RESTAURAÇÃO ARQUIVO FOTOGRÁFICO BOB WOLFENSON

O projeto prevê a restauração do acervo fotográfico composto ao longo de 50 anos de registros do renomado fotógrafo Bob Wolfenson, posterior publicação documental do processo de recuperação em um portal de internet para maior acesso ao conteúdo produzido pelo projeto, além de ação formativa complementar orientada pela publicação de uma cartilha para estudantes e profissionais do setor de recuperação de bens culturais e a realização de duas palestras sobre fotografia e o processo de recuperação do acervo.

Não se aplica.

OBJETIVO GERALEste projeto pretende a restauração do acervo fotográfico composto ao longo de 50 anos de registros de Bob Wolfenson sobre a cena cultural, editorial e esportiva brasileiras. Este acervo foi atingido por uma grande enchente ocorrida no início do mês de fevereiro de 2020, na cidade de São Paulo, deixando negativos e cópias fotográficas de inestimável valor artístico e cultural, em situação de calamidade. No entanto, a restauração é possível e faz-se urgente. A restauração será feita por uma equipe de especialistas em preservação de imagens. A primeira etapa desse processo é a lavagem de todos os negativos que estão congelados (esse é um processo largamente mencionado em bibliografias de casos semelhantes e tem por objetivo pausar a deterioração do material). Tira-se as obras do congelador, em pequenos lotes, para imediata lavagem e secagem do material. Posteriormente o material é reembalado e rearquivado em uma base de dados para que, ao final, se faça a digitalização do acervo. O processo de recuperação destes negativos está previsto em um cronograma de sete meses, calculado com base na quantidade de imagens congeladas.A certeza da possibilidade de recuperação do arquivo veio com o apoio do Instituto Moreira Salles que, reconhecendo o valor e a importância deste conjunto de obras e com a sua expertise e transferência de conhecimento, apoiou Bob Wolfenson tão logo soube da situação das obras após a enchente. Vale destacar que o Instituto Moreira Salles continuará a apoiar a iniciativa deste projeto no decorrer de todo o processo de recuperação do acervo objeto central desta proposta. No entanto, não se trata de um apoio financeiro, mas de uma consultoria especializada para acompanhamento das atividades.Entendendo a importância e o valor da atividade aqui proposta, destacamos ainda que este processo será documentado em diversos suportes (fotos, vídeos e documentos) para que possamos criar um conteúdo especialmente produzido para a publicação em portal de internet com o objetivo de ampliar ainda mais o acesso ao conteúdo produzido pelo projeto. Também está prevista a publicação de uma cartilha com a documentação do projeto que tenha por objetivo uma prática pedagógica orientada para profissionais de restauro, fotografia e estudantes que tenham por objetivo a compreensão do processo intrincado de recuperação fotográficaPor fim, realizaremos ainda uma palestra ministrada por membros da equipe de produção do projeto. Nesta palestra serão apresentadas as bases da fotografia e a narrativa prática da recuperação do acervo. Este projeto alinha-se com a política de descentralizar e democratizar a fruição dos bens culturais realizados a partir da Lei Federal de Incentivo à Cultura, tendo como objetivo recuperar o conjunto de obras internacionalmente reconhecidas como de inestimável valor cultural e dar acesso ao processo de recuperação por meio de documentação disponibilizada de forma pública e gratuita através do desenvolvimento de um portal especialmente criado para o projeto. Este projeto compreende ações que se enquadram, fundamentalmente, nos seguintes incisos do Artigo 2º do Decreto nº 10.755/2021:IV - promover a preservação e o uso sustentável do patrimônio cultural brasileiro em sua dimensão material e imaterial;V - incentivar a ampliação do acesso da população à fruição e à produção dos bens culturais;VI - fomentar atividades culturais com vistas à promoção da cidadania cultural, da acessibilidade artística e da diversidade;VII - desenvolver atividades que fortaleçam e articulem as cadeias produtivas e os arranjos produtivos locais que formam a economia da cultura;X - apoiar a inovação em atividades artísticas e culturais, inclusive em arte digital e em novas tecnologias;XIV - apoiar as atividades culturais de Belas Artes. OBJETIVOS ESPECÍFICOSPRODUTO 01 _ PRESERVAÇÃO/RECUPERAÇÃO DE ACERVO CULTURALÁrea: Museu e MemóriaSegmento: Preservação, restauração, conservação de identidade registro / promoçãoEste projeto tem como objetivo promover a recuperação, preservação e a catalogação do acervo de inestimável valor histórico e cultural, atuando