Catone in Utica

Realisar, através de um processo de Residência Artística, a montagem inédita no Brasil da Ópera Catone in Utica, do Compositor italianano Antonio Vivaldi. O trabalho será desenvolvido numa perpectiva histórica, valorizando a execução historicamente orientada. O acesso ao público será gratuito.

O projeto da Ópera Catone in Utica de Vivaldi apresenta dois produtos, são eles: espetáculo de artes cênicas e contrapartida social. A programação composta de 4 apresentações e 2 ensaios abertos, os quais serão apresentados por uma orquestra de 21 músicos, que acompanharão seis cantores. Pela natureza do espetáculo e pela obra apresentada, mesmo com a presença de cantores líricos, mantém-se no enquadramento do artigo 18 da IN 1/2022. A obra não requer despesas com Ecad ou direitos autorais, uma vez que é de domínio público e o texto será apresentado em seu original em italiano. O custo total do projeto, considerando as etapas de pré-produção, pós-produção despesas advocatícias e contábeis, além dos custos vinculados está previsto em R$ 380.250,38. O projeto prevê um público total de até 1.600 pessoas, divididas em atividades de contapartidas sociais (ensaios abertos) e espetáculo de artes cênicas (apresentações). Portanto, o detalhamento das apresentações é o seguinte: a) Número de apresentações (envolvendo orquestra e canto lírico): 4 b) Público total atingido de forma presencial: até 1.600 pessoas; e c) Valor per capita do projeto: R$ 237,65 (para efeito de cálculo - Os espetáculo serão gratuitos) DURAÇÃO DAS AÇÕES a) Tempo médio de cada apresentação: 2 horas e 30 minutos OBSERVAÇÕES IMPORTANTES a) O projeto prevê ainda a disponibilização, para acesso gratuito, do registro do concerto na plataforma de Youtube da orquestra A Trupe Barroca; e b) O Projeto é uma complementação de recursos já captados através de edital do FUNCULTURA-ES da ordem de R$ 140.000,00. Os quecursos pleiteados à Lei de Incentivo Federal, referem-se a despesas não previstas no projeto do FUNCULTURA e complementação das ações, além da oferta de duas apresentação para além das previstas.

Objetivo Geral: Promover, através do trabalho coletivos de diversos músicos, cantores e técnicos, de forma transversal e compartilhada, a montagem e quatro apresentações grauitas da Ópera Catone in Utica, de Antonio Vivaldi. O trabalho proposto será fruto de um processo de residência artística, preparando uma importante obra, sem deixar de lado a oportunidade de contribuir para a formação de jovens e talentosos cantores e músicos capixabas. Os objetivos do projeto se relacionam com o disposto no Art. 02 do Decreto 10.755, de 2021, em seus incisos: V - incentivar a ampliação do acesso da população à fruição e à produção dos bens culturais; VI - fomentar atividades culturais com vistas à promoção da cidadania cultural, da acessibilidade artística e da diversidade; VII - desenvolver atividades que fortaleçam e articulem as cadeias produtivas e os arranjos produtivos locais que formam a economia da cultura; VIII - impulsionar a preparação e o aperfeiçoamento de recursos humanos para a produção e a difusão cultural; (...) XII - apoiar as atividades culturais de caráter sacro, clássico e de preservação e restauro de patrimônio histórico material, tombados ou não; (...) XV - XV - contribuir para a implementação do Plano Nacional de Cultura e das políticas de cultura do Governo federal. Objetivos Específicos: a) Proporcionar ao público capixaba a oportunidade de assistir gratuitamente a quatro apresentações de uma ópera inédita e de grande relevância para a música universal, com qualidade artísticas relevantes. A Ação será mensurada através da aplicação de questionários semi-estruturados através de um recordte expressivo do público e, também das manifestações nas redes sociais. Os questionários serão ajuntados com os prints das redes sociais ao reletório final. - Fase de produção - 30 dias - produto principal) b) Registrar um público de até 1.600 pessoas para as quatro apresentações do espetáculo. O número do público será controlado através de fichas de fornecimento de ingressos e os canhotos de ingressos ou QR CODE registrados na entrada do espetáculo O relatório desse materail será anexado ao relatório final do projeto. - fase de produção - 30 dias - (produto principal); c) Oferecer um espetáculo de qualidade a todo público interessado, sem distinção de sua condição