RESTAURO E CLIMATIZAÇÃO DO MUSEU IRB

Este projeto propõe reestruturar o setor de CONSERVAÇÃO E RESTAURO do museu Instituto Ricardo Brennand, adquirindo equipamentos técnicos para os processos de manutenção e reparos das obras, inclusive ar condicionado (climatização). O projeto prevê ainda palestras de contrapartida social.

Os trabalhos a serem realizados em todas as obras serão: - Desmoste , retirada da obra de sua moldura; - Higienização mecânica; - Montagem da obra na sua moldura. Obras: 01 – Davi de Michelangelo Titulo Cópia do David de Michelangelo esculpida a partir de um único bloco de mármore de carrara pelo Studio Cervietti Franco & Cia, na cidade de Pietrasanta, região da Toscana/Itália.Esta obra é a quinta peça de um total de cinco reproduções. Autoria Cervietti Franco & Cia Técnica / Material Mármore de Carrara Data 2000 Período Século XX Inscrição/Marcas "AMG di DA PRATO & C ARTISTIC MONUMENT CROUP PIETRA SANTA - ITALIA" (Base) Procedência: Pietrasanta, Itália. Dimensões da obra 515 cm Dimensões da base 200 cm Dimensões totais 717 cm Data da Aquisição 19 de dezembro de 2010 Observações A estátua de David de Michelângelo, produzida pelo estatuário Cervietti Franco & Cia, de Pietrasanta, na Toscana (Itália) Houve um acidente durante o transporte desta obra para o Instituto Ricardo Brennand em dezembro de 2011, onde a escultura teve as duas pernas quebradas. Peso total da obra 7.000Kg Estado de conservação: A obra se encontra com sujidade generalizada e com áreas com impregnações visíveis que se apresentam com uma cor mais escura comparada as outras partes da superfície do mármore. Onde houve a adesão das partes fraturadas e aderidas com resina, material descrito no laudo técnico da sua restauração, elas estão em um tom mais escurecido em relação ao restante da superfície que é em mármore branco. Encaminhamento da restauração: Utilização de câmara de desinfestação para eliminação de fungos presentes e visíveis na superfície da obra. Retirada deste fungicida com água mineral aplicada através de aspersores auxiliadas com escovas de cerdas macias, Remoção das sujidades presentes na sua superfície com mistura de solventes previamente testados. Desbaste e remoção das áreas escurecidas da resina utilizada na sua restauração e preenchimento, destas áreas, com a massa composta de Paraloid a 20% em acetona e pó de mármore. Nestas áreas trabalhadas, as retocamos com o verniz de Paraloid misturado a pigmentos. 02 - Fernando de Noronha de Eugène Lassailly Titulo Fernando de Noronha Autoria Eugène Lassailly1898 Técnica / Material Óleo sobre tela Dimensões da obra 105 x 81cm Observação Esta obra foi um presente dos filhos de Dr. Ricardo Brennand para o RB, foi recebida na Reserva Técnica em dezembro de 2005. Assinatura E. Lassailly (Canto inferior direito) Estado de conservação: Sujidade generalizada.A obra está reentelada com áreas em descolamento provocando, em partes distintas, ondulações.Rasgo com perda do suporte localizado na parte inferior esquerda e fissura na parte superior direita. Presença, na policromia, de rede de craquelê com desprendimento e perdas, retoques alterados nas extremidades direita e esquerda. Verniz com brilho irregular. Proposta de restauração: Refixação da policromia; Retirada do reentelamento com planificação do suporte; Sutura do rasgo; Reentelamento; Remoção do verniz oxidado e dos retoques alterados; Nivelamento de lacunas; Aplicação de verniz para saturação cromática; Reintegração cromática; Aplicação de verniz de proteção. 03 - Fernando de Noronha de Eugène Lassailly Título Fernando de Noronha Autoria Eugene Lassaily 1898 Técnica / Material Óleo sobre tela Data 1898 Inscrição/Marcas E. Lassailly, 98 Dimensões da obra 105 x 81cm Observações Esta obra foi um presente dos filhos de Dr. Ricardo Brennand para o RB, foi recebida na Reserva Técnica em dezembro de 2005 Assinatura E. Lassailly (Canto inferior direito) Estado de conservação: Sujidade generalizada com presença de excrementos de insetos.A obra está reentelada com áreas em descolamento provocando, em partes distintas, ondulações. Presença, na policromia, de rede de craquelê com desprendimento e perdas, retoques alterados na parte inferior central. Verniz com brilho irregular. Proposta de restauração: Refixação da policromia; Retirada do reentelamento; Reentelamento com planificação do suporte; Remoção do verniz oxidado e dos retoques alterados; Nivelamento de lacunas; Aplicação de verniz para saturação cromática; Reintegração cromática; Aplicação de verniz de proteção. 