frente a valorização da identidade cultural brasileira para a preservação de acervos fotográficos e a disponibilização do processo de recuperação de imagens por meio de atividades que sensibilizem o público para a necessidade de preservação da memória cultural brasileira. Pretende-se ainda conectar este processo de recuperação à era digital, ampliando o acesso a documentação do projeto para futuras pesquisas acerca de recuperação de fotografias e acervos, aproximando o público, estudantes e pesquisadores por meio da garantia de livre acesso à pesquisa documental do processo de recuperação das obras com a publicação de conteúdo produzido exclusivamente para um portal na internet que pretende o alcance de, em média, 5.000 pessoas.Entendendo a importância e o valor da atividade aqui proposta, destacamos ainda que estão previstas a publicação de 1.600 unidades de uma cartilha com a documentação do projeto que tenha por objetivo uma prática pedagógica orientada para profissionais de restauro, fotografia e estudantes que tenham por objetivo a compreensão do processo intrincado de recuperação fotográfica. Por fim, realizaremos ainda uma palestra prevista para atender a um público médio de 400 (quatrocentas) pessoas. Nesta palestra, ministrada por membros da equipe de produção do projeto, serão apresentadas as bases da prática fotográfica e a narrativa prática da recuperação do acervo. Produto no plano de distribuição: Preservação de Acervo CulturalSÃO AINDA OBJETIVOS ESPECÍFICOS DO PROJETO:- destacar o valor do campo da fotografia como importante forma de expressão cultural e artística nacional; - contribuir para o desenvolvimento da área de preservação de acervos;- estimular o contínuo aprimoramento de profissionais técnicos, gestores e artistas no campo da recuperação de acervo fotográfico.

A expressão cultural de uma nação é importante expressão da identidade de um povo e, independentemente do tipo de suporte artístico em pauta, a arte brasileira deve ser valorizada e respeitada como forma de registro das relações sociais e históricas constituídas em um tempo e um espaço determinados. A fotografia, neste contexto, ganha ainda mais força como forma de expressão e registro de uma sociedade. Bob Wolfenson é um fotógrafo de enorme valor e reconhecido no mundo por suas obras. Estas mesmas obras que o mundo reconhece, sofreram o impacto de uma enchente ocorrida na cidade de São Paulo que colocou todo o acervo fotográfico deste profissional em perigo. Uma política pública de cultura que apoia a gravação de um DVD, a produção de uma peça de teatro, um evento de arte e entretenimento, também tem por obrigação o apoio a manutenção de objetos e documentos artísticos de inestimável valor histórico e que contam, por sua materialidade e conteúdo, a história da cidade e do país, retratando personalidades públicas, cenas, objetos e todo o tipo de expressão de um tempo. O valor artístico deste projeto está na recuperação de obra de inestimável valor e que tornará público não apenas o resultado, mas o processo de restauro, possibilitando a um sem número de pesquisadores, o acesso a esta documentação. Documentos sobre a cultura e as expressões artísticas, também como suas respectivas obras, possuem valor cultural e devem ser preservados pelos sujeitos sociais e por suas organizações públicas. Um projeto de recuperação e restauração de acervo fotográfico tem um inestimado valor cultural e artístico, além de ser, sobretudo, uma ação de recuperação da memória social brasileira uma vez que os registros a serem recuperados fazem parte de um acervo fotográfico composto ao longo de 50 anos de registros de Bob Wolfenson sobre a cena cultural, editorial e esportiva brasileiras. A fotografia é uma forma de expressão artística, ao mesmo tempo em que tem valor histórico e documental imensuráveis. Pela fotografia, registra-se a passagem do tempo, as características culturais de gerações e constitui-se uma narrativa histórica do país por meio dos indivíduos e dos elementos fotografados. Um fotógrafo é um profissional técnico e criativo e sua atividade é uma forte expressão artística e histórica que contribui para a formação da memória e do imaginário nacional. O acervo, objeto central deste projeto, foi atingido por uma grande enchente ocorrida no início do mês de fevereiro de 2020, na cidade de São Paulo, deixando negativos e cópias fotográficas de inestimável valor artístico e cultural, em situação de calamidade. A restauração, feita por uma equipe de especialistas em preservação de imagens, devolverá a São Paulo um acervo composto por imagens que retratam a passagem do tempo nos últimos 50 anos de atividades no campo