Acervo Paulinho da Viola e Exposição Virtual

O projeto visa preservar, catalogar, digitalizar e salvaguardar em torno de 5.500 objetos afetivos que remontam a vida e obra do celebrado artista Paulinho da Viola, visando a sua disponibilização em ambiente digital interativo por meio de uma série de exposições interativas, publicações e projetos de arte educação online. Com a curadoria de sua filha, Cecília Rabello, o projeto trará ao público um acervo ímpar reunido ao longo de 60 anos de carreira, composto por correspondências, fotografias, recortes de jornais, partituras, discos, fitas, prêmios, manuscritos, dentre outros e facilitar o acesso ao conteúdo para pesquisadores, professores, estudantes e público em geral.

Filho do músico Cesar Faria, Paulinho da Viola cresceu num ambiente naturalmente musical. Na sua infância em Botafogo, bairro tradicional da zona sul do Rio de Janeiroonde nasceu em 12 de novembro de 1942, teve contado constante com a música através do pai, violonista integrante do conjunto Época de Ouro. Nos ensaios familiares do conjunto, Paulinho conheceu Jacob do Bandolim e Pixinguinha, entre muitos outros músicos que se reuniam para fazer choro e eventualmente cantar valsas e sambas de diferentes épocas.Ao longo dos anos 70, Paulinho gravou em média um disco por ano, ganhou diversos prêmios e se apresentou por diversas cidades no Brasil e no mundo. Já nos anos 80, gravou mais quatros discos e manteve-se como um dos principais nomes do samba no país. Nos anos 90, entrou numa nova fase, onde a imprensa e os críticos passaram a vê-lo como um músico mais sofisticado e maduro. Mesmo sem perder seu apelo popular, Paulinho gravou um de seus mais importantes trabalhos, Bebadosamba e montou o espetáculo homônimo. O trabalho de Paulinho hoje é visto como um elo entre diversas tradições populares como o samba, o carnaval e o choro, além de suas incursões em composições para violão e peças de vanguarda. Um dos maiores representantes do samba e herdeiro do legado de músicos como Cartola, Candeia e Nelson Cavaquinho mostra que está sempre se renovando e produzindo sem abandonar seus princípios e valores estéticos.A finalidade é preservar a memória da obra, com a missão de difundir e aproximar a obra do artista dos mais diversos públicos, além de ser o endereço oficial para pesquisadores, fãs e demais interessados em sua história. Pretende ser um espaço diverso, inclusivo e plural, com o objetivo de estabelecer, de maneira crítica e criativa, diálogos entre passado, presente e culturas.

Objetivo geralO projeto traz como objetivo geral organizar e documentar em uma plataforma interativa online, um volume de mais de 5.000 documentos (fotos, matérias de jornais, premios, entre outros) que remontam seis décadas de contribuição artística do renomado artista à música popular brasileira. Reunidos pelo próprio artista Paulinho da Viola ao longo de toda uma vida dedicada ao gênero do samba e, especial ao choro. Objetivo específico: 1) DIGITALIZAÇÃO DO ACERVOPreservar, catalogar, digitalizar e salvaguardar o acervo documental e ambiente digital; higienizar e conservar os papeis fibrosos para uma imagem de qualidade; restaurar peças, como prêmios, e qualquer material físico para ser fotografado ou filmado; tratamento de imagens;Criar uma plataforma interativa online, de acesso gratuito, para apresentação do acervo, vida e obra do músico. 2) EXPOSIÇÃO ONLINEApresentar quatro propostas expositivas a partir do acervo digitalizado, com recortes curatoriais distintos sob o segmento música e memória, onde estimamos um puplico de em media 150 pessoas por dia num periodo de 350 dias, totalizando um publico médio de 54 mil pessoas. 3) PROGRAMA EDUCATIVOConsolidar um Programa de Arte Educação oferecendo uma série de ações e atividades de formação online, dirigidas a todos os públicos dentre as mais diversas faixas etárias. O programa prevê: - Realizar 6 (seis) encontros on-line e/ou workshops com professores e arte-educadores com especialização em música a partir de temáticas e/ou recortes ligados à música popular brasileira - sempre em correlação com às exposições em cartaz no ambiente digital; com um puplico médio de 144 pessoas - Realizar 12 (doze) oficinas artísticas sob a temática do choro, visando o estímulo e o desenvolvimento da criatividade e a valorização das práticas artísticas. Além disso, este eixo contará com laboratórios online sobre diferentes linguagens, com proposições práticas e teóricas, nas quais os participantes serão estimulados a apresentar às suas próprias criações autorais a professores de música, letristas renomados e artistas convidados; com um puplico médio de 188 pessoas - Promover 4 (quatro) mediações artísticas online, a partir dos quatro recortes expositivos virtuais, ampliando a relação da arte com os mais diversos campos do saber e divulgando os processos técnicos construtivos, elementos estéticos e funcionalidades, enquanto espaço museal interativo. com um publico médio de 96 pessoas