social, religião, gênero, idade, garantindo, inclusive garantindo os mecanismos necessários à acessibilidade de pessoas com deficiência e mobilidade reduzida, através de quatro apresentações da ópera Catone in Utica, de Antonio Vivaldi - Os questionário de avaliação deverão trazer, também, a qualificação do público, com o intuito de descrever o público do espetáculo através da autodeclaração - 30 dias - (produto principal); d) Realizar ações públicas e gratuitas, oportunizando o acesso democrático a todo o público interessado. Todas as ações a serem realizadas em todo do espetáculo são de acesso gratuito e serão demonstradas através de toda a foleteria e material eletrônico de divulgação do projeto. - fase de producão - 30 dias - (produto secundário); e) Incentivar a criação e renovação de novos públicos para espetáculos de ópera no Espírito Santo. Essa ação poderá ser demostrada, também através dos relatório de avaliação do projeto e, incluirá, também, o publico visitante aos ensaios. - todas as fases do projeto - 120 dias -(produto principal); f) Criar oportunidades de trabalho, renda e aquisição de novos conhecimentos para 25 músicos, 25 cantores e cerca de 20 técnicos de espetáculos, Espírito Santo. A Ação será avaliada e demonstrada através de relatórios periódicos, questionários, contratos e outros documentos que comprovem a vinculação desses profissionais ao projeto. Esse material será anexado ao reletório final. - todas as fases do projeto - 120 dias -(produto principal); g) Através de um processo de residência artística, orientado por especialistas em música histórica, criar um ambiente de trocas e intercâmbio, entre artitas com carreiras consolidadas e 25 jovens músicos e 20 cantores, duante a fase de produção - 30 dias. O processo será avaliado pelos profissionais participantes e o relatório de avaliação será anexado ao relatório final. (produto principal); h) Disponibilizar através da internet a íntegra do espetáculo para acesso gratuito, após até 30 dias da realização dos espetáculos. Essa ação será avaliada através da qualidade artística e técnica no material postado e também das manifestações dos internaltas. Essas avaliações e os links do registro serão anexados ao relatírio final do projeto. - fase de pós-produção - 30 dias -(produto principal); e i) Divulgar de forma ética e eficaz as parcerias do projeto, em especial o incentivo cultural da Secretaria Especial da Cultura e o apoio dos patrocinadores. Essa ação deverá ser avaliada através da manifestação dos patrocinadores diante do relatório de divulgação e, também, diante do parecer final do Minitério do Turismo - Todo esse material fará parte do Relatório de Conclusão do Projeto. - todas as fases - 120 dias -(produto principal).

O escritor inglês Lorde Chesterfield teria escrito que "as óperas são por demais absurdas e extravagantes. Olho para elas _ teria dito - como uma cena mágica que agrada aos olhos e aos ouvidos, mas que sacrifica o entendimento". Por mais que não concordemos com a afirmação acima, ela não é uma opinião isolada quando o assunto é ópera. Nenhum outro gênero artístico suscitou tantas críticas e desdéns. Por se propor a unir música, poesia e drama a ópera atraiu as críticas mais ferozes, mas a despeito disso, consolidou-se como um espetáculo surpreendente tornando-se, durante muito tempo um dos gêneros musicais mais populares da Europa. Por seus atributos, um espetáculo operístico tende a ter uma montagem complexa e, por vezes, de alto custo, quer seja pelo número de artistas e técnicos que mobiliza, quer seja pelas necessidades que demandam a realização das fantasias imaginadas por seus compositores e libretistas. Cabe aos produtores e "profissionais da linha de frente" desses espetáculos a medida exata entre o senso de realização, a criatividade e o orçamento disponível para conseguirem se adequar às limitações que invariavelmente aparecem ao logo de todo trabalho. Ter recursos limitados não significa fatalmente fazer um trabalho primário ou amador, da mesma forma que, nem sempre, se ter à disposição valores expressivos seria a garantia de um espetáculo de qualidade.A montagem de Catone in Utica de Vivaldi é, portanto, um desses grandes desafios com os quais a produção, os artistas e técnicos envolvidos deparam-se. Além disso, é, também, uma oportunidade rara em suas carreiras. Em primeiro lugar, estamos falando de uma obra madura de Vivaldi, cuja a própria estrutura dramática