Cinemateca Brasileira - Preservação de Acervo Audiovisual e Atualização Tecnológica

Ações de conservação, duplicação e difusão de coleções que integram o acervo da Cinemateca Brasileira de titularidade da União Federal.

Não se aplica.

OBJETIVOS GERAIS Preservar e difundir coleções que integram o patrimônio cinematográfico e audiovisual brasileiro, acervo da Cinemateca Brasileira, conforme os incisos I, IV, V e XV do artigo 2º do Decreto 10.755 de 26/07/21, detalhados abaixo: I - valorizar a cultura nacional, consideradas suas várias matrizes e formas de expressão; Através das ações de preservação e difusão do Patrimônio Audiovisual Brasileiro. IV - promover a preservação e o uso sustentável do patrimônio cultural brasileiro em sua dimensão material e imaterial; Através da restauração, conservação, duplicação e digitalização do Patrimônio Audiovisual Brasileiro. V - incentivar a ampliação do acesso da população à fruição e à produção dos bens culturais; Através da distribuição digital gratuíta do Patrimônio Audiovisual Brasileiro. XV - contribuir para a implementação do Plano Nacional de Cultura e das políticas de cultura do Governo federal; A Cinemateca Brasileira é um equipamento cultural do Governo Federal, bem como seu acervo audiovisual. OBJETIVOS ESPECÍFICOS - Análise técnica e catalogação de cerca de 11.000 segmentos de cinejornais do acervo Canal 100. - Duplicação fotoquímica de 250 rolos de filmes da coleção Canal 100.- Aquisição de scanner especializado para filmes de arquivo e sistemas de tratamento para atualização da infraestrutura de digitalização audiovisual - Digitalização de 50 horas de cinejornais do acervo Canal 100. - Publicação dos conteúdos digitalizados no Banco de Conteúdos Culturais.