cultural, editorial, publicitário, artístico, esportivo e da moda brasileira. Vale lembrar que Bob Wolfenson é conhecido por sua capacidade de transitar pelos diversos gêneros da fotografia. Seu acervo dialoga com a potência cotidiana do universo e da multiplicidade cultural brasileira. Bob Wolfenson tornou-se, ao longo de sua carreira, um ator fundamental na construção da história da fotografia brasileira. A recuperação de seu acervo constitui uma contribuição inestimável à permanência da iconografia do período, quer seja como crônica de uma época, ou como afirmação do valor artístico das obras do fotógrafo na cena cultural brasileira. Do início de sua carreira, aos dezesseis anos de idade, até os dias de hoje, Wolfenson tem trabalhado com diversos gêneros da fotografia. Uma das referências nacionais como retratista, fotógrafo de nus e de moda, Wolfenson transita entre seus projetos artísticos, o contexto editorial e a publicidade. Suas exposições de maior destaque aconteceram em influentes instituições brasileiras, como o Museu de Arte de São Paulo (MASP), Centro Cultural Maria Antônia, Museu de Arte Brasileira (MAB-FAAP), Espaço Cultural Porto Seguro, Centro de Cultura Judaica, SESC/ Bom Retiro, assim como na Galeria Millan -que o representa desde 2004. Muitas de suas obras fazem parte do acervo de museus e galerias. Trabalhou e trabalha para publicações como: Folha de São Paulo, Veja, Vogue, Elle, Playboy, Harper’s Bazaar, Marie Claire e Rolling Stone. Em 2018 inaugurou a mostra "Retratos" no Espaço Cultural Porto Seguro em São Paulo, aclamada como uma das melhores mostras fotográficas do ano, com grande repercussão de público e crítica. Em 2020, o Museu da Fotografia de Fortaleza, referência mundial entre os museus de fotografia, adquiriu mais de 130 imagens da mostra "Retratos" que estava em exposição em suas instalações. Bob segue trabalhando incessantemente em seus projetos pessoais, em publicações brasileiras e internacionais. Em 2020 publicou também o emblemático livro "Sub/Emerso" pela editora Ipsis, reunindo fotos dos trabalhos que foram danificados pela inundação. SOBRE O USO DO INCENTIVO FISCAL Conforme pode ser verificado no Plano de Distribuição e ao longo do projeto, o acervo a ser restaurado é de enorme importância para a memória cultural brasileira e o acesso ao processo de recuperação dos bens será tornado público com a criação de um portal especialmente desenvolvido para a divulgação e a disponibilização de documentação relativa ao trabalho. A qualidade do conteúdo, as informações apresentadas nesta proposta bem como o atendimento a todas as exigências e contrapartidas exigidas pela legislação que regulamenta o uso do incentivo fiscal, demonstra que o projeto preenche todos os requisitos (formais e materiais) para pleitear a aprovação junto à Lei Federal de Incentivo à Cultura. E ainda, trata-se de um projeto com abrangência nacional. Sobre o enquadramento no Art. 1 º da Lei 8313/91: Esta proposta enquadra-se nos incisos I, III, IV, VI e VIII do artigo 1º da Lei 8313/91, conforme disposto abaixo: I - contribuir para facilitar, a todos, os meios para o livre acesso às fontes da cultura e o pleno exercício dos direitos culturais; III - apoiar, valorizar e difundir o conjunto das manifestações culturais e seus respectivos criadores; IV - proteger as expressões culturais dos grupos formadores da sociedade brasileira e responsáveis pelo pluralismo da cultura nacional; VI - preservar os bens materiais e imateriais do patrimônio cultural e histórico brasileiro; VIII - estimular a produção e difusão de bens culturais de valor universal, formadores e informadores de conhecimento, cultura e memória. Sobre o enquadramento nos objetivos do artigo 3º da Lei 8313/91: II - fomento à produção cultural e artística, mediante: b) edição de obras relativas às ciências humanas, às letras e às artes. III - preservação e difusão do patrimônio artístico, cultural e histórico, mediante: a) construção, formação, organização, manutenção, ampliação e equipamento de museus, bibliotecas, arquivos e outras organizações culturais, bem como de suas coleções e acervos; c) restauração de obras de artes e bens móveis e imóveis de reconhecido valor cultural; IV - estímulo ao conhecimento dos bens e valores culturais, mediante: b) levantamentos, estudos e pesquisas na área da cultura e da arte e de seus vários segmentos; Sobre o Enquadramento no Artigo 9 da IN 01/2022: Considerando a expectativa mínima do público a ser alcançado pelo projeto explicitado no plano de distribuição, especialmente pelo fato do acesso ao conteúdo do projeto se dar gratuitamente pela internet, podendo superar o número estimado, o valor per capita será menor do que R$ 250,00.

