetes, textos em Braille com fonte ampliada e demais materiais de apoio posicionados próximo às áreas de entrada da exposição e pontos de encontro das visitas. Catálogo Acessibilidade física: não se aplica Acessibilidade de conteúdo: Deficientes visuais: uma versão em pdf da publicação será disponibilizada para download gratuito nos sites da exposição e da instituição, permitindo acesso aos conteúdos por pessoas com deficiência visual por meio de aplicativos de leitura de conteúdo digital. Deficientes auditivos: não se aplica Guia Acessibilidade física: não se aplica Acessibilidade de conteúdo: Deficientes visuais: uma versão em pdf da publicação será disponibilizada para download gratuito nos sites da exposição e da instituição, permitindo acesso aos conteúdos por pessoas com deficiência visual por meio de aplicativos de leitura de conteúdo digital. Deficientes auditivos: não se aplica Folder Acessibilidade física: não se aplica Acessibilidade de conteúdo: Deficientes visuais: uma versão em pdf da publicação será disponibilizada para download gratuito nos sites da exposição e da instituição, permitindo acesso aos conteúdos por pessoas com deficiência visual por meio de aplicativos de leitura de conteúdo digital, sem necessidade de comparecimento presencial à Bienal. Deficientes auditivos: não se aplica Publicação Educativa Acessibilidade física: não se aplica Acessibilidade de conteúdo: Deficientes visuais: uma versão em pdf da publicação será disponibilizada para download gratuito nos sites da exposição e da instituição, permitindo acesso aos conteúdos por pessoas com deficiência visual por meio de aplicativos de leitura de conteúdo digital, por qualquer pessoa com acesso à internet. Deficientes auditivos: não se aplica Cursos/Oficinas/Estágios Acessibilidade de Conteúdo: Elaboração de estratégias específicas de mediação com foco em pessoas com deficiência visual, auditiva, física, intelectual, sensorial, pessoas do espectro autista, usuários de serviços de saúde mental ou pessoas com transtorno psíquico. [No orçamento: RUBRICA 141 Consultores] Deficientes visuais: produção de textos em Braille e fonte ampliada para que possam servir de apoio tanto aos visitantes cegos, como à equipe de mediação que os receberá na exposição. [No orçamento: RUBRICA 141 Consultores] Deficientes auditivos: produção de videoguia em Libras e com legendas em português, apresentando seleção de obras e convidando pessoas surdas a visitar a exposição. [No orçamento: RUBRICA 141 Consultores] e contratação de mediadores intérpretes de Libras [No orçamento: RUBRICA 154 Tradução simultânea] Oficinas/Workshop/Seminário Acessibilidade física: posicionamento de maquetes, textos em Braille com fonte ampliada e demais materiais de apoio posicionados próximo às áreas de entrada da realização das ações; Acessibilidade de conteúdo: contratação de intérpretes de Libras. [No orçamento medidas de acessibilidade: RUBRICA 59 Tradução simultânea] Arquivo Histórico Wanda Svevo Acessibilidade física: Acessibilidade de conteúdo: o trabalho de digitalização dos itens do Arquivo e sua disponibilização no Banco de Dados Online do Arquivo Histórico Wanda Svevo contribui para a democratização do acesso aos conteúdos, inclusive pelo fato de o site contar com diversos recursos de acessibilidade para pessoas com deficiências visuais e auditivas. Deficientes visuais: o Banco de Dados Online conta com recursos de acessibilidade para pessoas com deficiência visual, a saber: alteração de contraste, aumento e tamanho da fonte do texto. Além disso, com aplicativos de leitura digital para deficientes visuais, o conteúdo textual é também acessível para pessoas cegas. Deficientes auditivos: o Banco de Dados Online conta com recurso de intérprete digital de Libras (plugin Handtalk), permitindo o acesso aos conteúdos por usuários com deficiência auditiva. Manutenção da instituição cultural e do Pavilhão Ciccillo Matarazzo Acessibilidade física: Para atender ao Art. 48 do Decreto 3.298/1999, bem como à Lei 