O projeto Acervo Paulinho da Viola se enquadra nos seguintes incisos do Art. 1º da Lei 8313/91:I - contribuir para facilitar, a todos, os meios para o livre acesso às fontes da cultura e o pleno exercício dos direitos culturais; visto que será uma plataforma interativa online de uso gratuito, democrática e acessível; III - apoiar, valorizar e difundir o conjunto das manifestações culturais e seus respectivos criadores; uma vez que o projeto visa preservar e difundir a obra deste relevante artista brasileiro; IV - proteger as expressões culturais dos grupos formadores da sociedade brasileira e responsáveis pelo pluralismo da cultura nacional; já que Paulinho da Viola é um compositor, cantor e instrumentista cuja obra é uma referência no âmbito da música popular brasileira; VI - preservar os bens materiais e imateriais do patrimônio cultural e histórico brasileiro; "dado que o acervo reunido pelo artista, que será objeto de tratamento técnico no escopo do presente projeto, abarca o registro de aproximadamente 60 anos de fatos e acontecimentos inerentes à cultura e à música popular brasileira"; e VIII - estimular a produção e difusão de bens culturais de valor universal, formadores e informadores de conhecimento, cultura e memória;"na medida em que Paulinho da Viola, artista que completou 80 anos em 2022, em atuação ininterrupta desde os anos 1960, é uma referência no cenário musical do Brasil e contará, ao final do Projeto, com uma Plataforma para difusão de seu legado. IX - Priorizar o produto cultural originário do País; visto que se trata de valorizar um artista genuinamente brasileiro, preservando e difundindo seu acervo e produção".O projeto pretende, ainda, alcançar os seguinte objetivos, de acordo com o Art. 3º da referida lei, em consonância com o incisos: II - preservação e difusão do patrimônio artístico, cultural e histórico, mediante:a) construção, formação, organização, manutenção, ampliação e equipamento de museus, bibliotecas, arquivos e outras organizações culturais, bem como de suas coleções e acervos; por meio da preservação do acervo Paulinho da Viola; IV - estímulo ao conhecimento dos bens e valores culturais, mediante:b) levantamentos, estudos e pesquisas na área da cultura e da arte e de seus vários segmentos; em razão do inventário e tratamento técnico do acervo; V - apoio a outras atividades culturais e artísticas, mediante:b) contratação de serviços para elaboração de projetos culturais; em função da reunião de profissionais especializados no planejamento e desenvolvimento de projetos culturais com alta capacidade técnica.Nesse sentido, o projeto Acervo Paulinho da Viola apresenta-se como uma potente ferramenta de preservação e difusão do patrimônio musical brasileiro, constituído por este relevante artista, que representa um profícuo legado a ser apropriado pelo público de forma ampla e irrestrita. Paulo César Batista de Faria, mais conhecido como Paulinho da Viola (Rio de Janeiro, 12 de novembro de 1942), é um compositor, cantor e instrumentista - violonista, cavaquinista, bandolinista - reconhecido mundialmente por sua obra. Paulinho daViola, baluarte da Portela, é autêntico representante da genuína cultura da MPB, o samba e o choro. Realizou incontáveis parcerias com grandes nomes da música, tendo o próprio, recolhido e preservado vasto conteúdo documental, fotográfico, fonográfico e audiovisual desses encontros. A disponibilização em plataforma virtual deste acervo proporcionará o incremento das fontes de pesquisa na área de música, de interesse nacional e internacional.Todo o processo de documentação, conservação e disponibilização será realizado de acordo com os padrões museológicos e arquivísticos necessários para a preservação da memória, nos seus diferentes suportes. >>>>>>>>>>>>>> Hoje eu vou falar de Paulinho da Viola Acredito que é por meio da música popular, que o povo conhece o amor, conhece a si mesmo e intensifica suas experiências.Acho que Paulinho dispensa apresentações, né, e dizer que ele é um dos maiores compositores e cantores de samba até hoje, é pleonasmo. Mas é sempre bom lembrar que ele foi discípulo de lendas como Pixinguinha, Jacob do Bandolim e Nelson Cavaquinho e que dois de seus discos, estão listados entre os 100 maiores da música brasileira segundo a revista Rolling Stone: "A Dança da Solidão", de 1972 e "Nervos de Aço", de 1973.Mas