METODOLOGIA E PARÂMETROS A SEREM UTILIZADOS PARA AFERIÇÃO DO CUMPRIMENTO DE METAS 1.1 Produto Resultante: Será entregue uma cópia de toda a documentação resultante da organização do acervo, tais quais relatórios, imagens fotográficas e registros audiovisuais que comprovem a execução de todas as etapas propostas no projeto. 1.2 Democratização do Acesso: O processo de recuperação do acervo será documentado e digitalizado para ser transformado em um conteúdo digital exclusivamente disponibilizado por meio de portal exclusivo. O proponente apresentará, em fase de prestação de contas, todos os relatórios disponibilizados pelo site para medir o desempenho do acesso à publicação que tem inestimável valor para estudantes e pesquisadores da área. Neste relatório será incluída a quantidade de visualizações que demonstrará o cumprimento do Plano de Distribuição. 1.3 Relatório de Mídia: Será consolidado num relatório contendo detalhamento de todas as ações de divulgação do lançamento do acervo além de informações sobre veiculações. CÁLCULO PROPOSTO PARA DEFINIÇÃO DE PÚBLICO DO PROJETO: Com base no valor per capta do projeto, calculamos um público médio de 7.000 pessoas alcançadas ao final do projeto. DETALHES SOBRE A PALESTRA foi juntada no campo "Informações Adicionais" por falta de campo específico. A DECLARAÇÃO SOBRE MEDIDAS SANITÁRIAS foi juntada no campo “Carta ao proponente” por falta de campo específico.

SOBRE O PROCESSO TÉCNICO DE RECUPERAÇÃO: O projeto pretende a realização de serviços de natureza técnica, visando a recuperação e catalogação do acervo seguindo as seguintes etapas: 1. Contratação de equipe competente para realização do descongelamento do acervo e imediata lavagem e secagem do material. 2. Análise das condições técnicas e de conservação de cada uma das obras que compõem o acervo. 3. Catalogação e digitalização de itens do acervo de Bob Wolfenson, com análise das condições técnicas e emissão de relatórios para conservação preventiva, além de registro fotográfico em alta resolução de todas as etapas do trabalho. 4. Esse trabalho será realizado por uma equipe multidisciplinar e com vasta experiência em recuperação de acervos que se encontram em situações extremas (vale recordar que o objeto central deste projeto é composto por fotografias que foram atingidas por uma enchente ocorrida na cidade de São Paulo em 2020). 5. Preparação para o levantamento de dados básicos para permitir o início da catalogação em um banco de dados especialmente desenvolvido para as tipologias fotográficas das obras de Bob Wolfenson. Para que este trabalho possa ser realizado, a etapa de pesquisa sobre a obra, tema e contexto histórico se faz fundamental. Também se faz necessária a reorganização física e a classificação por assuntos relacionados a cada item da coleção. 6. Realização de uma higienização superficial mecânica e orientações preventivas com elaboração indicadores para o tratamento das obras a partir de sua recuperação. SOBRE O PLANO DE DIVULGAÇÃO Mídia Internet - o principal meio de comunicação e, consequentemente, de divulgação de um projeto cultural, é a internet e as redes sociais. Este item destina-se a toda mídia de internet (criação de perfis em mídias sociais, atualização e criação de conteúdo, além de divulgação em sites e agência digital). Registro Videográfico - Filmagem do processo de recuperação do acervo e utilização do material para criação de conteúdo para mídia digital. Registro Fotográfico - Fotos do processo de recuperação do acervo para material de divulgação e para criação de conteúdo para mídia digital. Assessoria de imprensa - Atividade necessária para o acompanhamento do processo de recuperação do acervo e posterior divulgação do acesso para alcance dos objetivos de democratização aqui propostos. SOBRE LINHAS ORÇAMENTÁRIAS RELACIONADAS À COMPRA DE MATERIAIS Devido a constante variação de preços dos itens utilizados para todos os processos relacionados à preservação e restauração do acervo objeto deste projeto, optamos por categorizá-los e agrupá-los em linhas orçamentárias que detalhamos a seguir: Conservador (material de restauração) - linha destinada aos materiais adequados para acondicionamento dos negativos, como