04 – Iguaçu de Vicente Leite Título Iguassú Autoria Vicente Leite (1900-1941) Técnica / Material Óleo sobre tela Data 1936 Local de execução Brasil Dimensões da obra 200 x 305 cm Dimensões com moldura 220 x 320 x 3 cm Assinatura "Vicente Leite Iguassú 1936" (canto inferior direito) Estado de conservação: A obra apresenta dois rasgos no seu suporte: um maior de 0,40cm localizado na parte superior central e outro menos de 0,05cm localizado na parte central inferior, provocados por impactos mecânicos advindos da sua queda onde a tela estava exposta, na galeria do instituto Ricardo Brennand. Em decorrência deste problema, houve perdas da camada pictórica , ranhuras, abaulamentos, ondulações em áreas distintas da obra. A sua moldura foi atingida e resultou em fraturas distintas da sua estrutura em madeira e descolamento com perdas das partes dos apliques,frisos, decorativos dourados em gesso. Proposta de encaminhamento técnico: Tela: Refixação da policromia; Retirada da tela do chassi; Remoção do reforço de bordas; Sutura dos rasgos; Reentelamento com tecido linho, previamente colocado em bastidor para o seu estiramento. Este trabalho será realizado em mesa térmica executado por etapas. Recolocação da tela no chassi; Nivelamento de lacunas; Aplicação de verniz para saturação cromática; Reintegração cromática(retoque); Aplicação de verniz de proteção. Moldura: Refixação do douramento; Consolidação do suporte; Fixação dos apliques,frisos, em gesso dourados; Nivelamento de lacunas; Douramento; Aplicação de verniz de proteção. 05 – Nossa Senhora ajoelhada (autor desconhecido) Titulo Nossa Senhora ajoelhada Técnica / Material Escultura em madeira entalhada dourada e policromada Inscrição/Marcas Local de execução Espanha Dimensões da obra 122 cm Dimensões totais Dimensão com a coroa: 133 x 75 x 60cm Data da Aquisição 10/01/2013 Estado de conservação Sujidade generalizada; Intenso ataque de organismos xilófagos no interior da peça (insetos e fungos), ocasionando perdas em áreas distintas do seu suporte. Fragilização da sua cobertura pictórica(douramento e policromia) provocando perdas pontuais com o comprometimento de uma boa leitura da obra; Encaminhamento da restauração: Desinfestação em câmara utilizando pastilhas de Gastoxim. Para um efeito residual do inseticida, aplicaremos K”otrhinne a 4% em aguarrás por gotejamento, pincelamento e enjeção. Refixação da policromia com cola de coelho a 7% através de injeção e pincelamento; Faceamento das partes fragilizadas com a passagem de verniz de Dammar, papale Japonês e aderido com carboximetilcelulose; Limpeza com enzima natural e , nas áreas mais impregnadas, utilização da mistura aguarrás e álcool isopropílico na proporção de (80:20); Consolidação do suporte utilizando madeira Cedro, previamente imunizada, aderida com P.V.A. e nos preenchimentos de lacunas, utilizaremos a mistura Paraloid B72 e micro esfera de vidro e ,sobre esta, a resina epóxi para madeira. O nivelamento das áreas trabalhadas , será feita com a massa composta de cola de coelho a 10% mistura ao carbonato de cálcio, gesso e óleo de linhaça aplicada com espátula odontológica e o seu acabamento com malha umidecida. Nas áreas a serem douradas, utilizaremos bolo armênio e folhas de ouro 22 quilates.E, após 24 horas, estas serão brunidas. Na reintegração cromática ,usaremos o verniz composto de Paraloid B72 misturado a pigmentos. Concluindo esta etapa, aplicaremos o verniz de proteção composto de Paraloid B72 a 7% em xilol e cera micro cristalina. 