na verdade, o que eu quero falar nesta coluna, não é propriamente dele, e, sim, de como ele ajuda a entender o amor e como ele trata desse sentimento na maioria de suas letras.O amor é um tema recorrente no universo sambístico e nas canções populares de modo geral, mas a forma peculiar que ele aborda este sentimento, fez com que ele se tornasse uma espécie de ‘educador sentimental’. Eu explico: essa expressão, foi dada por Eliete Eça Negreiros, cantora, escritora e doutora em Filosofia pela FFLCH (Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da USP), que em sua tese de doutorado cujo título é "Paulinho da Viola e o elogio do amor", _ lançada também em livro pela Ateliê Editorial em 2016 -, ela analisa a representação do amor na obra do compositor por meio de referências e, sua subjetividade, é revelada em forma de poesia.Em sua tese/livro, ela cita quase que o tempo todo obras filosóficas e literárias de Montaigne, Walter Benjamin, Aristóteles e Maurice Merleau-Ponty para situar essa lírica de Paulinho e a tradição de transcorrer o amor em suas letras. (Eu recomendo muito esse livro*).Isso instigou demais a minha curiosidade e a minha percepção nesse universo do qual faço parte, porque quando paramos para pensar que praticamente toda a obra de composições de um sambista virou tema de estudo dentro do mundo da filosofia, temos a certeza real e científica, do quão importante essa obra é, nos obrigando refletir a música e sua importância nas nossas vidas mas, principalmente, nos fazendo refletir sobre a importância da própria arte.Formada em Artes e por anos atuando como arte-educadora, eu sempre acreditei na transformação do ser-humano através dela. A arte num todo, tem a função de incomodar, obrigando a gente pensar o mundo e produzir a partir dessas reflexões.Pensar as ações e suas consequências, as justiças e as injustiças das quais vivemos e presenciamos diariamente e, claro, a questionar a beleza, porque, o que é o belo pra você? Que tipo de "beleza" você quer presenciar na sua vida? De qual "beleza" você quer fazer parte? Afinal, o que eu acho "bonito", não necessariamente é bonito para você ou, a música que chega aos meus ouvidos e que eu acho linda, aos seus pode não ser, e por aí vai. Tudo isso faz o conceito do ‘belo’, que surgiu na Grécia antiga, ir pelos ares nos dias de hoje.E Paulinho da Viola é um embalo de respostas pra tudo isso, porque quando se trata de seu trabalho impecável e quando ele nos presenteia com suas canções, ele nos faz enxergar uma beleza peculiar e nos leva a respostas para nossas indagações da vida, perante a vida.O bacana de observar nessa temática é que normalmente ele aborda a separação dos amantes, tema esse que é falado, cantado e contado há milhares de anos. Mas, além disso, para ele, o amor é uma fonte de ensinamentos para a existência como um todo e, euzinha aqui, penso igual.Acredito que é por meio da música popular, que o povo conhece o amor, conhece a si mesmo e intensifica suas experiências. Nesse contexto, as canções dele se tornam um "saber compartilhado" sobre esse sentimento, pois ele faz às vezes de amigo e acompanha quem o ouve.Pra mim, Paulinho da Viola é um artista por completo. Elegante nas palavras e na condução da sua vida, ele merece uma profunda análise de suas letras com o mesmo toque da sua elegância. E, ao fazer isso, sugiro como acompanhamento, uma bela taça de vinho na mão, a meia luz e seus discos tocando na vitrola.Voilà!Cinthia Filomeno*

SOBRE O LOCAL DE REALIZAÇÃO. Todo o processo de pesquisa, seleção, digitalização e salvaguarda do acervo afetivo do cantor e compositor Paulinho da Viola se dará no Rio de Janeiro. Contudo, por se tratar de uma ferramenta a ser disponibilizada no Ambiente Digital - sendo este um espaço de interação remota, existindo em três tipos: entre sujeito-sujeito, sujeito-plataforma e plataforma-plataforma - toda e quaisquer interação/imersão/estudo/pesquisa é garantida a todos os publicos que tenham acesso a internet. Prezados,Em resposta a diligência encaminhada, seguem abaixo os nossos esclarecimentos na suaordem:No campo “INFORMAÇÕES INICIAIS" - FICHA TÉCNICA:A) Deixar explícito qual atividade o proponente realizará no projeto. Ressalto que oproponente deverá ser o responsável pela gestão do processo decisório, visto que suadelegação se caracteriza como intermediação, fato que motiva o arquivamento daproposta por contrariar a regulamentação relativa ao uso do incentivo fiscal. 