porta-negativos em cartelas plásticas, pastas suspensas com hastes plásticas, caixas organizadoras plásticas, pincéis marcadores permanentes etc. Material de consumo - linha destinada aos itens consumíveis, ou seja, não-permanentes, necessários durante o processo de restauro, como água deionizada, álcool etílico 70%, álcool isopropílico P.A., algodão hidrófilo, álcool em gel 70%, enxaguador Ilford - Ilfotol WTG, papel toalha, lápis 6B, papéis de filtro de diversas gramaturas etc. Restauração / conservação - linha destinada aos equipamentos e acessórios permanentes utilizados para a restauração, como espátulas odontológicas em aço inoxidável, espátulas de teflon, potes plásticos de diversos tamanhos, funil, dosador para acetona, corda para varal, borrifadores de ar, escovas, prendedores plásticos, bandejas plásticas, becker graduado, bisturis e lâminas, palitos de laranjeira, pinças de dissecção, termo-higrômetro, trinchas etc. EPIs - linha destinada a todos os acessórios que garantem a proteção e segurança da equipe durante todos os processos de trabalho, como aventais impermeáveis, luvas de procedimento de diversos tamanhos, respiradores PFF-2 VO com válvula, óculos de proteção, toucas descartáveis etc.

Atendendo ao disposto no art. 27, inciso II, do Decreto 5761/06, que diz “proporcionar condições de acessibilidade a pessoas idosas, nos termos do art. 23, da Lei nº 10741, de 1º de outubro de 2003, e portadoras de deficiência, conforme o disposto no art. 46, do Decreto 3298, de 20 de dezembro de 1999”, destacamos que: ACESSIBILIDADE FÍSICA: 1. Preservação do Acervo / Site / Cartilhas - Por se tratar de serviço de restauro de bens e posterior disponibilização digital e registros do processo de recuperação do acervo, os padrões de acessibilidade física não se aplicam a esta parte do projeto. 2. Palestras - A escolha do espaço de realização das palestras, caso aconteçam de forma presencial, atenderá obrigatoriamente ao Art. 4 das Exigências da Convenção sobre os Direitos das Pessoas com Deficiência, promulgada pelo Decreto nº 6.949, de 25 de agosto de 2009 que exige intervenções que objetivem priorizar e/ou facilitar o livre acesso de idosos e pessoas com deficiência ou mobilidade reduzida, de modo a possibilitar-lhes o pleno exercício de seus direitos culturais. Atende também ao disposto no art. 27, inciso II, do Decreto 5.761/06, que diz “proporcionar condições de acessibilidade a pessoas idosas”, nos termos do art. 23, da Lei nº 10.741, de 1º de outubro de 2003, e portadoras de deficiência, conforme o disposto no art. 46, do Decreto 3298, de 20 de dezembro de 1999. Item Orçamentário: não serão utilizados recursos do projeto. ACESSIBILIDADE DE CONTEÚDO Para facilitar o acesso por pessoas com limitações visuais, auditivas, físicas, cognitivas e neurológicas e por usuários idosos com necessidades de acessibilidade, a organização digital da documentação do processo de restauração será assim planejada: 1) ACESSIBILIDADE DE CONTEÚDO - DEFICIÊNCIA VISUAL: a) Site: Todas as atividades realizadas no escopo do projeto serão integralmente adaptadas para acesso a pessoas com necessidades especiais. Para tanto, o material produzido para constituição do site sobre o processo de recuperação do acervo leva em conta a necessidade de adaptação de conteúdo com a disponibilização de arquivos de audiodescrição que descrevam não apenas o conteúdo textual das páginas, mas a descrição das imagens disponibilizadas, ilustrando por áudio todo o conteúdo visual disponibilizado no site do projeto. Item Orçamentário: sítio de internet – design e criação. b) Palestras: Caso haja imagens exibidas durante as palestras, estas serão descritas ao vivo pelo próprio palestrante, não sendo necessária nenhuma contratação específica para o acesso deste conteúdo a deficientes visuais. Item Orçamentário: não serão utilizados recursos do projeto c) Cartilhas: Será disponibilizada uma versão em áudio do conteúdo da cartilha, que poderá ser acessada através de um QR Code impresso no material ou diretamente através de nosso site oficial Item Orçamentário: impressão / sítio de internet / design e criação. 