Criada em 1946, a Cinemateca Brasileira é a instituição responsável por preservar e difundir o audiovisual nacional. Em seus depósitos, encontram-se cerca de 200 mil rolos de filmes, o equivalente a 40 mil títulos de obras de ficção, documentários, animações, cinejornais, filmes publicitários e registros familiares, nacionais e estrangeiros, produzidos desde a década de 1910 até os dias de hoje. A demanda de acesso a esse acervo, desconhecida em sua maior parte não só do grande público, mas também de pesquisadores, cineastas e especialistas, tem aumentado cada vez mais. Todavia, a sucessivas crises administrativas e a ausência de investimentos proporcionais ao tamanho e à complexidade técnica das demandas têm dificultado o cumprimento da missão da Cinemateca Brasileira na escala necessária. Desde janeiro de 2022, a Cinemateca Brasileira está sob a administração da Sociedade Amigos da Cinemateca (SAC), que no ano anterior foi qualificada pelo Governo Federal como Organização Social e firmou o Contrato de Gestão 01/2021 com a Secretaria Especial da Cultura do Ministério do Turismo. A SAC, ao longo de seis décadas de existência em função da Cinemateca, executou diferentes projetos nas mais diversas áreas que integram o escopo de atuação da Cinemateca Brasileira _ preservação, difusão, formação e infraestrutura técnica e cultural. O projeto ora apresentado potencializa, então, os meios de captação de recursos, em complementariedade ao orçamento federal do Contrato de Gestão, com vistas à ampliação da capacidade técnica já instalada na Cinemateca, trazendo benefícios imediatos, a médio e a longo prazo. Estão previstos os seguintes eixos de trabalho: Conservação e catalogação audiovisual O acervo audiovisual depositado na Cinemateca Brasileira é composto por materiais em película, vídeo e digital, e cada suporte demanda diferentes ações de preservação. A análise das características de cada material e do conjunto de materiais de uma determinada obra é essencial para determinar sua incorporação e consequente ações de conservação, duplicação e restauração. Estas ações deverão recair sobre a coleção audiovisual Canal 100 _ maior acervo cinematográfico do futebol brasileiro, além de diversos outros temas que marcaram a sociedade brasileira no período de 1957 a 1986. Trata-se de um acervo adquirido pelo Estado pelo seu valor histórico e cultural, mas sob risco de desaparecimento pela ausência de investimentos na última década. A coleção Canal 100 é composta de materiais de imagens positivas em cores e em preto e branco, e de negativos originais de imagem e de som que registram uma trajetória de quase três décadas (1957 a 1986) e formam o legado de uma das mais vivas lembranças de um cinejornal brasileiro. Como a quase totalidade das coleções brasileiras de cinejornais, o Canal 100 também tardou a chegar em uma instituição especializada em tratamento e guarda de longa permanência de registros audiovisuais, e seus materiais ficaram, por décadas, armazenados em condições muito distantes dos parâmetros mínimos de salvaguarda: constância e estabilidade de baixa temperatura e baixo índice de umidade. Considerando essa trajetória, que remonta sobretudo às décadas de 1960 e 1970, era previsível que a coleção apresentasse alto índice de materiais em processos de degeneração. Assim, ainda que o sentido de urgência já tenha ultrapassado a sobrevivência de uma parte do acervo (pois sabe-se que qualquer demora por um ou dois anos, em materiais já instáveis, compromete significativamente seu estado técnico, a ponto de ser previsível a sua morte), esse sentido de urgência, se traduzido em ação imediata, pode salvar uma quantidade representativa de materiais, suficiente para documentar o período histórico em que foram produzidos e para fazer conhecer, via difusão, a beleza de um tipo de registro cinematográfico que marcou, indelevelmente, a memória de gerações de brasileiros _ aficionados, ou não, de futebol.Modernização do parque técnico de preservaçãoAo longo de sete décadas, a Cinemateca Brasileira constituiu um impressionante parque técnico para conservação e difusão de acervo, posicionando entre os melhores arquivos de filmes do mundo. Na ausência de investimentos para manutenção e atualização, este parque encontra-se atualmente defasado, sobretudo no que se refere às tecnologias digitais de preservação e difusão. Em relação à área de preservação, faz-se necessário a aquisição de scanners, sistemas de tratamento e armazenamento de arquivos digitais, para viabilizar ações de digitalização voltadas à preservação, mas sobretudo ao acesso aos conteúdos audiovisuais da Cinemateca. A infraestrutura adquirida será integrada ao sistema já instalado no Laboratório de Imagem e Som da Cinemateca Brasileira. Digitalização de obras audiovisuais A digitalização é uma prática consolidada na indústria audiovisual, bem como nas instituições detentoras de bens culturais. Esta realidade significa sobretudo a necessidade de ampliar o acesso, em consonância com as novas configurações de circulação e consumo de conteúdos culturais e informacionais, em especial aqueles do gênero audiovisual. Desde a instituição da Meta 40 do Plano Nacional de Cultura, os índices de digitalização do acervo da Cinemateca têm estado muito aquém das demandas apresentadas pela sociedade, em função de insuficiência operacional e orçamentária. A dificuldade tem origem, entre outras, na natureza no acervo, composto por diferentes gêneros e espécies documentais, e na escassez de recursos para a execução de ações prévias à digitalização de um filme ou documento. Com a atualização e ampliação de infraestrutura do Laboratório de Imagem e Som, está prevista a digitalização de 50 horas de cinejornais do acervo Canal 100, com vistas a sua divulgação pública. A estrutura montada a partir deste projeto permitirá a continuidade desses trabalhos sobre a coleção Canal 100 e outros conjuntos e obras integrantes do acervo da Cinemateca Brasileira. A presente proposta de distingue do Pronac 212939 - Nitratos da Cinemateca Brasileira - Preservação e Acesso, uma vez se tratar de um acervo distinto, de titularidade da União Federal, sob risco de desaparecimento. A viabilização dessa proposta é urgente, visto que cerca de 50% dessa coleção sequer foi identificada, analisada e de fato incorporada ao patrimônio arquivístico e audiovisual da União Federal. Visando Preservar o patrimônio audiovisual da Cinemateca Brasileira para a fruição de seu público alvo, justificamos a necessidade do uso do Mecanismo de Incentivo a Projetos Culturais, uma vez que o projeto se enquadra no inciso "VI - preservar os bens materiais e imateriais do patrimônio cultural e histórico brasileiro" do Art. 1º da Lei 8313/91, atendendo aos objetivos do inciso II do Art. 3º da mesma lei, a saber: "II - fomento à produção cultural e artística, mediante: a) produção de discos, vídeos, obras cinematográficas de curta e média metragem e filmes documentais, preservação do acervo cinematográfico bem assim de outras obras de reprodução videofonográfica de caráter cultural".

O orçamento para esse projeto é muito específico, dificilmente achamos relação de itens compatíveis no Salic, sendo assi, para fins de análise orçamentária, anexamos a proposta como Informações Adicionais a planilha mais aberta com detalhamento orçamentário. Os equipamentos propostos também são muito específicos com fabricantes únicos, dessa forma também não temos propostas concorrentes para apresentar.