1-FICHA TÉCNICA: Conforme solicitado adequamos a ficha técnica do projeto onde ficaesclarecido que a empresa Rabiola, proponente do projeto é a única empresa responsávelpela gestão, coordenação do projeto, contratações da equipe e todo processo decisório doprojeto.Uma vez que em hipótese nenhuma o projeto configura como intermediação. A empresa emreferência tem como sociedade, filhos e familiares do artista Paulinho da Viola, sendo aúnica empresa autorizada a inscrever projetos de acervo autorizados pelo artista. FICHA TÉCNICARABIOLA PRODUÇÕES – CONCEÇÃO, COORDENAÇÃO E GESTÃO DO PROJETOCECILIA FARIA (Filha do Paulinho da Viola) – Curadoria e Direção Geral do ProjetoVERIFICAR SE TEM ESTA RUBRICA NO ORÇAMENTOMUSEO – Levantamento, digitalização e Catalogação do AcervoWCRIA - Desenvolvimento de Ambiente DigitalLEDA FONSECA - Programa Educativo ROBSON OUTEIRO – Coordenação Geral e Produção ExecutivaPATRICIA TELLES – Gestão de Projetos Incentivados e Prestação de Contas PLANO DE DISTRIBUIÇÃO: a) O PLANO DE DISTRIBUIÇÃO deve refletir TODOS os produtos citados na proposta, principalmente os descritos no campo RESUMO e OBJETIVOS ESPECÍFICOS.Procedemos com a atualização do PLANO DE DISTRIBUIÇÃO considerando os produtos citados. Vale lembrar que todo o projeto preza pela gratuidade do conteúdo disponibilizado na plataforma online, não havendo nenhum tipo de cobrança incidente sobre o acervo eseus programas. b) Informar a estimativa de público ou da quantidade produzida para os produtos culturais cadastrados, bem como o valor dos ingressos ou exemplares (se houver previsão de venda).Estimamos um engajamento de uma média de 150 acessos / dia. Para detalhar um produto siga o seguinte caminho: Clicar em plano de distribuição; clicar em detalhar produto (ícone verde com uma lupa); clicar no nome da cidade desejada; clicar em novo detalhamento caso não tenha cadastrado nenhum ou clicar em editar detalhamento (ícone azul com um lápis) caso já tenha cadastrado um detalhamento. c) Visto que não há cobrança de ingresso, excluir o produto CONTRAPARTIDAS SOCIAIS do plano de distribuição. ATENÇÃO: Esse produto só deve ser usado em projetos com cobrança de ingresso. Conforme § 3º do Art 30º Contrapartidas Sociais – Seção III do CAPÍTULO IV que orienta quanto a questão DA ACESSIBILIDADE E DEMOCRATIZAÇÃO DO ACESSO À CULTURA, excluem-se da obrigatoriedade das contrapartidas sociais os projetos que contenham ações formativas ou programas educativos. Pedimos atentar para o robusto Programa Educativo descrito nos objetivos específicos. d) Caso ainda sejam realizados os Workshops e as Oficinas, deve-se cadastrar esses produtos e prever a estimativa de público.Procedemos com a atualização do PLANO DE DISTRIBUIÇÃO considerando as atividades previstas no PROGRAMA EDUCATIVO Workshops/Encontros Online, Oficinas Online e Mediações Artísticas Online prevemos uma adesão de 24 (vinte e quatro) participantes/edição e) Caso a plataforma que será criada seja um “Site de internet” ou um “aplicativo”, deve-se também cadastrar esse produto e prever a estimativa de acessos.Estimamos um engajamento de uma média de 150 acessos / dia. ACESSIBILIDADE:Descrever as medidas de acessibilidade que serão adotadas no projeto POR PRODUTO: PRODUTO: PRESERVAÇÃO DE ACERVO CULTURAL O produto principal é uma plataforma online que reunirá todo o acervo do Paulinho da Viola e tudo se dará dentro dele. ACESSIBILIDADE NO ASPECTO ARQUITETÔNICO: Não se aplica por ser o projeto totalmente realizado no universo online ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES VISUAIS: Direcionamento com recursos de Audiodescrição em todas as pesquisas de conteúdo ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES AUDITIVOS: Direcionamento com Intérprete de libras em todas as pesquisas de conteúdo. ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES INTELECTUAIS: Monitoria com psicopedagogo para auxiliar esse público em todos os acessos. PRODUTO: EXPOSIÇÕES DE ARTE ONLINE ACESSIBILIDADE NO ASPECTO ARQUITETÔNICO: Não se aplica por ser o projeto totalmente realizado no universo online.ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES VISUAIS: Direcionamento com recursos de Audiodescrição nas visitas online.ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES AUDITIVOS: Monitoria com Intérprete de libras nas visitas online.ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES INTELECTUAIS: Disponibilização de material pedagógico para melhor compreensão do recorte expositivo. PRODUTO: WORKSHOPS/ENCONTROS ONLINE ACESSIBILIDADE NO ASPECTO ARQUITETÔNICO: Não se aplica por ser o projeto totalmente realizado no universo online.ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES VISUAIS: Audiodescrição em todos os encontros.ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES AUDITIVOS: Intérprete de libras em todos os encontros.ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES INTELECTUAIS: Disponibilização de material pedagógico para auxiliar esse público em todos os encontros. PRODUTO: OFICINAS ARTÍSTICAS ou LABORATÓRIOS ONLINE ACESSIBILIDADE NO ASPECTO ARQUITETÔNICO: Não se aplica por ser o projeto totalmente realizado no universo online.ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES VISUAIS: Audiodescrição em todas as práticas online.ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES AUDITIVOS: Intérprete de libras em todas as práticas online.ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES INTELECTUAIS: Disponibilização de material pedagógico para auxiliar esse público em todas as práticas online. PRODUTO: MEDIAÇÕES ARTÍSTICAS ONLINE ACESSIBILIDADE NO ASPECTO ARQUITETÔNICO: Não se aplica por ser o projeto totalmente realizado no universo online.ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES VISUAIS: Audiodescrição em todas as mediações online.ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES AUDITIVOS: Intérprete de libras em todas as mediações online.ACESSIBILIDADE PARA DEFICIENTES INTELECTUAIS: Disponibilização de material pedagógico para auxiliar esse público em todas as mediações online. Todas as medidas de acessibilidades estão alocadas no orçamento do produto. ATENÇÃO:a) As medidas de acessibilidade devem ser adotadas para 100% das sessões/aulas/apresentações e etc.b) Os custos com ações de acessibilidade devem estar sempre previstos no orçamento analítico do projeto, mesmo que estes sejam oriundos de Recursos Próprios.c) Será permitido ao proponente oferecer medidas alternativas devidamente motivadas, sujeitas à prévia aprovação da Comissão Nacional de Incentivo à Cultura (CNIC), para assegurar o atendimento às medidas de acessibilidade previstas na legislação pertinente.

O projeto em eígrafe traz em seu escopo as seguintes especificações especificações técnicas: - Realizar o inventário museológico de todo o acervo reunido pelo artista, composto por fotografias, recortes de jornais, partituras, discos, fitas, filmes, prêmios, entre outros;- Desenvolver ampla e minuciosa pesquisa sobre o acervo, relacionando-o à vida e obra do artista e ao cenário da música popular brasileira do período de atuação do músico, desde o início de sua carreira até os dias atuais;- Selecionar o acervo, por meio de uma equipe de pesquisadores, para elencar os itens a serem disponibilizados na plataforma interativa online;- Realizar procedimentos de conservação e acondicionamento do acervo selecionado, como medida de salvaguarda com vistas à preservação física dos originais;- Digitalizar, seguindo padrões técnicos do acervo selecionado, para ser disponibilizado na plataforma;- Restaurar itens do acervo que apresentem grau elevado de deterioração e consequente risco de perda.

Conforme Artigo 25 da Instrução Normativa nº 01 de 10 de abril de 2023, serão adotas as seguintes medidas de acessibilidade: PRODUTO MUSEU VIRTUAL Acessibilidade para PcD Visuais: Inclusão de item de audio descrição - Item da planilha orçamentária: Narrador de audiodescrição. Acessibilidade para PcD Auditivos: inclusão de Intérprete de LIBRAS e inclusão de legendas.- Item da planilha Orçamentária: Intérprete de LIBRAS, Legendagem. Acessibilidade para pessoas que apresentam espectros, síndromes ou doenças que gerem limitações aos conteúdos assim como pessoas que desconhecem as linguagens ou idiomas dos conteúdos: inclusão de legendas em português - Item da planilha Orçamentária: Legenda Descritiva, Legendagem. PRODUTO EDUCATIVO Acessibilidade para PcD Visuais: Inclusão de item de audio descrição e/ou braile - Item da planilha orçamentária: audiodescrição / braile Acessibilidade para PcD Auditivos: inclusão de Intérprete de LIBRAS e inclusão de legendas.- Item da planilha Orçamentária: LIbras Acessibilidade para pessoas que apresentam espectros, síndromes ou doenças que gerem limitações aos conteúdos assim como pessoas que desconhecem as linguagens ou idiomas dos conteúdos:Disponibilização de material pedagógico para melhor compreensão do recorte expositivo - Item da planilha Orçamentária:Material e coordenação pedagogica

Conforme artigo 20 da IN Nº 01 de 10/04/2023, onde diz: Em complemento, o proponente deverá prever a adoção de, pelo menos, uma das seguintes medidas de ampliação do acesso, o projeto irá:IV – (...) disponibilizar, na internet, registros audiovisuais das exposições, das atividades de ensino, e de outros eventos referentes ao produto principal.VI – Contratação de um estagiário que receberá um bolsa de estudante e participará de todo processo de execução do projeto, o que proporcionará ao estudante conhecimento, experiencia e incentivo profissional.