06 – Nossa Senhora da Conceição (autor desconhecido) Titulo Nossa Senhora da Conceição Técnica / Material Madeira dourada e policromada Período Século XIX Dimensões da obra 1.61,5 x0. 76,5 x 0.50,2 cm Estado de conservação: A escultura sofreu uma queda em consequência da sua base não suportar o seu peso onde ela se encontrava no foyer. Com o seu impacto no piso, ela fraturou o globo, o serafim se desprendeu da sua peanha e as do serafim se soltaram. Nas partes mais fragilizadas, faremos uma faceamento Havia em todo a peça, sujidade generalizada e partes com impregnações. A escultura se apresentava com desprendimento da policromia e do douramento em áreas diversas. Em função de intervenções anteriores, será necessário o descolamento de parte do manto, pois esta parte está com a sua fixação inadequada e a compromete esteticamente, como também, a parte do véu que está sobre o cabelo. Encaminhamento da restauração: Refixação da policromis com cola de coelho a 7%; Para dar uma maior segurança à obra, faremos uma desinfestação preventiva para evitarmos futuros ataques de insetos xilófagos com a utilização deo inseticida K’othrinne a 4% em aguarrás mineral, aplicado por injeção e pincelamento; Limpeza com enzima natural e , nas áreas mais impregnadas, utilização da mistura aguarrás e álcool isopropílico na proporção de (80:20); Consolidação do suporte utilizando madeira Cedro, previamente imunizada, aderida com P.V.A. e nos preenchimentos de lacunas, utilizaremos a mistura Paraloid B72 e micro esfera de vidro e ,sobre esta, a resina epóxi para madeira. O nivelamento das áreas trabalhadas , será feita com a massa composta de cola de coelho a 10% mistura ao carbonato de cálcio, gesso e óleo de linhaça aplicada com espátula odontológica e o seu acabamento com pana úmido. Nas áreas a serem douradas, utilizaremos bolo armênio e folhas de ouro 22 quilates.E, após 24 horas, estas áreas serão brunidas. Na reintegração cromática usaremos o verniz composto de Paraloid B72 misturado a pigmentos. Concluindo esta etapa, aplicaremos o verniz de proteção com cera micro cristalina 07 – Coleção Frans Post (20 quadros) A coleção de Frans post em função do que representa, tanto na parte histórica como na parte estética, justifica a sua entrada neste projeto e ,também, pela sua representatividade e importãncia, pois o Instituto Ricardo Brennand teve sua criação em função deste acervo tão rico, não só para Pernambuco, mas para o mundo, pois as imagens retratadas são de uma grande importãcia para a hitória nacional. Os trabalho realizados em todas as obras serão: Desmoste , retirada da obra de sua moldura; Higienização mecânica; Montagem da obra na sua moldura. Relação dos obras: Título:Igrela com Pórtico. Dimensões: 55,3cmX71cmX2cm Título:Engenho. Dimensões:52cmX66,5cm TítuloFort Frederick Hendrik Dimensões:66cmX88cm Título: Vista de Olinda. Dimensões:25cmX41,2cm Título: A casa de Um Português. Dimensões:25,2cmX41,1cm Título: Vilarejo em Sernhaém Dimensões: 50cmX69cmX1cm Título:Vilarejo à Beira Rio Dimensões:47,5cmX43,5cmX1cm Título: Vilarejo com Igreja Dimwensões:45cmX64cm Tìtulo:Rua de Vilarejo Dimensões:68cmX66,5cmX5cm Título: Engenho Dimensões: 45,8cmX71,7cmX0,1cm Título:Ruínas do Convento do Carmo de Olinda Dimensões:34,8cmX47,3cmX0,1cm Título: Cachoeira na Floresta Dimensões:47cmX44cm Título:Engenho Dimensões: 50,1X69,2cmX7cm Título: Paisagem Européia Dimensões:21,4cmX33,5cm Título:Paisagem de Várzea com Engenho Dimensões: 46cmX71,5cmX0,5cm Título:Paisagem com Vegetação Européia Dimensões:34,5cmX47,3X0,1cm Título: Paisagem com Plantação Dimensões:39,5X60,5cm Título:Paisagem com Figuras Dimensões:#1,2XcmX34,7cmX7cm Título: Muro de Convento Dimensões:20cmX20cmX4cm + 20 gravuras do livro de Gaspar Barleus 08 – Painel Fundo do Mar de Lula Cardoso Ayres Titulo Fundo do Mar Autoria Lula Cardoso Ayres (1910-1987) Técnica / Material Pintura sobre parede de concreto Data 1953 Local de execução Pernambuco, Brasil Dimensões totais 183 x 612 cm Estado de conservação: Obra restaurada; Sujidade generalizada; Desprendimento com perdas da policromia, Abrasões; Alteração cromática generalizada; Rachaduras; Brilho irregular do verniz Estrutura em metal oxidada. Encaminhamento técnico: Refixação da policromia; Limpeza superficial e mais profunda; Consolidação do suporte; Nivelamento de lacunas; Aplicação de verniz para saturação cromática. Estrutura em metal: Retirada da oxidação; Pintura com Zarcão. 