13.146/2015, a Proponente oferece condições de acesso a pessoas idosas e pessoas com deficiências, uma vez que conta com elevadores e rampas de acesso aos andares do Pavilhão, banheiros adaptados e sistema de sonorização de emergência. Todas as atividades do Projeto que não sejam realizadas no espaço físico da Fundação Bienal de São Paulo, também serão executadas em locais que ofereçam condições de acesso para idosos e pessoas com deficiências físicas. Acessibilidade de conteúdo: A Fundação Bienal realiza diversas iniciativas para garantir a acessibilidade do conteúdo produzido. Em 2023, estas iniciativas se estenderão às diversas propostas expositivas e educativas, da seguinte maneira: I. Exposições de Arte: Textos de parede do espaço expositivo serão impressos com fontes ampliadas para pessoas com baixa visão; Disponibilização de áudio com a reprodução do conteúdo do texto curatorial instalado no espaço expositivo; Realização de um audioguia acessível apresentando uma seleção de conteúdos/obras da exposição; Produção de vídeo em libras com conteúdos das exposições; II. Publicações: Todas as publicações – catálogo, guia, folder e publicação educativa – estarão disponíveis para download em formato PDF, o que possibilitará a leitura pelo computador, permitindo que pessoas com deficiências visuais tenham acesso ao seu conteúdo; III. Cursos/Oficinas/Estágio: Contratação de intérpretes de Libras para as ações de difusão cultural e de mediação com o público visitante da mostra. Entrega de material de apoio impresso em fonte ampliada e em Braile nas visitas mediadas acessíveis, contendo texto curatorial e textos sobre as obras e os artistas. IV. Oficina/Workshop/Seminário: Contratação de intérpretes de Libras nas ações, quando pertinente. As ações da programação pública acontecem dentro do espaço expositivo e portanto contam com as mesmas iniciativas da exposição: textos de parede impressos com fontes ampliadas e equipe de mediação preparada para acompanhamento do público. V. Acervo Bibliográfico: Manutenção de website com diferentes recursos de acessibilidade, contendo opção para ajustes de contraste, e tradutor automático de texto para Libras. Ações Formativas Culturais (Contrapartidas Sociais) Acessibilidade de Conteúdo: elaboração de estratégias específicas de mediação com foco em pessoas com deficiência visual, auditiva, física, intelectual, sensorial, pessoas do espectro autista, usuários de serviços de saúde mental ou pessoas com transtorno psíquico. [No orçamento: RUBRICA 141 Consultores] Deficientes visuais:produção de textos em Braille e fonte ampliada para que possam servir de apoio tanto aos visitantes cegos, como à equipe de mediação que os receberá na exposição. [No orçamento: RUBRICA 141 Consultores] Deficientes auditivos: produção de videoguia em Libras e com legendas em português, apresentando seleção de obras e convidando pessoas surdas a visitar a exposição. [No orçamento: RUBRICA 141 Consultores] e contratação de mediadores intérpretes de Libras. [No orçamento: RUBRICA 154 Tradução simultânea]

No que tange a democratização de acesso a Proponente prevê a adoção das medidas complementares estabelecidas nos incisos II e III do Art. 24 da IN nº 01/2022: "II - disponibilizar na internet, redes públicas de televisão e outras mídias gratuitas registros audiovisuais dos espetáculos, das exposições, das atividades de ensino, saraus, slam e de outros eventos de caráter presencial, acompanhado com libras e audiodescrição; III - permitir a captação de imagens das atividades e de espetáculos ou autorizar sua veiculação por redes públicas de televisão e outras mídias gratuitas"; Plano Anual: não há cobrança de ingressos para as exposições que irá promover, o que atende ao Ministério do Turismo. Pretende-se ainda que a concepção e realização da 35ª Bienal de São Paulo em parceria com outras instituições e centros culturais da cidade de São Paulo amplie a circulação dos conteúdos culturais a públicos de diferentes realidades socioeconômicas e de repertórios