1. Conservação e Catalogação Audiovisual A partir do processamento de informações existentes sobre os materiais incorporados da coleção Canal 100, e da atualização das informações sobre o estado de conservação e as informações relacionadas às obras, serão indicadas as prioridades e fluxos de duplicação e tratamento digital de materiais. Prevê-se a realização das seguintes ações: 1.1. Processamento dos dados já existentes sobre os materiais da coleção. 1.2. Análise dos materiais da coleção para atualização das informações sobre a estabilidade do suporte, sinais de deterioração e características técnicas de imagem e som e a atualização nos sistemas de dados da Cinemateca Brasileira. 1.3. Triagem dos materiais sem condições de processamento e elaboração de laudos com indicação de descarte técnico.1.4. Triagem dos materiais para duplicação emergencial.1.5. Produção de recomendações de duplicação de materiais para acesso e/ou guarda. 1.6. Preparação dos materiais fílmicos para o processamento, incluindo reparos físicos, limpeza e consertos quando necessário. 1.7. Levantamento dos materiais que não possuem código identificador para obra audiovisual. 1.8. Com base nos resultados obtidos na etapa de inventário, cruzamento e análise de diferentes bancos de dados relacionados à coleção audiovisual. 1.9. Apoio na definição de prioridades para processamento técnico laboratorial, a partir de critérios relacionados ao conteúdo histórico e estado de conservação dos suportes. 1.10 . Levantamento de informações de conteúdo durante a análise técnica dos materiais, que inclui o registro de frames de referência para subsidiar pesquisas externas, quando necessário.1.11. Pesquisa histórica para correta categorização, contextualização e fornecimento de informações relevantes e complementação dos dados oriundos diretamente dos materiais. 1.12. Aprimoramento das informações catalográficas sobre os suportes e os conteúdos audiovisuais (recomposição de intervalos dos cinejornais, sinopses, dados de produção, dados técnicos etc.), em consonância com as regras e recomendações de catalogação audiovisual (AACR2, Manuais de Catalogação FIAF e Cinemateca, ABNT); 1.13. Relacionamento das obras com materiais correlatos existentes. 1.14. Elaboração de ficha técnica das obras na base de dados Filmografia Brasileira, principal repositório sobre a produção audiovisual nacional. Indexação de dados complementares como: assuntos, termos geográficos, identidades e elenco, premiações, circuito exibidor, entre outros. 1.15. Alimentação dos sistemas de informação e controle de acervo da Cinemateca Brasileira. 1.16. Publicação das informações, conjugando informações das bases de dados Filmografia Brasileira (obras) e TRF (materiais), para acesso público.2. Digitalização de obras audiovisuais 2.1. Duplicação fotoquímica dos materiais que já apresentam manifestações de deterioração, desaconselhando, portanto, que tenham status de ?materiais de preservação?. 2.2. Digitalização nos equipamentos condizentes com as características dos materiais originais e a finalidade desta etapa do processamento, qual seja, confecção de matrizes digitais. 2.3. Avaliação dos arquivos produzidos e recomendações das etapas de manipulação e tratamento dos materiais digitais. 2.4. Processamento digital nas estações e softwares específicos para a manipulação de materiais escaneados em alta definição, incluindo ações de correção de luz, ajustes de quadro de imagem e conversão de formatos.2.5. Confecção de cópias de acesso em diferentes formatos e resoluções dos materiais processados para disponibilização para a equipe de catalogação da Cinemateca Brasileira e publicação no portal Banco de Conteúdos Culturais. 2.6. Gravação dos arquivos escaneados sem tratamento, das versões tratadas e das versões convertidas em fitas de dados LTO, para armazenamento. 2.7. Incorporação ao acervo da Cinemateca Brasileira dos materiais produzidos e atualização nos sistemas de dados. 2.8. Atualização do Banco de Conteúdos Culturais (www.bcc.org.br).

Produto: Preservação / Restauração de Acervo Audiovisual ACESSIBILIDADE para PcD AUDITIVOS: Os produtos do projeto, serão veiculados no site da Cinemateca e o Banco de Conteúdos Culturais, com a opção de tradução do português para a Língua Brasileira de Sinais/Libras - Item Orçamentário: Interprete de Libras. ACESSIBILIDADE para PcD VISUAIS: Os produtos do projeto, serão veiculados no site da Cinemateca e o Banco de Conteúdos Culturais, com a opção de de audiodescrição e/ou legenda descritiva - Item Orçamentário: Legenda Descritiva.