09 – O banho de Psique de Fischetti Titulo La toilette de Psyché (O banho de Psique) Autoria Fedele Fischetti (1732-1792) Técnica / Material Óleo sobre tela Estado de conservação Sujidade generalizada; Perda do suporte; Policromia em desprendimento com perdas; Rede de craquelê; Ondulações; Vincos e foros no suporte; Várias áreas com abrasões,perdas e manchas Alteração cromática Brilho irregular no verniz Encaminhamento técnico: Refixação da policromia; Remoção das intervenções anteriores; Consolidação do suporte; Nivelamento de lacunas; Aplicação de verniz para saturação cromática Reintegração cromática; Aplicação de verniz de proteção. Climatização de ambientes de acordo com a NBR-16401-3 da ABNT que trata de Instalações de Ar Condicionado – Sistemas Centrais: Instalação de sistema com 06 conjuntos de condensadores (unidade externa) e evaporadores (unidades interna) VRV em duto da marca Daikin. Marca: Daikin Modelo evaporador: Duto FXMQ-MAVE Modelo condensador: RMXYQ6AVL Serviço de instalação de sistema VRV: 01 – Condensador Daikin de 6 HP 01 – Evaporador Daikin dutado de 6 HP INSTALAÇÃO DE VRV DUTADO DE 6 HP - Tubo de cobre; - Isolamento elastomérico; - Cabo de comando / automação; - Fechamento dos dutos; - Carga de gás R 410 A; - Start Up. Sistema de automação com fornecimento de sensor IAQ MESA TÉRMICA G – DINAMAN Equipamento aplicável em todos os laboratórios de restauração de obras de arte para executar trabalhos de reentelagens, impregnações, consolidações, assentamento de escamas, planificação de suporte, etc.

São Objetivos deste projeto: ESPECÍFICOS: 1) Adquirir equipamentos técnicos para os processos de manutenção e reparos das obras/acervo: 01 Mesa Térmica e 01 Plataforma móvel; 2) Adquirir equipamento de climatização das salas de exposição; 3) Contratar 04 profissionais especialistas em restauro de obras; 4) Realizar contrapartida social, em escolas públicas de Recife, para professores e alunos, com 04 palestras sobre vida e obra de Frans Post GERAIS: O objetivo deste projeto é proteger o acervo do Instituto Ricardo Brennand e restaurar obras que se depreciaram com o tempo. Assim, conforme Art. 2o Na execução do PRONAC, os objeivos deste projeto são destinados às seguintes finalidades: IV - promover a preservação e o uso sustentável do patrimônio cultural brasileiro em sua dimensão material e imaterial; V - incentivar a ampliação do acesso da população à fruição e à produção dos bens culturais; VI - fomentar atividades culturais com vistas à promoção da cidadania cultural, da acessibilidade artística e da diversidade; VII - desenvolver atividades que fortaleçam e articulem as cadeias produtivas e os arranjos produtivos locais que formam a economia da cultura; VIII - impulsionar a preparação e o aperfeiçoamento de recursos humanos para a produção e a difusão cultural; IX - promover a difusão e a valorização das expressões culturais brasileiras no exterior, assim como o intercâmbio cultural com outros países; X - apoiar a inovação em atividades artísticas e culturais, inclusive em arte digital e em novas tecnologias; XII - apoiar as atividades culturais de caráter sacro, clássico e de preservação e restauro de patrimônio histórico material, tombados ou não; XIV - apoiar as atividades culturais de Belas Artes; XV - contribuir para a implementação do Plano Nacional de Cultura e das políticas de cultura do Governo federal; e XVI - apoiar atividades com outras finalidades compatíveis com os princípios constitucionais e os objetivos estabelecidos pela Lei nº 8.313, de 1991, assim consideradas em ato do Secretário Especial de Cultura do Ministério do Turismo.