culturais. Exposição de Artes: A Fundação Bienal não cobra ingressos para a entrada das exposições. Oficina /Workshop/Seminário Audiovisual: A programação pública da 35ª Bienal terá todas as atividades totalmente gratuitas, o que atende ao disposto no artigo 24 da IN nº 01/2022 da Secretaria Especial da Cultura do Ministério do Turismo. Publicações: das 4 publicações produzidas para a 35ª Bienal de São Paulo, as duas de maior tiragem – os folders e a publicação educativa – têm distribuição gratuita. Além disso, cotas do catálogo e do guia são destinadas à venda promocional para população de baixa renda e estudantes, bem como distribuição gratuita em bibliotecas e instituições de perfil semelhante. Cursos/Oficinas/Estágios: Para apoio nas atividades de mediação na exposição, serão oferecidas até 30 vagas de estágio a estudantes da rede pública e privada de ensino, o que atende ao disposto no artigo 24 da IN nº 01/2022 da Secretaria Especial da Cultura do Ministério do Turismo. Acervo Bibliográfico e Documental: A realização das ações de tratamento e preservação dos acervos visam proporcionar acesso à documentação tratada e organizada no Arquivo Histórico Wanda Svevo por meio da disponibilização de suas informações online e suporte na realização de pesquisas e produção de conteúdos para ações de difusão – gratuitas – o que atende ao art. artigo 24 da IN nº 01/2022 da Secretaria Especial da Cultura do Ministério do Turismo, promovidas pela Fundação Bienal. Manutenção de Instituição Cultural: Promover a continuidade das ações de manutenção predial e preservação arquitetônica do Pavilhão Ciccillo Matarazzo, sede da Fundação Bienal de São Paulo. Localizado no Parque Ibirapuera, o Pavilhão foi projetado pelo arquiteto Oscar Niemeyer entre 1951 e 1954, e é considerado um edifício ícone da arquitetura modernista brasileira. Tombado pelo patrimônio histórico (Conpresp, Condephat e Iphan), o Pavilhão possui 30 mil m² de área expositiva e é um dos principais espaços dedicados à realização de projetos culturais na cidade de São Paulo. Ações Formativas Culturais (Contrapartidas Sociais): Em respeito ao artigo 25 da IN nº 01/2022 da Secretaria Especial da Cultura do Ministério do Turismo, parte da ações de caráter educativo (ações de difusão de conteúdos culturais e visitas mediadas) previsto no Plano Anual 2023 serão realizadas a título de Contrapartidas Sociais (ações formativas) respeitando os limites estabelecidos no artigo artigo 25 da IN nº 01/2022 da Secretaria Especial da Cultura do Ministério do Turismo . Tais ações serão totalmente gratuitas promovidas pela Fundação Bienal, em parceria com as Secretarias Municipal e Estadual de Educação, assim como outras instituições voltadas à capacitação de docentes da rede pública de ensino. Serão oferecidos transporte (ônibus com capacidade para 20 a 40 pessoas cada) e alimentação (lanche) para equipe, professores, alunos, educadores contemplados por essas parcerias que participarem de visitas mediadas durante a 35ª Bienal de São Paulo. Para as ações de difusão de conteúdo cultural de caráter educativo previsto no Plano Anual 2023 será realizada a doação gratuita de material de apoio pedagógico (publicação educativa) às escolas públicas e outros equipamentos culturais da cidade, assim como também está preservada a gratuidade das atividades previstas. A Bienal de São Paulo é porta de entrada ao universo da arte para diversas gerações, e a Fundação Bienal é uma instituição comprometida com a democratização do acesso à cultura. Suas atividades são voltadas à ampliação das relações dos mais diversos públicos com a arte, e a instituição desenvolve diferentes estratégias de comunicação e relacionamento com o objetivo de potencializar seu diálogo com a sociedade. Todos os conteúdos gerados a partir das ações realizadas pela Fundação Bienal de São Paulo são difundidos de maneira regular através do site da instituição e suas redes sociais, com a disponibilização de caráter acessível de áudios, vídeos e pdfs de publicações.