1-FICHA TÉCNICA: Conforme solicitado adequamos a ficha técnica do projeto onde fica esclarecido que a empresa Rabiola, proponente do projeto é a única empresa responsável pela gestão, coordenação do projeto, contratações da equipe e todo processo decisório do projeto. Uma vez que em hipótese nenhuma o projeto configura como intermediação. A empresa em referência tem como sociedade, filhos e familiares do artista Paulinho da Viola, sendo a única empresa autorizada a inscrever projetos de acervo autorizados pelo artista. FICHA TÉCNICA RABIOLA PRODUÇÕES – CONCEÇÃO, COORDENAÇÃO E GESTÃO DO PROJETO CECILIA FARIA (Filha do Paulinho da Viola) – Curadoria e Direção Geral do Projeto VERIFICAR SE TEM ESTA RUBRICA NO ORÇAMENTO MUSEO – Levantamento, digitalização e Catalogação do Acervo WCRIA - Desenvolvimento de Ambiente Digital LEDA FONSECA - Programa Educativo ROBSON OUTEIRO – Coordenação Geral e Produção Executiva PATRICIA TELLES – Gestão de Projetos Incentivados e Prestação de Contas CECÍLIA RABELLO DE FARIA Produtora Cultural da Cidade do Rio de Janeiro, graduada em Administração de Empresas pela UNESA, trabalhando há vinte e dois anos com o artista consagrado Paulinho da Viola. Além de ser produtora cultural, desde 2001, sou Relações Públicas e faço a gestão de todo o vasto acervo desse incrível artista de oitenta anos de vida, e mais de sessenta anos de carreira. Principais Atividades desempenhadas: - Representação e diálogo com toda a imprensa mantendo toda a elegância incomparável do artista; - Intermediação e negociação de shows diversos, contato com patrocinadores, organização da logística das turnês, liderando assistentes de produção, assistentes de palco, equipe de apoio administrativo, elaboração e revisão de contratos de shows e contratos com gravadoras. - Abertura de vendas, comunicação com bilheteria e envio de fechamentos e resultados, Liberação de ECAD, Listas de convidados. - Elaboração de um catálogo da obra do artista e de todo o seu acervo cuidadosamente armazenado ao longo de mais de sessenta anos de carreira (obras de arte colecionadas, registros históricos tais como recortes de jornais, revistas, fotografias, registros de turnês em todo o mundo, valiosos e raríssimos discos de vinil e livros e outros objetos pessoais) Idealizei e produzi em conjunto, os projetos a seguir: · 2022 o show ‘Paulinho da Viola – 80 anos’; · 2022 oficina audiovisual ‘Cinema leva eu’ – Instituto Zeca Pagodinho. · 2019 “A noite veste azul – Portela”, com Paulinho da Viola, Criolo, Monarco e a Velha Guarda da Portela; · 2018 oficina audiovisual “Por Telas”. · 2017 “A noite veste azul – Portela”, com Paulinho da Viola e Marisa Monte; · 2016 o evento “A Roda – Circo Voador”, com Monarco e o Samba da Ouvidor; · 2015 o projeto “Paulinho da Viola - 50 anos de carreira”; · 2013 “A noite veste azul – Portela”, com Diogo Nogueira; · 2013 o evento “Lá em casa”, com o artista Geraldo Azevedo; · 2012 “A noite veste azul – Portela”, com Paulinho da Viola e Marisa Monte; Causas Sociais que apoio: Artes e Cultura • Crianças • Direitos Humanos • Educação • Meio ambiente • Animais Idiomas: Língua Portuguesa – língua mãe Língua Inglesa – nível intermediário Língua Espanhola – nível intermediário MUSEO - Coordenação TécnicaA Museo Museologia e Museografia, fundada em 2006 pelas museólogas Daniela Camargo e Mariana Santana, é uma empresa com foco na gestão global de acervos museológicos. Atua no planejamento e desenvolvimento de projetos culturais nas áreas de museologia e artes visuais, reunindo equipes multidisciplinares. Realiza exposições, elaboração e formatação de projetos culturais, digitalização de coleções, conservação e catalogação de acervos institucionais e particulares e treinamentos diversos na área de museologia e museografia.Desenvolveu os projetos museológico e museográfico para a criação do Museu Light da Energia, localizado no Rio de Janeiro, RJ, para o Parque Arqueológico e Ambiental de São João Marcos, em Rio Claro, RJ, para o Museu da Estrada de Ferro Madeira