e a complexidade das partes vocais já podem suscitar um quê de grande ousadia, mas também uma grande chance de se aventurar a enfrentar algo novo. Se já dissemos aqui que essa ópera jamais foi apresentada em qualquer país da América, complementamos essa informação com a triste constatação que, a despeito da qualidade e da profusão de seu trabalho, Vivaldi nunca teve nenhuma de suas óperas apresentas na íntegra no Brasil. Embora essa informação possa causar espanto, ela traduz um pouco da realidade que ainda ronda, como um tabu, a montagem de óperas barrocas no Brasil. Em segundo lugar, estamos propondo a realização de uma obra inédita, como uma execução historicamente orientada, ou seja, com os artifícios interpretativos e estéticos do período. E por fim e não menos importante, o projeto traz a proposta de se construir a montagem através de um processo nos moldes de uma Residência Artística, selecionando cantores e músicos que, para além de ensaiarem para o espetáculo, participarão de um processo criativo de troca de experiências e aprendizado. Essas condições podem garantir ao público um espetáculo único, comprometido com a pesquisa e com a qualidade. O projeto de montagem da ópera Catone in Utica é lastreado pela pesquisa, além da oportunidade de construir om processo artístico vinculando-o ao aprendizado e à toca de experiências. Desse modo, a presente proposta se enquadra perfeitamente nos objetivos definidos pela Lei 8313/1991, em seu artigo 1º, através dos incisos: I - Contribuir para facilitar, a todos, os meios para o livre acesso às fontes da cultura e o pleno exercício dos direitos culturais; II - Promover e estimular a regionalização da produção cultural e artística brasileira, com valorização de recursos humanos e conteúdos locais; III - apoiar, valorizar e difundir o conjunto das manifestações culturais e seus respectivos criadores; IV - Proteger as expressões culturais dos grupos formadores da sociedade brasileira e responsáveis pelo pluralismo da cultura nacional; V - Salvaguardar a sobrevivência e o florescimento dos modos de criar, fazer e viver da sociedade brasileira; (...) VII - desenvolver a consciência internacional e o respeito aos valores culturais de outros povos ou nações; VIII - estimular a produção e difusão de bens culturais de valor universal, formadores e informadores de conhecimento, cultura e memória; IX - Priorizar o produto cultural originário do País. Diante do exposto, a proposta apresentada atenderá os seguintes objetivos constantes no artigo 3° da Lei 8313/91: II - Fomento à produção cultural e artística, mediante: (...) c) realização de exposições, festivais de arte, espetáculos de artes cênicas, de música e de folclore, e (...) IV - Estímulo ao conhecimento dos bens e valores culturais, mediante: a) distribuição gratuita e pública de ingressos para espetáculos culturais e artísticos (a proposta, terá todas as suas atividades ofertadas de forma gratuita); b) levantamentos, estudos e pesquisas na área da cultura e da arte e de seus vários segmentos. V - Apoio a outras atividades culturais e artísticas, mediante: (...) b) contratação de serviços para elaboração de projetos culturais; (...) c) ações não previstas nos incisos anteriores e consideradas relevantes pelo Ministro de Estado da Cultura, consultada a Comissão Nacional de Apoio à Cultura.

CATONE IN UTICA, UMA OBRA-PRIMA DE VIVALDI AINDA INÉDITA NAS AMÉRICAS Catone in Utica, de Antonio Vivaldi estreou no Teatro Filarmonico de Verona, em maio de 1737. É um dos primeiros libretos de Metastasio e um de seus poucos trabalhos dramáticos que tem um final trágico. O drama, que tem como cenário a cidade de Útica, localizada no norte da África, diz respeito ao último confronto entre Catão (Marco Pórcio Catão Uticence), defensor da liberdade romana, e Júlio César, que acabará de se tornar ditador supremo. A ópera possui três atos, embora do primeiro tenham restado apenas alguns esboços e fragmentos. Posteriormente, Alessandro Ciccolini, cujo conhecimento íntimo dos métodos de trabalho de Vivaldi, combinado com uma brilhante visão estilística, conseguiu dos críticos de eminentes musicólogos. A ópera retrata, em seu enredo, uma disputa levada às consequências trágicas por divisões políticas, dentro do Império Romano. Esse tema, infelizmente, está presente nos dias atuais, conotando um momento de grande inflexão dos modelos políticos e econômicos, que permeiam