Fundação Bienal de São Paulo – Proponente. A Fundação Bienal de São Paulo será a responsável pelo processo decisório do projeto e atuará, por meio dos seus funcionários, em todas as ações e atividades necessárias para a realização dos objetos deste projeto cultural. Equipe Fundação Bienal de São Paulo: Antônio Thomaz Lessa Garcia| Superintendente da Fundação Bienal de São Paulo - Formação superior em Direito, especialista em docência superior, história da arte e música, mestre em segurança e defesa. Construiu uma trajetória profissional calcada na gestão. Durante anos esteve à frente dos Gabinetes de Ministros da Defesa, da Justiça, da Secretaria-Geral da Presidência da República e da Direção do Gabinete Presidencial. Recentemente, esteve à frente da Unidade de Proteção do Patrimônio Museológico - UPPM - da Secretaria de Cultura e Economia Criativa do Estado de São Paulo (subsecretário), período em que também esteve à frente do projeto de ampliação e restauro do edifício monumento do Museu Paulista, ou Museu do Ipiranga, como é conhecido. Na Fundação Bienal de São Paulo desde 2020, realizou a 34ª Bienal de São Paulo, foi responsável pela realização da participação brasileira na 17ª Bienal Internacional de Arquitetura de Veneza e a 59ª Bienal de Internacional de Arte de Veneza. Caroline Carrion | Superintendente de Comunicação - É graduada em Jornalismo e em Filosofia pela USP – Universidade de São Paulo, estudou Management et Communications Interculturelles na Université Paris IV – Sorbonne (França), e atualmente cursa MBA em Marketing e Inteligência de Negócios Digitais na FGV – Fundação Getúlio Vargas. É superintendente de comunicação da Fundação Bienal de São Paulo, área que coordenou entre março de 2018 e janeiro de 2022. Entre suas experiências profissionais prévias, destacam-se a direção da galeria Broadway 1602 (Nova York, EUA), a coordenação de comunicação da SP–Arte e a coordenação geral da Galeria Millan (ambas em São Paulo). Possui ampla experiência em jornalismo cultural e é autora de textos para museus, exposições, revistas e livros de artista publicados no Brasil e no exterior. Joaquim Calmon Millan | Superintendente Adjunto de Projetos - Bacharel em Geografia pela Universidade de São Paulo com formação complementar em Administração Pública da Cultura na Universidade Federal do Rio Grande do Sul (curso de extensão EAD). Atuou a partir de 2005 como técnico em montagem no Museu Afro Brasil realizando atividades de manutenção e montagem de exposições no museu e projetos externos como as mostras Odorico Tavares: A Minha Casa Baiana - Sonhos e Desejos de um Colecionador (FIESP) e Para Nunca Esquecer - Negras Memórias, Memórias de Negros (MON/Curitiba PR). Colaborou na 29ª Bienal de São Paulo como assistente de produção, e como produtor na 30ª Bienal de São Paulo. Foi coordenador de produção da 31ª, 32ª e 33ª Bienal de São Paulo. Ana Luiza Mattos | Gerente do AHWS - Bacharel em Biblioteconomia pela Escola de Comunicações e Artes da USP (1986), com Especialização em Gestão de Arquivos Públicos e Empresariais (UFSC, 2000), Especialização em Gestão de Bibliotecas (UDESC, 2005) e Mestrado profissional em Gestão da Informação Digital e do Conhecimento pela FAAP (2010). Trabalhou em bibliotecas e centros de informação em instituições educacionais e culturais como a Universidade de São Paulo, Folha de São Paulo, British Council, Instituto Butantan. Desde 2013 exerce a função de gerente do Arquivo Histórico Wanda Svevo da Fundação Bienal de São Paulo, atuando em projetos de preservação, tratamento e difusão de seus acervos documentais. Curadores (Cartas de Intenção em anexo): Manuel Borja-Villel – Mora em Madri, Espanha. Doutor em História da Arte pela City University de Nova York, desde 2008 é diretor do Museu Reina Sofía (Madri, Espanha), sendo responsável pelo desenvolvimento e profunda releitura da coleção do museu. Nos últimos anos, o Reina Sofía fortaleceu sua posição como referência para a produção