Mamoré, em Porto Velho, RO, e para o Centro de Memória Moinho Fluminense, Rio de Janeiro, RJ. Projeto Museológico para a restauração e requalificação do Museu Palácio Rio Negro, subunidade do Museu da República / Ibram, localizado na cidade de Petrópolis, RJ , e Projeto Museológico e Plano de conservação de acervo para a restauração e requalificação da Casa Geyer, subunidade do Museu Imperial / Ibram, localizada na cidade do Rio de Janeiro, RJ.Executou a coordenação museológica dos projetos de conservação e restauração do acervo do Instituto Cultural Carlos Scliar, do Instituto Augusto Boal e do Instituto Rubens Gerchman, em 2012. Catalogação do Acervo bibliográfico, documental,sonoro e visual da Comissão Nacional de Folclore, Centro Nacional de Folclore e Cultura Popular, Rio de Janeiro, em 2014. Realizou a identificação, análise e processamentos técnicos dos objetos tridimensionais para formação do acervo museológico da Memória Institucional do Instituto de Pesquisas Jardim Botânico do Rio de Janeiro, entre 2017 e 2018. E, entre 2017 e 2021, a coordenação museológica do projeto de tratamento de acervo e democratização de acesso do Museu das Telecomunicações - Oi Futuro Flamengo. Realizou o projeto “MIS - Coleção Paulo Tapajós - Inventário", para tratamento técnico de cerca de 17 mil itens de acervo pertencente ao Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro, em 2021. Realizou o tratamento técnico, inventário, conservação e digitalização do conjunto documental do artista Chico Science, em 2021. Realiza, atualmente, a coordenação técnica do projeto Rubens Gerchman - Digitalização do Acervo Artístico, a catalogação do acervo museológico do Instituto Casa Roberto Marinho e o inventário, a conservação e a digitalização de negativos fotográficos do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.Executou a digitalização de acervo cartográfico da Diretoria de Patrimônio Histórico e Documentação da Marinha, na Biblioteca da Marinha, documentos iconográficos e textuais da Academia Brasileira de Letras , negativos de vidro da Casa de Oswaldo Cruz / Fiocruz, documentos iconográficos e fotográficos do Museu do Índio / Funai, periódicos do Centro de Música Funarte, documentos iconográficos e fotográficos do Centro de Documentação da Funarte, entre outros.Desenvolveu o Plano de reabertura do Museu Casa de Benjamin Constant/Ibram e redigiu o Plano Museológico 2022-2026 do Museu da Vida / Fiocruz, em 2022. Elaborou o Plano Museológico e a Política de Acervo para projeto do Novo Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro, em 2011 e 2013 respectivamente. Está em andamento a elaboração do Regimento Interno, Plano Museológico e Plano de Gerenciamento de Riscos do Museu do Tribunal de Justiça do Estado do Maranhão Desembargador Lauro de Berredo Martins.Dentre as dezenas de exposições produzidas, destacam-se: Rios em Movimento, no Museu da Vida / Fiocruz, RJ, em 2019, Tecer Mundos, realizada no Sesc Quitandinha, RJ, em 2019, O Museu Histórico da Cidade conta a sua história…, no Museu Histórico da Cidade do Rio de Janeiro, em 2019, Jorge Fonseca - Labirinto de amor, na Caixa Cultural, unidade de Brasília em 2019, Rio de Janeiro e São Paulo em 2018, Desobediência Tecnológica - Ernesto Oroza, na Caixa Cultural Recife, em 2015, Augusto Boal, no Centro Cultural Banco do Brasil, RJ, em 2015, Brasil, cinco séculos: um olhar Naïf, no Museu Internacional de Arte Naïf do Brasil, RJ, em 2015, Rubens Gerchman: seleção de craques, na Firjan, RJ, em 2014, Marcelo Moscheta - Norte, no Paço Imperial, RJ em 2012, Rubens Gerchman – o garimpeiro do asfalto, no Espaço Sesc, RJ em 2012, AFRICA - Mère de touts les peoples, fotografias de Walter Firmo, na sede da ONU, em Genebra, Suíça, em 2011, entre outras. Leda Fonseca - Programa Educativo Possui graduação em Letras, especialização em Literatura Brasileira pela Universidade do Estado do Rio de Janeiro e mestrado em Educação pela Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro (2004). Atuou como Coordenadora