Conforme critérios da Lei 8.313, este projeto se justifica, pois: I - contribui para facilitar, a todos, os meios para o livre acesso às fontes da cultura e o pleno exercício dos direitos culturais: o IRB oferece passeios monitorados e gratuitos para escolas públicas da Grande Recife; II - promove e estimular a regionalização da produção cultural e artística brasileira, com valorização de recursos humanos e conteúdos locais: serão utilizados restauradores locais; III - apoiar valoriza e difundi o conjunto das manifestações culturais e seus respectivos criadores: o projeto visa a manutenção de acervo para exposições futuras; VI - preserva os bens materiais e imateriais do patrimônio cultural e histórico brasileiro: o IRB possui um dos maiores arquivos da América Latina nos segmentos sacros, de armas e da invasão holandesa no Brasil; VII - desenvolve a consciência internacional e o respeito aos valores culturais de outros povos ou nações: o acervo/exposições são nacional e internacional; VIII - estimula a produção e difusão de bens culturais de valor universal, formadores e informadores de conhecimento, cultura e memória: o acervo/exposições são nacional e internacional. Art. 3° Para cumprimento das finalidades expressas no art. 1° desta lei, o projeto cultural em cujo favor serão captados e canalizados os recursos do Pronac atenderá o seguinte objetivo: I - incentivo à formação artística e cultural, mediante: c) instalação e manutenção de cursos de caráter cultural ou artístico, destinados à formação, especialização e aperfeiçoamento de pessoal da área da cultura, em estabelecimentos de ensino sem fins lucrativos: historicamente, o IRB oferece oficinas de capacitação na área, de forma gratuita; II - fomento à produção cultural e artística, mediante: oferta de exposições e oficinas culturais Temos ainda: Restauração do cervo: O Instituto Ricardo Brennand possui um dos maiores acervos museiológicos da Amércia Latina, com obras do Ocidente, do Oriente, da Invação Holandesa no Brasil e muito mais. Com o passar dos anos há a necessidade de restaurar efitivamente e preventivamente estas obras, para evitar sua deterioração parcial ou total e consequentemente perder sua história e/ou seu valor. Equipamentos: No que tange os equipamentos técnicos para os processos de manutenção e reparos das obras, faz-se fundamental a aquisição de uma Mesa Térmica essencial para a realização de planificação de suporte, assentamento de escamas, reforço de borda e reentelamento de obras de pintura em tela; O processo de reentelamento requer uma mesa térmica, método conhecido como ‘reentelamento quente’, onde a mesa é ligada a 65°c para ativar o adesivo aplicado na pintura, geralmente de cera de abelha ou Beva. Faz-se necessário também a aquisição de uma Plataforma Móvel para que possam ser efetuados os trabalhos em altura. Entre estes trabalhos, com esta demanda, destacamos obras em mármore que se localizam nos jardins externos do instituto Ricardo Brennand como o Davi, réplica de Miquelangelo, o Rapto da Sabina, a coleção dos Orientalistas e obras que estão na pinacoteca do IRB. Climatização: Os museus existem em função das suas coleções que são muito sensíveis a vários fatores, sejam eles climáticos ou biológicos. Em função destas características, há a necessidade do controle e destes fatores como reguladores das condições da sua climatização, o que resulta na diminuição, ou se possível, mas muito improvável, do total desaparecimento, de fungos e insetos, que na maioria das vezes, se alimentam do suporte onde estão instalados, e dos trabalhos de contração e dilatação dos suportes constitutivos das obras que fazem parte do seu acerco. O controle climático tem como meta principal a conservação e manutenção das obras das coleções atingindo diretamente os seus materiais constitutivos e os seus envolvimentos às alterações impostas pelo seu descontrole. Vários são os fatores que são envolvidos na climatização dos espaços de exposição dos museus e que devem ser monitorados e controlados constantemente, dentre eles, destacamos pela seu grau de importância: a temperatura e a umidade relativa. Sem haver este cuidado na climatização destes espaços, problemas sérios ocorrerão em relação a boa conservação do acervo que eles possuem, no caso do Instituto Ricardo Brennand,em um dos prédios que faz parte dos seus espaços expositivos, mas precisamente, o Castelo, que se situa em uma área de mata atlântica com temperatura anual de 28°e uma umidade relativa que chega a ultrapassar, em determinadas épocas do ano,100%.Em decorrência destes problemas, necessitamos de uma temperatura constante em torno de 22°, que só obteremos através de equipamentos, ar condicionados, que nos proporcionem uma temperatura desejada e que atinja todos os seus espaços, resultado em ambientes de conforto para o seu acerco,como tb, para as pessoas que os visita.