cultural pelo trabalho realizado com uma rede assimétrica de instituições que inclui, entre outros, museus, universidades e instituições independentes. Dirigiu a Fundación Antoni Tàpies (Barcelona, Espanha) desde sua criação, em 1990, até 1998, e fez da fundação uma instituição experimental com uma programação centrada na crítica institucional. Já à frente do Museu d'Art Contemporani de Barcelona de 1998 a 2008, colocou a gestão pública a serviço da agenda cidadã, criando um lugar de dissidência por meio da pedagogia radical, da crítica e da experimentação institucional. Ele reflete sobre esses e outros temas em seu último livro: Campos Magnéticos. Escritos de arte y política (Madri: ARCADIA, 2020). Grada Kilomba – Mora em Berlim, Alemanha. Artista interdisciplinar, escritora e doutora em Filosofia pela Universidade Livre de Berlim, Alemanha, Kilomba lecionou em diversas universidades internacionais, como a Universidade de Artes de Viena, na Áustria. Suas obras levantam questões sobre conhecimento, poder e violência cíclica, e foram exibidas em eventos significativos como a 10ª Berlin Biennale; Documenta 14; La Biennale de Lubumbashi VI; e 32ª Bienal de São Paulo; assim como em inúmeros museus e teatros internacionais. Seu trabalho dispõe de diferentes formatos como performance, leitura cênica, textos, vídeo e instalação, tendo como foco memória, trauma, gênero e pós-colonialismo. Obras de sua autoria integram coleções públicas e privadas como a da Tate Modern (Londres, Inglaterra). Diane Lima - Mora entre Salvador e São Paulo, Brasil. Uma das brasileiras premiadas pela Ford Foundation Global Fellowship, seus projetos se tornaram notáveis por ampliar os debates sobre as práticas artísticas e curatoriais em perspectiva decolonial no país. É mestre em Comunicação e Semiótica pela PUC-SP e integra o comitê curatorial para a nova exposição de longa duração do acervo do Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo (MAC-USP). Entre seus trabalhos recentes estão as curadorias de Frestas – 3ª Trienal de Artes do Sesc SP – O rio é uma serpente, em 2021, e de Vuadora, exposição retrospectiva do artista Paulo Nazareth no Pivô. Hélio Menezes - Mora em São Paulo, Brasil. Antropólogo e internacionalista pela Universidade de São Paulo e affiliated scholar do BrazilLab, da Universidade de Princeton. Foi curador de arte contemporânea do Centro Cultural São Paulo de 2019 a 2021, onde também atuou como curador de literatura entre março e outubro de 2019, e coordenador internacional do Fórum Social Mundial de Belém (2009), Dacar (2011) e Túnis (2013). Alguns de seus trabalhos mais recentes são Carolina Maria de Jesus: Um Brasil para os Brasileiros (IMS Paulista), Histórias Afro-Atlânticas (MASP e Instituto Tomie Ohtake) e dos Brasis (Sesc). Em 2021, foi reconhecido pela ArtReview Magazine como uma das cem pessoas mais importantes da arte contemporânea no mundo. Thiago Gil - Coordenação Pedagógica. Coordenador de Pesquisa e Difusão. Professor e pesquisador. Doutor em História, Crítica e Teoria da Arte pela Universidade de São Paulo (2018), com pesquisa sobre o pensamento estético de Oswald de Andrade. Autor dos livros Uma Brecha para o Surrealismo (Alameda, 2015) e Um boxeur na arena: Oswald de Andrade e as artes visuais no Brasil (Edições SESC, 2022, no prelo). Coordenou, junto com o Prof. Dr. Tadeu Chiarelli, a disciplina Monumento às Bandeiras como processo: do presente ao passado, junto ao Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais, da ECA-USP (2019-2020). A convite dos docentes responsáveis, ministrou aulas para o curso de graduação em Artes Visuais da ECA-USP (2018-2019) e cursos livres de História da Arte do Museu de Arte de São Paulo (2019-2020). Foi curador do ciclo de encontros História(s) da arte no Brasil (Biblioteca Mário de Andrade, 2012-2013). É Coordenador de Pesquisa e Difusão na Fundação Bienal de São Paulo, onde atua como pesquisador desde 2013.

Projeto encaminhado para avaliação de resultados.