e orientam as sociedades globalizada. Essa questão possibilita uma contextualização que se pode revelar em um interessante artifício de releitura e adaptação, fazendo com que a ópera também se torne um instrumento de crítica e reflexão da realidade. Catone in Utica, é considerada uma das óperas mais importantes de Vivaldi e, embora, esteja entre aquelas que foram publicadas, não encontramos, em nosso trabalho de pesquisa, nenhuma referência a qualquer apresentação feita nas Américas, restando, inclusive, a dúvida de que a proposta de montagem que apresentamos, se contemplada, pode ser a terceira montagem dessa ópera em tempos modernos. Portanto, a montagem de Catone in Utica representaria um marco não só para o Estado do Espírito Santo, como para o Brasil. SOBRE AS PASSAGENS AÉREAS UTILIZADAS NO PROJETO Serão utilizadas nove trechos (ida e volta) de passagens aéreas para músicos necessários à realização do projeto. Tais músicos são especialistas em música barroca e cinco deles executam instrumentos que para os quais não existem músicos especializados no Espírito Santo. No caso do sexto músico, trata-se de um violinista barroco, muito experiente que atuará como spalla de segundos violinos no projeto. Além deles, temos também dois cantores solistas e o regente de A Trupe Barroca, que alualmente reside em Recife. Eis a relação dos músicos e os trechos (ida e volta) utilizado por cada um, além do instrumento que axecutam: a) Alfredo Zaine (oboísta barroco) - Passagem aérea Congonhas Vitória x Congonhas; b) Anderson de Lima (arquealudista) - Passagem aérea Congonhas x Vitória x Congonhas; c) Daniel Figueiredo (oboísta barroco) - Passagem aérea Conconhas x Vitória x Conconhas; d) Marcelo Carvalho (trompete barroco) - Passagem aérea Congonhas x Vitória x Congonhas; e) Juliano Bousi (violino barroco) - Passagem aérea Congonhas x Vitória x Congonhas; f) Marcus Held (spalla) - Passagem aérea Congonhas x Vitória x Congonhas; g) Jabez Lima (solista - tenor) - Passagem aérea Congonhas x Vitória x Congonhas; h) Ludmila Thompson (solista - soprano) - Passagem aérea Congonhas x Vitória Congonhas; e i) Sérgio dias (regente) - Passagem aérea Recife x Vitória x Recife. OBSERVAÇÕES IMPORTANTES: a) A planilha de recolhimentos de tributos não foi preenchida pois só trabalharemos com profissionais que emitam nota fiscal pelos seus produtos ou serviços; b) Apresentamos na ficha técnica os currículos resumidos dos principais membros da equipe; e c) A proposta apresentada é uma complementação de custos, uma vez que a mesma foi contemplada pelo FUNCULTURA-ES com o valor de R$ 140.000,00 (Cento e quatenta mil reais). Assim estão lançadas no salic despesas ainda não contempladas e complementações de pagamentos por 1 (uma) apresentação a mais em relação ao projeto apresentadso no edital do FUNCULTURA-ES.

Catone in Utica Compositor: Antonio Vivaldi (1678 - 1741) Libreto: Pietro Metastasio (1698 - 1782) I ATO Na cidade africana de Útica, no norte da África, foram reagrupadas as últimas resistências republicanas a Júlio Cesar que, após a vitória sobre Pompeu, é a partir de agora o ditador absoluto da cena política e militar romana. Catone, senador romano, e Abarce, um príncipe herdeiro da Numídia, são os últimos a resistir à Cesar. Catão prometera a Abarce a mão de sua filha Marzia, que, na verdade, ama Cesar. (Sala de armas) Catone está se preparando para receber Júlio Cesar. Arbace confirma sua lealdade e pede em troca a mão de Marzia, filha de Catão. Catone aceite o pedido e concede a Arbace a cidadania romana. Marzia não pode esconder de Arbace seu amor por Cesar, mas ele pede que ela prometa não falar de um casamento. Soozinho, Arbace lamenta. Cesar chega acompanhado por Fulvio, um legado romano que mobilizou para a sua causa, embora mostre grande respeito por Catone. Emília, a viúva de Pompeu, que veio buscar refúgio junto a Catone, não pode conter sua indignação perante a pessoa o responsável pela morte de seu marido. Fulvio acalma os ânimos, mas o encontro entre Catone e Cesar é adiado. Emília continua revoltada contra Cesar. Ela censura Fulvio por ter se aliado a Cesar e pede a ele que escolha entre ser "amigo de Cesar" ou "amante de Emília". Fulvio promete a Emília ser fiel a ela. Emília, sozinha, renova seu desejo de vingança. (Um jardim perto da residência de Catone) Fulvio diz a Cesar, que agradece a ele por ter fingido estar ao lado de Emília. Marzia vem e