Este projeto de restauração e preservação do patrimônio arquivístico e cultural custodiado pela Cinemateca Brasileira é determinante para que a história do cinema nacional permaneça viva e possa ser compartilhada com o maior número possível de pessoas de forma gratuita. Após a recuperação, duplicação e digitalização, os materiais digitais e banco de dados relativos ao acervo do Canal 100 serão disponibilizados para pesquisadores e o público em geral, no site da Cinemateca, de forma gratuita. Também serão disponibilizados computadores para consulta e pesquisa, in loco, na biblioteca da Instituição de forma gratuita.

Este projeto é uma iniciativa da Sociedade Amigos da Cinemateca (SAC), representada por Maria Dora Genis Mourão. A SAC será responsável pela captação, gerenciamento dos recursos e equipes e demais atividades administrativas relativas à proposta. O projeto conta com a intenção de patrocínio do Instituto Vale Cultural (vide carta de intenção de patrocínio em documentos anexos) CARLOS AUGUSTO CALIL Membro do Conselho de Administração da Organização Social SAC - Representante dos Associados. Graduado em Cinema pela USP, é Professor do Departamento de Cinema, Rádio e Televisão da Escola de Comunicações e Artes dessa mesma universidade. Foi vice-presidente da Comissão de Cinema da Secretaria de Estado da Cultura (1977-79), diretor e presidente da Embrafilme – Empresa Brasileira de Filmes SA. (1979-86), diretor da Cinemateca Brasileira (1987-92), e diretor do Centro Cultural São Paulo (2001-2005). Realizador de documentários em filme e vídeo, é também autor de ensaios e editor de publicações sobre cinema, iconografia, teatro, história e literatura, dedicados a autores como Blaise Cendrars, Alexandre Eulálio, Paulo Emilio Salles Gomes, Glauber Rocha, Leon Hirszman, Joaquim Pedro de Andrade, Federico Fellini, Paulo Prado, Vinicius de Moraes, David E. Neves. Desde 1987, professor do Departamento de Cinema, Rádio e Televisão da ECA/USP, onde ministra as disciplinas História do Audiovisual Brasileiro e Legislação e Mercado Audiovisual. Em 2000, coordenou a implantação do Curso Superior do Audiovisual, que fundiu as habilitações em Cinema e Vídeo e Rádio e Televisão. Cineasta, ensaísta, editor de mais de 30 livros sobre cinema, fotografia, teatro, história e literatura. Foi vice-presidente da Comissão de Cinema da Secretaria de Estado da Cultura (1977-79); diretor e presidente da Embrafilme - Empresa Brasileira de Filmes S.A (1979-86), em cuja gestão foi concebido e inaugurado o Centro Técnico Audiovisual. Diretor da Cinemateca Brasileira (1987-92), conduziu o processo de incorporação da Cinemateca pelo Governo Federal. De 2001 a 2004, dirigiu o Centro Cultural São Paulo. Entre 2005 e 2012, exerceu o cargo de Secretário Municipal de Cultura de São Paulo, cuja gestão concentrou esforços na valorização dos equipamentos públicos, sem perder de vista o fomento às artes. MARIA DORA GENIS MOURÅO DIRETORA EXECUTIVA SOCIEDADE DE AMIGOS DA CINEMATECA. Professora Titular do Departamento de Cinema, Rádio e TV da Escola de Comunicações e Artes da USP. Fez Pós-Doutorado na École des Hautes Études en Sciences Sociales - EHESS, Paris-França, na área de cinema e novas tecnologias. Possui doutorado e mestrado na área de cinema pela USP. Dedica-se ao ensino da teoria e prática da montagem tendo montado diversos filmes e vídeos culturais e de pesquisa, entre eles os documentários "São Paulo, Sinfonia e Cacofonia" dirigido por Jean Claude Bernardet e ?São Paulo Cinemacidade? dirigido por Aloysio Raulino. Co-organizou, junto com Amir Labaki,o livro �Cinema do Real“ editado pela Cosac e Naify. Também em co-organização com Maria do Rosário Caetano e Laure Bacque foi editado pela Cinemateca Brasileira e Imprensa Oficial o livro "Jean Claude Bernardet: uma homenagem". É responsável pela organização de muitos eventos acadêmicos e culturais, nacionais e internacionais, em parceria com Universidades, Cinemateca Brasileira, É Tudo Verdade" Festival Internacional de Documentário, Festival de Cinema Latino-Americano de São Paulo, entre outros. Foi Chefe do Departamento de Cinema, Rádio e TV da ECA/USP por três mandatos e Vice-Diretora da ECA/USP. É Presidente do Centre International de