do projeto Iberê nas Escolas, que atendia escolas municipais de Porto Alegre. Foi coordenadora pedagógica do Fundamental 1 no colégio Eliezer Max, Rio de Janeiro. Atualmente, coordenadora pedagógica da Parceiros da Educação RJ e assessora pedagógica da Fundação Iberê Camargo. Já atuou como coordenadora de arte e educação, na Fundação Cidade das Artes, da Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro. Já exerceu o cargo de Coordenadora de Arte e Educação, Livro e Leitura da Secretaria Municipal de Cultura do Rio de Janeiro. Participou, de 2005 a 2015, como parecerista do Programa Nacional Biblioteca Escolar, do MEC. Tem experiência na área de Letras, com ênfase em Literatura, atuando principalmente nos seguintes temas: formação de leitores, constituição de acervos, mediação da leitura na escola e em bibliotecas, história das salas de leitura e bibliotecas públicas. Nos últimos anos (2009 a 2017) criou e coordenou programas de Arte e Educação na Secretaria Municipal de Cultura e Fundação Cidade das Artes. Robson Bento Outeiro - Coordenação Geral e Produção Executiva Graduado em Administração de Empresas com especialização em Gestão Cultural, Robson Bento Outeiro é diretor da Empório Empreendimento Artísticos e Culturais, que atuou em diversos projetos de relevância nacional e internacional, entre os quais, como coordenador de cenografia e eventos paralelos na Associação Brasil 500 Anos e como gerentes de projetos das itinerâncias da Mostra do Redescobrimento: Brasil + 500. A partir de 2001, assumiu a coordenação executiva da Brasil Connects Cultura em projetos expositivos na Argentina, no Chile, nos Estados Unidos, no Reino Unido e em Veneza - Itália. De 2007 a 2010, respondeu pela área de Gestão e Direção Cultural e de Novos Projetos, do Instituto Sangari, em parceria com AMNH – American Museum of Nature History. Foi responsável, ainda, pela coordenação executiva e direção artística da exposição Brasília 50 Anos – Meio Século da Capital do Brasil, apresentada no Ministério de Vivendas em Madri, com remontagem em Lisboa, Brasília, Buenos Aires e em Santiago do Chile. Entre os anos de 2011 e 2012, atuou na assessoria especial da Secretaria Municipal de Cultura da Cidade do Rio de Janeiro, acumulando também a coordenação de artes visuais, dos centros culturais e de museus da cidade. De 2012 a 2016, foi diretor executivo da Fundação Cidade das Artes, ficando responsável pelo planejamento estratégico de reposicionamento da instituição. Fez parte do Conselho Consultivo que formatou a Proposta de Inscrição do SÍTIO ARQUEOLÓGICO CAIS DO VALONGO na Lista do Patrimônio Mundial da Unesco. Em 2015 foi selecionado pelo Ministério da Cultura da França para atender ao programa Séjour Culture Arts Vivants – Courants du Monde. De volta ao Brasil, assumiu a coordenação executiva da Semana de Arte de São Paulo em suas duas edições . No biênio 2020 e 2021, idealizou e assinou a direção artística de duas obras digitais: Programa de arte-educação Oficinas Fibralab, prêmio Aberj 2021 na categoria mídia audiovisual; e 1) o projeto de memória e patrimônio imaterial “A Nação Efon – Religiosidade e Fé”, disponível no canal @aseolorokepantanal.com. Desde setembro de 2022, vem atuando como conselheiro do Pacto pela Educação @pactopelaeducacao, um movimento da sociedade civil que tem a função de auxiliar na definição de estratégias e planos de ação, que conectem às políticas públicas da área da educação dos municípios e estado do Rio Grande do Sul às realidades e necessidades do século XXI. Atualmente, responde pela Superintendência Executiva da Fundação Iberê, é Consultor de Projetos Incentivados da Associação Parceiros da Educação e Presidente do Instituto Back 2. Outorgado Doutor Honoris Causa pela Ordem dos Capelães Afro e Ameríndios do Brasil junto com a ASBRAC e as Faculdades FACETE e FSACTEFERJ pela sua contribuição à Cultura Afro Brasileira e as Matrizes Africanas. “Eu sou porque nós somos.” (Ubuntu)

PRORROGAÇÃO APROVADA E PUBLICADA NO DIÁRIO OFICIAL DA UNIÃO.