acusa Cesar por sua atitude em relação a Catone. Em troca de seu amor, Cesar promete fazer as pazes com seu pai. II ATO (Um magnífico pátio)Catão confirma a Arbace e a Marzia que irá se casar. Fulvio chega informando-o da chegada de Cesar. Catão se recusa a encontrálo, mas Fulvio traz a mensagem de que o senado romano ameaça declarar Catone inimigo se ele não se render a Cesar. Catone continua inflexível e se retira. Fulvio se enfurece contra Catone. Marzia repele Arbace. Cesar encontra Emília e Marzia. Cesar está indignado com a atitude de Catone. Fúlvio anuncia a Cesar que Catone, sob pressão popular, concorda em recebê-lo. Cesar diz para Marzia que ele procura apenas promover a paz. Marzia retoma a esperança e Emília percebe os sentimentos dela porCesar. Emíla desconfia da traição de Fulvio, que confirma sua fidelidade, fazendo com que ela não perceba o contrário. Fulvio sente remorsos por mentir para Emília. (Um salão da residência de Catão - Original de Vivaldi) Catone diz a Cesar que ele o recebe contra sua própria vontade. César busca um acordo a qualquer preço, aceita retirar-se dali, mas requer o comando dos exércitos. Catone recusa o diálogo e sua indignação chega ao auge quando Cesar diz que quer se casar com Marzia. A situação torna-se desesperadora, e todas as tentativas de paz entre os dois romanos tornam-se vãs e a guerra parece inevitável. Marzia culpa seu pai por colocar sua vida e a de Emília em perigo. Catone mostra uma passagem que lhes permitirá escapar para a fonte de Ísis. Arbace pede a Catone, mais uma vez, a mão de Marzia, mas ela não pode mais se conter e confessa a seu pai seu amor por Cesar. Catone está furioso, e Arbace o domina para que ele não agrida a própria filha. Marzia censura Arbace e Emilie, os proíbe de tentar ajuda-la. Arbace exala sua dor. Sozinha, Emília teme por sua vida, no caso da vitória de Cesar. III ATO (Um pátio cercado por árvores altas que levam à fonte de Isis) Cesar está determinado a descartar qualquer tentativa de reconciliação com Catone e quer declarar guerra a ele. Fúlvio o adverte sobre um plano tramado por Emília para assassiná-lo. Ele o aconselha a sair secretamente de Útica, enquanto ele ataca o acampamento de Catone. Cesar encontra Marzia, que tenta escapar da raiva de seu pai. Ela implora que ele poupe seu pai. César permanece sozinho e suspira. Emília prepara uma emboscada com homens armados que se escondem. Cesar chega a fonte de Isis, em busca da passagem para sua fuga. Ele se depara com Marzia e acha que foi traído por Fulvio, mas Emília diz que não. Cesar é atacado pelos soldados de Emília, mas se defende. Cesar é salvo pela chegada de Catone que busca por sua filha. Emília confessa seu plano de vingança. Catone propõe a César que resolvam suas desavenças através de um duelo. No momento em que eles vão lutar, Emília chega anunciando o ataque romano às muralhas de Útica. César e Catone juntam-se aos seus próprios exércitos. Emília, sozinha, lamenta. Catone, com a espada na mão, anuncia a vitória de César e decide pôr fim à sua vida. Marzia e Arbace o impedem. Marzia tenta convencer o pai, mas Catone continua inflexível. Vitorioso, Cesar quer que Catão seja poupado. Fúlvio o tranquiliza. César confirma para Marzia que Catone não será feito prisioneiro, mas já é tarde. Catone está morto. Arbace chora por Marzia. Emília renova seu desejo de vingança. Cesar e Marzia de declaram.

Todos os espaços sugeridos para as atividades da ópera Catone in Utica de Vivaldi deverão atender às normas oficiais de acessibilidade, contando com rampas, banheiros adaptados, por exemplo, além de outros recursos que se façam necessários. Do ponto de vista da acessibilidade de conteúdo, a produção buscará encontrar todos os recursos necessários para que o espetáculo, torne-se, de fato acessível, buscando investir em materiais em Braille, além de interprete de libras para as atividades didáticas e audio descrição para o registro videográficoibras para, dessa forma, garantir, ao máximo a experiência para todo o público. Além disso, a equipe manterá um consultor de acessibilidade durante as fases de pré-produção e execução do projeto orientando e dando suporte presencial a todas as atividades do projeto. As ações de acessibilidade acontecerão da seguinte forma: Produto Principal - Apresentação de Artes Cênicas (ópera): O produto principal será oferecido na forma de quatro apresentaçõess que atenderão até 1.600 