Liaison des Écoles de Cinéma et Télévision - CILECT. É membro do Conselho da Cinemateca Brasileira e do Conselho da Sociedade Amigos da Cinemateca. ANDRÉIA CRISTIANE DE ASSUNÇÃO DUÓ COORDENAÇÃO ADMINISTRATIVA FINANCEIRA Formada em administração de empresas e finanças na UFABC e com passagem por grandes empresas como HSBC Bank Brasil S/A, Meier Aviamentos Comercial Ltda, Tellerina com de presentes e artigos para decoração (Vivara / Etna ) e Raia de Goeye Criações Ltda, Andréia ocupou, até março de 2013, o cargo de Coordenadora Administrativa Financeira na Sociedade de Amigos da Cinemateca. Com mais de 30 anos de experiência no mercado possui conhecimentos em gestão financeira de projetos, em leis de incentivo fiscal, nas esferas federal, estadual e municipal, bem como em gestão de equipe; projetos e processos, controle de departamento financeiro e orçamentário de contas; contato e gestão de bancos e acompanhamento e supervisão de auditorias externas para aprovação das demonstrações financeiras. OLGA FUTEMMA COORDENAÇÃO GERAL CINEMATECA BRASILEIRA Graduada em cinema na Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo em 1974. Mestrado na mesma faculdade, em 2006. Curta-metragista, pesquisadora e técnica de acervo. Trabalhou no Museu Lasar Segall a partir de 1973, e, em seguida, no Departamento de Documentação e Informação - Idart (Secretaria Municipal de Cultura), até 1984 . De 1984 a 2020, atuou na Cinemateca Brasileira, como coordenadora do Centro de Documentação, Diretora Adjunta, Coordenadora-Geral e Gerente de Acervo. GABRIELA SOUZA DE QUEIROZ COORDENAÇÃO DO CENTRO DE DOCUMENTAÇÃO E PESQUISA Formada em História pela Universidade Estadual Paulista (UNESP); especialista em Arquivologia pela Universidade de São Paulo (USP); e em Gestão Cultural, pelo Centro Universitário SENAC. Desde 2004, tem atuado nas áreas de educação e de preservação de patrimônio histórico e cultural, nas esferas pública e privada. Por 17 anos, trabalhou na Cinemateca Brasileira, tendo coordenado o Centro de Documentação e Pesquisa da instituição, no período de 2013 a 2020. Participou na concepção e execução de projetos, de âmbito nacional e internacional, voltados à pesquisa, conservação e difusão de documentação relacionada ao campo do audiovisual. Recentemente, assumiu novamente a coordenação das atividades de Documentação, na Cinemateca Brasileira, no âmbito da gestão emergencial pela Sociedade Amigos da Cinemateca. RODRIGO MERCÊS COORDENAÇÃO DE PRESERVAÇÃO DE FILMES E DO LABORATÓRIO DE IMAGEM E SOM Bacharel em Comunicação Social com habilitação em Cinema pela Fundação Armando Alvares Penteado - FAAP em 2003. Realiza trabalhos em produções audiovisuais desde 2000 e iniciou sua atuação em preservação de filmes no ano seguinte, na Cinemateca Brasileira. Tendo trabalhado por cerca de 18 anos na Cinemateca, sendo mais de 10 no Laboratório de Imagem e Som, participou de diversas iniciativas que resultaram na implementação de políticas institucionais e públicas de preservação e acesso a acervos. Foi também responsável pelo desenvolvimento do fluxo de digitalização e restauração do Laboratório de Imagem e Som. Nos anos de 2014 e 2015, trabalhou com restauração digital e pós-produção na Casablanca - Teleimage e como Coordenador Técnico da Non Drop Restauro e Digitalização de Coleções Audiovisuais. Em 2016 retornou para a Cinemateca Brasileira na coordenação de Preservação de Filmes e do Laboratório de Imagem e Som. Membro da Comissão Técnica da FIAF - Federação Internacional de Arquivos de Filmes desde 2019. RODRIGO ARCHANGELO PESQUISADOR Mestre (2007) e doutor (2015) em História Social pela FFLCH-USP. Pesquisador e catalogador no Centro de Documentação e Pesquisa da Cinemateca Brasileira (2003-2020), onde atuou na sistematização de documentos fílmicos e correlatos do acervo; catalogação audiovisual, análise fílmica e pesquisas de imagem, especialmente fundos e coleções de cinejornais; e na gestão da base de dados Filmografia Brasileira. Autor de Um bandeirante nas telas de São Paulo: o discurso adhemarista em cinejornais (2015, Alameda: Fapesp, Cinemateca Brasileira e LEER-USP) e artigos sobre pesquisa e catalogação de cinejornais.

Projeto em execução - Encerrado prazo de captação.