2) ACESSIBILIDADE DE CONTEÚDO – DEFICIÊNCIA AUDITIVA a) Site: O material produzido para o site também atenderá a pessoas com necessidades especiais relativas à deficiência auditiva, sempre que necessário, por meio de produção de legendas, janela de tradução em libras e/ou transcrição de textos locutados, de acordo com o formato do conteúdo originalmente disponibilizado. Item Orçamentário: sítio de internet – design e criação. b) Palestras: Já as palestras contarão com a presença de intérprete de libras para acompanhamento de toda a atividade prevista. Item Orçamentário: tradutor. c) Cartilhas: por se tratar de peça gráfica, o produto já é naturalmente acessível para deficientes auditivos. 3) ACESSIBILIDADE PARA PESSOAS QUE APRESENTAM ESPECTROS, SÍNDROMES OU DOENÇAS QUE GEREM LIMITAÇÕES AOS CONTEÚDOS ASSIM COMO PESSOAS QUE DESCONHECEM AS LINGUAGENS OU IDIOMAS DOS CONTEÚDOS: a) Site: Também o portal será pensado para atender a pessoas que apresentem espectros, síndromes ou doenças que gerem limitações para compreensão dos conteúdos. Para tanto, conforme já descrito acima, o projeto de acessibilidade do portal será minuciosamente estudado e planejado com descrições em áudio, legendagem, janelas de libras e outras adaptações eventualmente necessárias para garantir o máximo de acessibilidade ao conteúdo produzido. Item Orçamentário: sítio de internet – design e criação. b) Palestras: Em relação às palestras teremos disponível um profissional monitor especialmente preparado para atender ao público PNE em toda a sua diversidade durante todo o evento. Item Orçamentário: não serão utilizados recursos do projeto.

O produto do projeto, que consiste na recuperação do acervo de fotografias de Bob Wolfenson e posterior disponibilização da documentação acerca da recuperação do material por meio do desenvolvimento de portal gratuito na internet exclusivamente produzido para o projeto, é o ponto de partida para democratização do acesso a essas informações. Está prevista ainda a publicação de 1.600 unidades de uma cartilha com a documentação do projeto que tenha por objetivo uma prática pedagógica orientada para profissionais de restauro, fotografia e estudantes que tenham por objetivo a compreensão do processo intrincado de recuperação fotográfica. Por fim, realizaremos ainda uma palestra prevista para atender a um público médio de 400 (quatrocentas) pessoas cada uma. Nesta palestra, ministrada por membros da equipe de produção do projeto, serão apresentadas as bases da prática fotográfica e a narrativa prática da recuperação do acervo. Pesquisadores, estudantes e interessados poderão acessar o conteúdo a partir das diversas experiências propostas e ter conhecimento sobre o processo de recuperação das obras, tendo assim uma oportunidade única frente a um conjunto de materiais composto por documentos, relatos, fotos e vídeos que visam documentar todo o processo do projeto de recuperação.DA DISTRIBUIÇÃO DE PRODUTOS CULTURAIS RESULTANTES DO PROJETO - ARTIGO 23 DA IN 01/2022:Acesso irrestrito e gratuito à documentação relativa ao processo de recuperação do acervo: o processo de recuperação do acervo estará disponível gratuitamente em publicação digital por meio de vídeos, fotos e arquivos, atendendo plenamente o inciso I-a do referido artigoDA AMPLIAÇÃO DE ACESSO - ARTIGO 24 DA IN 01/2022:Conforme previsto no Artigo 24 da IN 01/2022, em complemento às ações previstas no Artigo 23, o projeto prevê as seguintes medidas de ampliação de acesso:Todo o conteúdo digital estará disponível de forma acessível e gratuitamente na internet e poderá ser acessado por pessoas físicas, escolas, museus, bibliotecas e demais centros culturais sem nenhum custo e a qualquer momento (inciso II do referido artigo).Todas as atividades e produtos culturais que compõem a programação do projeto serão disponibilizados gratuitamente. (inciso IV do referido artigo)Os negativos danificados de forma permanente que, portanto, não puderem ser restaurados, serão doados para estudos e pesquisa por instituições de ensino especializadas. (inciso XIV do referido artigo)Para que possam ser mais facilmente verificadas as informações, copiamos abaixo a redação dos incisos do Art. 24, da IN nº01/2022, conforme apontados no texto do projeto especificado acima:Art. 