pessoas. Acessibilidade física :Os espaços escolhidos deverão conter rampa de acesso ou elevador, banheiros acessíveis e espaço para cadeiras de roda, além de espaços ou cadeiras exclusivas para pessoas obesas, garantindo acesso a todos o público com deficiência e/ou mobilidade reduzida. Itens da Planilha de Custo que se refere a esta ação: Essas ações estarão a cargo do assistente de acessibilidade, o qual consta da planilha deste produto em suas fases de pré-produção, como "consultor de acessibilidade" e na fase de produção produção como "consultor." Acessibilidade para pessoas com deficiência visual: Haverá, para o público com deficiência visual, a disponibilização de material impresso em braile, além de atendimento especializado feito por nosso assistente de acessibilidade. Itens da Planilha de Custo que se refere a esta ação: O material impresso em Braile será lançado juntamente com as demais peças de divulgação dentro das despesas da rubrica específica para este fim, nos custos vinculados. O assistente de acessibilidade está lançado nas fases de pré-produção como "consultor de acessibilidade" e na fase de produção deste produto como "consultor." Acessibilidade para pessoas com deficiência auditiva: Além de um atendimento especial realizado por nosso assistente de acessibilidade, as apresentações vinculadas ao produto principal serão acompanhadas de um tradutor de libras, o qual dará suporte às pessoas com deficiência auditiva que serão convidadas, meia hora antes de cada apresentação, para conhecerem os instrumentos da orquestra e realizarem experiências táteis, além de interagirem com a equipe artística do espetáculo. Essa ação será, também, acompanhada do nosso assistente para acessibilidade. Itens da Planilha de Custo que se refere a esta ação: O assistente de acessibilidade está lançado nas fases de pré-produção como "consultor de acessibilidade" e na fase de produção deste produto como "consultor." Na planilha da fase de produção desse produto consta o item "interprete de libras." Acessibilidade para PESSOAS QUE APRESENTAM ESPECTROS, SÍNDROMES OU DOENÇAS QUE GEREM LIMITAÇÕES AOS CONTEÚDOS ASSIM COMO PESSOAS QUE DESCONHECEM AS LINGUAGENS OU IDIOMAS DOS CONTEÚDOS: O projeto apresentado tem como produto principal "Apresentação de Artes Cênicas." Com o intuito de oferecer um projeto acessível e condizente com o que estabelece a Lei Brasileira de Inclusão, manteremos um assistente especializado em acessibilidade. Caberá a ele a alaboração do plano de acessibilidade do projeto, bem como a elaboração de propostas específicas para receber esse público. Para tanto, analisaremos as necessidades de cada grupo. Esse trabalho será realizado pelo profissional indicado e, havendo despesas extras a serem empregadas, além daquelas já registradas, a produção se encarregará delas. Itens da Planilha de Custo que se refere a esta ação: O assistente de acessibilidade está lançado nas fase de pré-produção como "consultor de acessibilidade" e na fase de produção deste produto como "consultor." Obs: Além dessas meditas, a equipe se compromete a contratar entre os profissionais locais, sempre que possível, pessoas com deficiência, contribuindo, assim, com as medidas de oferta de trabalho e renda.

O projeto efetiva o alcance da Lei 8313/91 e democratiza a distribuição dos recursos públicos quando integra uma série de diferentes expressões artísticas em torno de um único projeto, além de contemplar públicos distintos - tanto de imediato na oferta do espetáculo, quanto a médio e longo prazo através do fortalecimento e da qualificação profissional e artística individuais experimentados pelos integrantes do processo - conhecimentos acumulados que se revelarão em seus trabalhos futuros levados à comunidade como um todo. Nesse sentido, o espetáculo proposto, além de se tornar um evento acessível a todo o público, sem exceção de idade, gênero, etnia, credo ou cultura, cumpre também o seu papel social, tendo seus dois produtos oferecidos de forma totalmente gratuita, fazendo com que o seu caráter de "apresentação musical" se confunda, na sua intencionalidade, de ser um espetáculo realmente abrangente com o seu produto secundário "contrapartida social." Produto Principal - Apresentação de Artes Cênicas (ópera): O Projeto tem como produto principal 4 apresentaçãoes da ópera Catone in Utica de Vivaldi, atendendo diretamente a um público de até 1.600 pessoas. Medidas de