ESPECIFICAÇÕES: - Chapa de aquecimento de alumínio, liga 1100 de alta condutibilidade térmica, com potência de 4000 watts. - Estrutura do tampo em chapa de PVC rígido branco, com isolamento térmico, apoiado sobre módulo em madeira laminada imunizada, revestida com laminado melamínico texturizado na cor branca sobre 4 rodízios giratórios com proteção de borracha, de 3 polegadas de diâmetro, sendo 2 com sistema de freio. - Temperatura de trabalho: 40 a 80 Graus Celsius. - Sistema de sucção por canal periférico localizado na parte superior frontal com controle de sucção via painel de comando. - Aspirador centrífugo de 220 volts – 1400 watts com capacidade de sucção de 160 mbar. - Controlador de temperatura microprocessado, controle PID com sintonia automática. Controle manual ou automático. - Sensor tipo Pt 100 posicionado diretamente na placa de aquecimento. - Alarme de segurança contra temperatura acima do permitido. - Painel de comando com lâmpada piloto, porta fusível, controle de sucção e controlador de temperatura. - Disjuntor de segurança. - Potência máxima: 5400 watts. - Voltagem: 220 volts – 60 Hz. - Dimensão: 200 x 100 x 92 cm (largura x profundidade x altura), respectivamente.

A Acessibilidade deste projeto se dará: Nas exposições: (quando da finalização deste projeto) ACESSIBILIDADE FÍSICA: o IRB possui acessibilidade a todos os seus espaços de exposição, com rampas, elevadores, banheiros adaptados, etc.. ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES VISUAIS: placas/legendas em braile (não existe custo neste projeto) ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES AUDITIVOS: audionarração (não existe custo neste projeto). Na Contrapartida social: ACESSIBILIDADE FÍSICA: as escolas escolhidas terão necessariamente acessibilidade física com rampas, elevadores, banheiros adaptados, etc.. ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES VISUAIS: teremos intérprete de libras (custo incluso na planilha contrapartida social) ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES AUDITIVOS: teremos audionarração (custo incluso na planilha contrapartida social).

A Democratização do projeto se dará, após o restauro das obras: I) Doar conforme artigo 23 da IN 01/2022: a) Em caso de produção de catálogo da exposição, teremos a doação de no mínimo de vinte por cento para distribuição gratuita com caráter social, educativo ou formação artística, sendo o proponente responsável pela disponibilização do transporte e em toda distribuição gratuita de ingresso na bilheteria deverá divulgar dia e hora marcados: Neste caso teremos 50% dos catálogos distribuídos de forma gratuita para alunos e professores de escolas públicas da Grande Recife, no primeiro ano da exposição. Conforme inciso/medida do art. 24 da IN nº 01/2022 abaixo será adotada no projeto: I - doar, além do previsto na alínea "a", inciso I do artigo 23, no mínimo, vinte por cento dos produtos resultantes da execução do projeto a escolas públicas, ao Programa Pracinhas da Cultura, a equipamentos culturais de acesso franqueado ao público e em especial à pessoa com mobilidade reduzida e seu acompanhante, devidamente identificados. Neste caso teremos a doação de 50% dos ingressos, durante um ano, para alunos e professores de escolas públicas da Grande Recife