24.Em complemento, o proponente deverá prever a adoção de, pelo menos, uma das seguintes medidas de ampliação do acesso (Anexo I):I - doar, além do previsto na alínea "a", inciso I do artigo 23, no mínimo, vinte por cento dos produtos resultantes da execução do projeto a escolas públicas, ao Programa Pracinhas da Cultura, a equipamentos culturais de acesso franqueado ao público e em especial à pessoa com mobilidade reduzida e seu acompanhante, devidamente identificados;II - disponibilizar na internet, redes públicas de televisão e outras mídias gratuitas registros audiovisuais dos espetáculos, das exposições, das atividades de ensino, saraus, slam e de outros eventos de caráter presencial, acompanhado com libras e audiodescrição;III - permitir a captação de imagens das atividades e de espetáculos ou autorizar sua veiculação por redes públicas de televisão e outras mídias gratuitas;IV - além da Ação Formativa Cultural prevista no art. 25 desta Instrução Normativa, realizar, gratuitamente, atividades paralelas aos projetos, tais como:a) ensaios abertos com rodas de conversas em backstage de forma proporcional a vinte por cento do tempo de duração e do quantitativo das apresentações;b) cursos, masterclasses ou Q&A educacionais de 40 horas/aula com certificado de curso livre;c) cinco palestras de pelo menos uma hora de duração com lista de participação para projetos exclusivamente educativos;d) oficinas de 40 horas/aula com certificado de curso livre;e) concertos sinfônicos abertos ou sessões de cinema abertas em zonas periféricas com ação educativa para a formação de plateias;f) monitoria guiada em espaços culturais públicos voltada para pessoas atendidas por políticas assistenciais do governo federal, para acesso e conhecimento aos bens patrimoniais;g) bolsas de estudo, estágio ou trainee a estudantes da rede pública de ensino em atividades educacionais, profissionais ou de gestão cultural e artes desenvolvidas na proposta cultural ao visar ações em economia criativa, empreendedorismo e sustentabilidade culturais.V - realizar ações culturais voltadas ao público infantil ou infanto juvenil na proporção de vinte por cento do tempo de duração e quantitativo de apresentações, quando mensuráveis, e acompanhado de projeto pedagógico (Anexo I) e observados os indicativos etários;VI - promover o uso do Vale-Cultura para aquisição dos produtos e serviços culturais resultantes do projeto que, eventualmente, venham a ser comercializados, nos termos da Lei nº 12.761, de 27 de dezembro de 2012 , no caso de não enquadramento da proposta cultural ao parágrafo único do art. 22, desta Instrução Normativa, ou além do previsto;VII - comercializar além do previsto na alínea "e", inciso I do artigo 22 desta Instrução Normativa, no mínimo dez por cento em valores que não ultrapassem o preço do Vale-Cultura, nos termos do art. 8º da Lei nº 12.761, de 2012 ; fazendo o uso deste mecanismo;VIII - ações culturais de contrapartida com foco na promoção e a participação de pessoas com deficiência e de idosos em concursos de prêmios no campo das artes, cultura e das letras;IX - ações de incentivo à leitura com formação e doação de acervos de livros em braile;X - produção de conteúdo para lives, webinários, educação à distância para plataformas públicas ou colaborativas de ensino de economia criativa, produção cultural empreendedorismo e sustentabilidade cultural com divulgação gratuita e respeitando o manual de marcas;XI - criação de sistemas de informação e mapeamento aderentes à economia criativa, produção cultural empreendedorismo e sustentabilidade cultural com divulgação gratuita e respeitando o manual de marcas;XII - criação e implementação de sinalizadores e divulgadores de ícones da memória local conforme regramento do Manual de sinalização de patrimônio do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional com divulgação gratuita e respeitando o manual de marcas;XIII - criação e implementação de sinalizadores e divulgadores de ícones da memória local georreferenciados por aplicativos ou gameficação com divulgação gratuita e respeitando o manual de marcas; eXIV - outras medidas sugeridas pelo proponente, a serem apreciadas pela autoridade competente.