Ampliação da Ação de Democratização de Acesso: O projeto investirá em iniciativas que atenderão plenamente ao art. 24º da Instrução Normativa Nº 1/2022 do Ministério do Ministério do Turismo a partir dos seus incisos: II - disponibilizar, na Internet, redes públicas de televisão e outras mídias gratuitas registros audiovisuais dos espetáculos, das exposições, das atividades de ensino, saraus, slam e de outros eventos de caráter presencial, acompanhado com libras e audiodescrição; (o espetáculo terá uma de suas apresentações gravadas, editadas e disponibilizada para acesso gratuito nas redes sociais de A Trupe Barroca, com tradução de Libras e audiodescrição). III - permitir a captação de imagens das atividades e de espetáculos ou autorizar sua veiculação por redes públicas de televisão e outras mídias gratuitas; (...) Distribuição dos Produtos Culturais: Produto Principal (Espetáculo de Artes Cênicas) Espetáculo: 100% gratuito Numero previsto de participantes na ação: até 1.600 pessoas

Washington Luiz Sieleman Almeida (Proponente e Curador) - É Sociólogo, músico e produtor cultural, Mestre em Ciências Sociais pela UFES é, ainda, palestrante. Como produtor, organizou e participou de inúmeros concertos, festivais de música e de vários espetáculos de teatro, merecendo destaque especial as óperas Dido e Enéas (1999), Il Capanello (2008), a peça teatral O Avarento, com Jorge Dória (2004) e a Orquestra Brasileira de Sapateado (2004). Possui artigos publicados nas áreas de inclusão social, antropologia, sociologia e música e sociedade. Foi o fundador e diretor artístico das Orquestras de Câmara da Universidade Federal do Espírito Santo, do grupo Victoria Ensamble e, desde 2017, de A Trupe Barroca. Fernando Coelho Sabino (Produtor Executivo) - Com larga experiência em realizações de eventos, concressos, conferências, entre outros, trabalhou nas Secretarias de Saúde Desde 2017 atua como auxiliar de prode festivais, encontros e congressosdo Município de Vitória, também, do Espado do Espírito Santo. Desde 2017 atua como produtor e coordenador administrativo do grupo A Trupe Barroca. Recentemente, foi o produtor responsável, pela montagem da obra A Paixão Segundo São João, do compositor alemão, J. S. Bach. Fernando Sabino é o proponente do projeto e caberá também a ele toda a gestão, assim como os processos decisórios. A Trupe Barroca (Orquestra) - Criada no ano de 217, a Trupe Barroca tem uma proposta estética relevante e inovadora, dedicando-se à pesquisa e execução do repertório do século XII à primeira metade do século XIX. O grupo, que possui atualmente um dos maiores acervos de instrumentos musicais históricos, já se apresentou com vários importantes nomes do cenário musical brasileiro, atuando em cidades como Vitória, Recife, Olinda, Tatuí e São Paulo. Recentemente, A Trupe Barroca apresentou pela primeira vez no Brasil, com a instrumentação original indicada pelo compositor J. S. Bach, A Paixão Segundo São João, na cidade de Vitória. Alexandra Asanache (Coordenadora de Comunicação, Assessora de Imprensa e Disigner) Graduada em Filologia pela Universidade de Bucareste, possui pós-graduação MBA em Marketing e Comunicação. Desde 2017 é a Diretora de Comunicação de A Trupe Barroca. Sérgio Dias (Regente e Diretor Pedagógico) -É graduado em Flauta, Composição e Regência, pós-graduado em Educação Musical, em Arte e Cultura Barroca e Mestre em Música (com área de concentração em Musicologia Histórica). Ex-professor do Conservatório Brasileiro de Música, ex-titular de Harmonia, Contraponto, Fuga e Estruturação Musical da Faculdade de Música do Espírito Santo - FAMES. Ex-professor substituto de História da Música do Conservatório de Coimbra e da Escola Superior de Educação de Lisboa. Atualmente é professor e musicólogo do Departamento de Música da Universidade Federal de Pernambuco. Fernando Marques (Diretor Cênico) - Fernando Marques é dramaturgo, diretor e ator. Integra o Grupo Z desde sua fundação, tendo participado de todas as suas montagens. Trabalhou como convidado em outras companhias e coletivos, como o Grupo Beta de Teatro, Grupo Quintal, Quorum Cia de Dança, Isso não é Flamenco, Companhia do Outro. Faz parte do 1Comum Coletivo. Carla van den Bergen (Iluminadora) - é coreógrafa, bailarina, atriz, diretora, produtora cultural, iluminadora cênica , professora de artes cênicas e especialista em Arte e Educação. DIrige o Grupo Z de Teatro, ao lado de