Instituto Ricardo Brennand: PROPONENTE - Exercerá e receberá pela rubrica COORDENAÇÃO GERAL e tomará as principais decisões executivas e financeira do projeto. O Instituto Ricardo Brennand é um espaço cultural sem fins lucrativos inaugurado em 2002, que salvaguarda um valioso acervo artístico e histórico originário da coleção particular do industrial pernambucano Ricardo Coimbra de Almeida Brennand. Localizado nas terras do antigo engenho São João, no bairro da Várzea, ocupa uma área de 77.603 m² cercada por uma reserva de mata atlântica preservada. Possui uma das mais modernas instalações museológicas do Brasil, abrangendo um complexo de edificações constituído pelo Museu Castelo São João (museu de armas brancas), Pinacoteca, Biblioteca, Auditório, Jardins das Esculturas e uma Galeria para exposições temporárias e eventos. O Instituto Ricardo Brennand custodia um acervo de caráter museológico, bibliográfico e arquivístico. Na Biblioteca José Antônio Gonsalves de Mello estão recolhidos itens documentais de fundos diversos, como é o caso da documentação proveniente do musicólogo Jaime Cavalcanti Diniz e dos documentos provenientes do historiador José Antônio Gonsalves de Mello. Entre as espécies documentais, a biblioteca reúne documentos musicográficos, cartas, fotografias, discos, mapas etc. O fundo que corresponde às atividades de Jaime Diniz, por exemplo, permite, ao ser disponibilizado à pesquisa, a ampliação das investigações de caráter musicológico, com fontes que remetem, em parte, às práticas musicais da América portuguesa, ou seja, ao período colonial. Nara Neves Pires Galvão: COORDENAÇÃO TÉCNICA Antropóloga, Doutoranda em Antropologia (UFPE), com Mestrado (2017) também pela Universidade Federal de Pernambuco. Foi bolsista Capes no período do mestrado. Graduada em Comunicação Social pela Universidade Católica de Pernambuco (2001). Produziu o documentário "Santos e Terreiros: o Candomblé em Pernambuco" em 2001. Atuou na análise de projetos culturais da Fundação de Cultura Cidade do Recife (Prefeitura da Cidade do Recife) - 2001-2002. Tem experiência na área de Gestão e Produção Cultural. Foi membro do Conselho Consultivo e é atualmente Coordenadora Geral do Instituto Ricardo Brennand, Recife-PE. Coordenou importantes exposições a exemplo de Frans Post e o Brasil Holandês, Michellangelo, Eliseu Visconti, Odorico Tavares, Botero: dores da Colômbia, Guararapes: sob o imaginário da fé, entre outras. Foi bolsista do programa de aperfeicoamento profissional da Fundação Rotária na área de museus e artes em 2005, no estado de Nova Iorque - EUA. Organizaou o I Colóquio Internacional sobre o Brasil Holandês: História, Memória e Patrimônio Compartilhado, bem como livro de mesmo nome. Ministrou palestras sobre Gestão da Cultura, Políticas Culturais e Perfil Curatorial do Instituto Ricardo Brennand para alunos do departamento de museologia e antropologia da Universidade Federal de Pernambuco entre outras atividades. Grifo Diagnóstico e preservação de bens culturais: CONSERVAÇÃO E RESTAURO Pérside Omena Ribeiro, Licenciada em Educação Artística, com Licenciatura Plena em Desenho, pela Universidade Federal de Pernambuco, tem formação, em nível de pós-graduação, pelo Centro de Conservação e Restauração de Bens Culturais Móveis – Cecor/EBA/Universidade Federal de Minas Gerais – MG/Brasil e Análise Físico-química Aplicada à Conservação de Obras de Arte, no Instituto de Física da Universidade Politécnica de Milão – Itália. Desde 1982, coordena trabalhos na área de conservação/restauração de bens culturais móveis e integrados a monumentos através de instituições do Brasil, tais como: Fundação Centro de Preservação dos Sítios Históricos de Olinda (Prefeitura de Olinda/ PE.), Fundação Nacional Pró-Memória - PRÒ-MEMÓRIA (atual Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional – IPHAN), Fundação Joaquim Nabuco – FUNDAJ e, atualmente, como sócia-diretora da Grifo Diagnóstico e Preservação de Bens Culturais Ltda., empresa privada, que desenvolve trabalhos nessa área há 15 anos, prestando serviços a instituições a níveis federal, estadual e municipal.

Projeto encaminhado para avaliação de resultados.