ROBERTO WOLFENSON Proponente / Coordenador geral / Responsável Técnico Bob Wolfenson é conhecido por seu trabalho com diversos gêneros da fotografia. Tornou-se uma das referências nacionais como retratista, fotógrafo de nus e de moda. Suas exposições de maior destaque aconteceram em influentes instituições brasileiras, como o Museu de Arte de São Paulo (MASP), Centro Cultural Maria Antônia, Museu de Arte Brasileira (MAB-FAAP), Espaço Cultural Porto Seguro, Centro de Cultura Judaica, SESC/ Bom Retiro, assim como na Galeria Millan -que o representa desde 2004. Muitas de suas obras fazem parte do acervo de museus e galerias, tais como Itaú Cultural, Museu de Arte Contemporânea de São Paulo (MAC), Museu de Arte Moderna de São Paulo (MAM-SP), Museu de Arte Moderna da Bahia (MAM-BA), Museu da Fotografia da Cidade de Curitiba, Zacheta National Gallery of Art (Varsóvia), além de diversas coleções particulares. Em 2020, o Museu da Fotografia de Fortaleza, referência mundial entre os museus de fotografia, adquiriu mais de 130 imagens da mostra "Retratos" que estava em exposição em suas instalações. LEANDRO LOPES PEREIRA DE MELO Consultoria técnica Leandro é sócio na empresa L3 Conservação de Acervos e atua na preservação do patrimônio cultural brasileiro desde 2004, participando da elaboração de projetos de conservação de documentos e obras de arte, em especial de suportes fotográficos, com as seguintes ações: capacitação de equipes para atividades de conservação-restauração, diagnóstico de conservação de acervos, visando o reconhecimento de necessidades e o planejamento de intervenções, elaboração e gestão de projetos de conservação, digitalização de acervos fotográficos com uso de câmeras de alta resolução, limpeza e acondicionamento de fotografias, restauração de fotografias, planejamento de acondicionamento e armazenamento de acervos, destacando a pesquisa pioneira no Brasil de congelamento de documentos fotográficos com uso de equipamento compacto (freezers), visando a estabilização e o aumento da durabilidade de suportes documentais mais frágeis. Possui como principais clientes instituições como Fundação Bienal de São Paulo, Museu de Arte Moderna de São Paulo (MAM-SP), Museu de Arte de São Paulo (MASP), UNIPAR, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo (FAU USP), Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo (MAC-USP), Museu Paulista da Universidade de São Paulo (MP-USP), Galerias Utópica (FASS Brasil), entre outros. JULIANA BITTENCOURT Coordenadora, Restauradora e Conservadora Mestranda do Programa de Pós-Graduação Interunidades em Museologia da Universidade de São Paulo (PPGMus/USP) e bolsista CAPES. Especialista em Conservação e Restauração de Fotografias pela Escola Nacional de Conservação, Restauração e Museografia 'Manuel del Castillo Negrete' do Instituto Nacional de Antropologia e História do México (2011) e graduada em Fotografia com habilitação em Arte e Cultura pelo Centro Universitário Senac (2008). Foi contemplada com a Bolsa ENDESA de Patrimônio Cultural para Ibero-América com a qual realizou o programa formativo na Filmoteca Espanhola, em Madrid (2012-2013). Pesquisadora convidada do ARTTEXTUM - tecido de agentes culturais inspirados na America Latina (desde 2013). Integrante do Laboratório de Arqueometria e Ciências Aplicadas ao Patrimônio Cultural (LACAPC) do Instituto de Física da Universidade de São Paulo. TALITA RENNÓ BRUNO Conservadora Graduada em Fotografia, possui formação em extensão universitária em Conservação de Acervos Fotográficos pelo IEB/USP. Em sua formação, especializada em conservação, destacam-se ainda os cursos de Desinfestação com Métodos Alternativos, Atóxicos e Controle Integrado de Pragas (CIP) em Museus, Arquivos e Acervos – Museu Paulista da USP (2008), Monitoramento Ambiental – ABER (2010), Congelamento de Filmes Fotográficos no Museu Paulista da USP – ABER (2010), Oficina de Conservação Preventiva em Museus – SISEM – FCCR (2011), II Fórum de Fine Art – Feira Fotografar (2014), Vivência Fotográfica: Descondicionamento do Olhar – OC (2015), Gestão de Acervos Audiovisuais – MIS (2015), Conservação de Acervos Audiovisuais – MIS (2015) Conteúdo para Redes Social – FCCR (2017), Arte contemporânea – FCJ (2017) e Cinema Geral - INC (2019). * O proponente será o responsável pela coordenação administrativa financeira de todo o projeto cultural e garantirá a execução dos objetivos constantes no projeto e a boa gestão dos recursos financeiros. A FICHA TÉCNICA foi juntada na parte de "materiais diversos que comprovem a atuação do candidato" por falta de campo específico.

Projeto encaminhado para avaliação de resultados.