Fernando Marques desde sua fundação, em 1996, tendo montado e circulado com 22 espetáculos, e recebido diversos prêmios como Prêmio Funarte Klauss Vianna e o Prêmio Funarte Myriam Muniz de Teatro. Entre os espetáculos estão: Revoada, Cinzas de Um Carnaval, Resto, A Fuga, Pentagrama, Vizinhos, Insone, Dom Casmurro, O Curupira, O Grande Circo Ínfimo, Tarde Demais, Olhos de Ver, Quatro Intérpretes para Cinco Peças, A Saga de Filó Perniciosa e Brás Língua de Veludo, Etc&Tal, Zorra, Ay Carmela, O Maior Espetáculo da Terra. Circulou o país com o Z, tendo sido contemplada pelo Boticário na Dança, Circulação da BR Distribuidora e Palco Giratório do SESC. Francina Flores (Cenários e Figurinos) - O figurino surgiu na minha vida em 1996, com o convite do diretor do Grupo Z de Teatro - ES. Nossa primeira montagem: "O Maior Espetáculo da Terra". O processo criativo desse espetáculo me levou às minhas raízes, ao matelassê costurado por minha mãe na minha infância. Esse processo me levou pra dentro de mim para que depois eu pudesse emergir. De lá pra cá, meu processo criativo foi se desenvolvendo com o trabalho de grupo de forma orgânica e colaborativa. Minha produção: 15 espetáculos de teatro, 2 espetáculos de dança teatro, 1 ópera e 5 performances. Jabez Lima (Tenor) - Membro do Coro da OSESP, iniciou seus estudos em canto com Walter Chamun. Participou da Academia de Ópera do Theatro São Pedro, recebendo orientações de Mauro Wrona, e Festivais em Campos do Jordão e Chorakademie em Lübeck, Alemanha. Foi aluno de Canto Barroco, na EMESP. Na oficina de Música Antiga da EMMSP se especializou com Marília Vargas e Nicolau de Figueiredo. Nos últimos anos atuou como solista junto ao Coro da OSESP e Coral Paulistano, sob regências dos maestros Luis Otávio, Hans Bönisch, Luciano Camargo e maestrinas Naomi Munakata e Valentina Peleggi, passando por casas como Theatro Municipal, Sala São Paulo, Auditório Claudio Santoro e Teatro Guaíra. Ludmila Thompson (Soprano) - É mestre em Musicologia pela Universidade Estadual Paulista (UNESP), sob orientação do Prof. Dr. Marcos Pupo Nogueira. É graduada em Música pela Universidade Federal de Ouro Preto (2010). Especializou-se em Canto Barroco na Escola de Musica do Estado de São Paulo (EMESP Tom Jobim), na classe da prof. Marília Vargas. Fez sua estreia em ópera em 2019 como pagem na montagem de Rigoletto do Theatro Municipal de São Paulo. Neste mesmo ano integrou o Opera Studio da Escola Municipal, onde encenou o personagem Amore em Orfeo ed Euridice de Gluck. Integrou o madrigal do grupo Os Músicos de Capella, apresentando-se na Sala São Paulo, com regência de Luís Otávio Santos em 2018. Nos últimos anos vem se apresentando como solista especialmente em concertos e oratórios, como em Juditha Triumphans (A. Vivaldi) no Theatro São Pedro em 2017, onde representou a personagem Abra. Lorena Espina (Mezzo Soprano) - Mezzo soprano ítalo-argentina formada em piano pelo Conservatório Nacional de Buenos Aires, especialista em Lied e Oratorium pela Anton Bruckner Universität Linz, Áustria. Estudou Canto Lírico e Arte Dramática com os mais renomados professores de Buenos Aires, entre eles Maria Boros, Irma Urtega e Rubén Szuchmacher. Na Austria se aperfeiçoou com a soprano Althea Bridges e com o maestro Thomas Kerbl. Lorena Espina iniciou sua carreira artística como cantora lírica profissional na ano de 1988 no seu país, no Teatro Argentino de La Plata e no Teatro Colón de Buenos Aires. No ano 1991 se radicou em Viena, desde onde construiu uma exitosa carreira internacional interpretando mais de 50 Óperas em mais de 20 países da Europa, Ásia e América. Seus personagens mais destacados são : Carmen,Dorabella ( Cosi fan tutte),Charlotte ( Werther ). Se apresentou em diversas oportunidades nos Teatros de Ópera e Salas de Concerto mais importantes do mundo: Volksoper e Sala Dourada da Musikverein de Viena, Ópera de Leipzig, Philharmonie am Gasteig de Munique, Gran Theatre de Luxemburgo e nas Óperas de Budapest e Shanghai. Trabalhou sob a direção de grandes maestros como Kurt Masur, Herbert Mogg, Fabio Luisi, Pavel Baleff, Dennis Russell Davies, Francesco Corti, Ernesto Martinez Izquierdo, Mario Perusso, Kristian Járvi e Alfred Eschewe, entre outros. Alguns de seus diretores de cena foram Jerome Savary,Klaus Michael Gruber, Hans Grazer, Robert Meyer, Robert Herzl, Josef Köplinger, Oliver Tambosi, Axel Köhler, Robert Carsen.

PROJETO ARQUIVADO.