Restauração do Longa Metragem - O Craque

Restauração do filme "o Craque" (1954) de Mario Civelli, um pioneiro filme sobre futebol. Depósito de guarda de 4 masters de preservação para garantir a continuidade do patrimônio audiovisual brasileiro. Realização de oficina de inicialização profissionalizante para restauração digital do filme O craque. Exibições no Museu do Futebol, na Cinemateca Brasileira, nas cinematecas de Curitiba e do Museu de Arte Moderna, seguidas de debates.

O Craque 1953 O primeiro filme com a temática do futebol tem entre os cenários o Pacaembú (ainda com a concha acústica e sem o tobogã) e o Parque São Jorge. Trabalham todo o time do Corintians, então campeão do Torneio Rio-SP (Gilmar, Claudio, Luizinho, Baltazar, Carbone, Goiano etc...) com os jovens atores Eva Wilma, Carlos Alberto, Herval Rossano, o radialista Blota Jr. E mais a cantora Inesita Barroso. Neste filme aconteceu o primeiro beijo em close do cinema brasileiro.

Objetivo Geral Produto Principal: Restauração e preservação de patrimônio cultural audiovisual brasileiro chancelado pelo CONARQ. O objetivo do projeto visa à restauração e preservação do filme "O Craque" (1954), de Mario Civelli, um dos filmes pioneiros sobre futebol em nosso País e que está prestes a desaparecer, pois PARTE DOS NEGATIVOS JÁ SE DETERIOROU COMPLETAMENTE E O FILME PRECISA SER RECONSTITUIDO ATRAVÉS DE CÓPIA POSITIVA BASTANTE DANIFICADA, O QUE TORNA O RESTAURO EMERGENCIAL. Com o filme restaurado, será disponibilizado para exibições em entidades oficiais e privadas: Museu do Futebol, Cinemateca Brasileira, Cinemateca do Museu de Arte Moderna; Cinemateca de Curitiba, Arquivo Nacional, Museu da Imagem e do Som de Campinas, Museu da Imagem e do Som de Fortaleza, Cine ArteUff, Universidade do Paraná, Museu do Futebol /SP. Acesso digital para pesquisas a serem feitas por historiadores, cineastas, cinéfilos e unidades de guarda ou cinematecas. Exibições, presenciais e digitais, em festivais e mostras de cinema. . Objetivo específico produto principal: O objetivo da restauração do filme é possibilitar a preservação dessa grande obra da filmografia nacional e que constitui um importante documento histórico, suas cenas contêm imagens raras. Também é objetivo que após restaurado, se torne acessível para pesquisas a serem feitas por historiadores, cineastas, cinéfilos e pesquisadores em universidades e bibliotecas, e que sua exibição em festivais, mostras de cinema, seja assistida por todas as camadas da população. Objetivo Geral Produto Contrapartida: Realização de oficina de Restauração digital do filme O Craque. Objetivo específico Contrapartida: Será possibilitar aos alunos da oficina de Restauração digital do filme O Craque, a introdução ao campo profissionalizante nesta área tão carente de profissionais de restauração e preservação de importantes obras histórias audiovisuais brasileiras. Outro objetivo importante é que, exercendo a sua contrapartida social, esse filme seja exibido não só em festivais nacionais e internacionais e mostras de cinema, sobre preservação, mas também em cineclubes e em eventos e trabalhos sociais, desenvolvidos em comunidades carentes, podendo assim ser assistido por todas as camadas da população.

O projeto de restauração do filme O craque, um dos pioneiros sobre futebol de nossa cinematografia, se enquadra na Lei 8.313/91 que trata da preservação e difusão do patrimônio artístico, cultural e histórico, mediante a restauração de obras de arte de reconhecido valor cultural ( o filme) e proteção das tradições populares nacionais (o futebol). O que justifica a restauração de O Craque é impedir que a filmografia brasileira sofra mais uma perda irreparável, pois grande parte dela já virou pó. O filme O Craque, digno representante do Ciclo do Cinema Industrial Brasileiro, é o mais antigo filme sobre futebol ainda existente no Brasil, que se proclama "o país do futebol ", mas, paradoxalmente, possui raríssimos filmes sobre esse esporte. Ao restaurar O Craque, estamos preservando não só um grande filme, mas também um importante documento histórico sobre o Brasil do século XX. Não podemos deixar que apodreçam os negativos que contêm cenas com imagens raras do Estádio do Pacaembu (ainda com a concha acústica e seus placares), do Estádio do Parque São Jorge (na sua construção original), do Rio Tietê (sem poluição e com flores nas margens), onde era possível namorar passeando de barco. Também não podem se perder imagens do fabuloso time do Corinthians, Campeão do 4o. Centenário de São Paulo (1954), no qual jogavam, entre tantos outros craques, Gilmar (goleiro que viria ser bicampeão mundial), Carbone (o mais famoso jogador da época e ídolo de Pelé na juventude), Balthazar (o " Cabecinha de Ouro") e todos eles contracenando com os atores, na época estreantes, Eva Wilma, Herval Rossano e Carlos Alberto. A verdade é que restaurando O Craque estaremos preservando não apenas um filme, mas a memória cinematográfica do nosso país.

O CRAQUE PEDE SOCORRO!!!!! Quando se comemora o centenário de nascimento do cineasta Mario Civelli (1923-2023) e o seu acervo é chancelado pelo Conarq /Ministério da Justiça como Acervo Privado de Interesse Público e Social, conforme o Artigo 87 da Constituição e publicado no Diário Oficial da União, em 27/07/2023, o filme “O craque” corre o seriíssimo risco de desaparecimento. Esta denúncia não é nova! Conforme laudos originais da Cinemateca Brasileira, assinados por Fernanda Coelho, então coordenadora de preservação, os negativos em 35 mm já estavam em processo de deterioração e necessitavam ser restaurados. Fato que gerou matérias nos principais jornais do País (O Globo, coluna Renato Maurício Prado; Jornal do Brasil; Folha de São Paulo; Jornal da Tarde; Diário de São Paulo; Veja SP) e programas de TV (Fantástico, Melhores Momentos do Esporte, TV Cultura, Jornal da Band; Jornal Hoje/TV Globo; programa Almanaque/Globonews) Com o fechamento da Cinemateca Brasileira, durante o governo Bolsonaro, o estado do filme se agravou dramaticamente. Os laudos técnicos e avaliações, ocorridas em junho de 2023, feitas pelo reconhecido restaurador e preservador audiovisual José Maria Pereira Lopes, (fotos anexadas a esse processo ) indicam que o filme necessita de imediata restauração. Segundo José Maria, os depósitos, onde “O craque” se encontrava, não tiveram a sua climatização correta durante o período em que a Cinemateca esteve fechada.. Fato que foi determinante para que 2 dos 8 rolos originais ficassem totalmente avinagrados e se perdessem totalmente.. O mais preocupante é que os únicos materiais existentes, além dos negativos originais, para restaurar esse filme são de uma cópia em 35mm, vinda de veiculação, portanto já bastante arranhada. E é através dessa cópia , que teremos de repor as imagens dos 2 rolos que se deterioraram completamente. Ante essa situação desesperadora, as matrizes que ainda temos têm de ser salvas imediatamente, em regime de urgência ( Ver laudos anexados de José Maria Pereira Lopes e Mauro Domingues) Os 6 rolos que restauram dos negativos originais têm de ser duplicados pela Cinemateca Brasileira. A cópia em 35mm nos ajudará a recompor a íntegra do filme, e para isso , teremos um trabalho meticuloso, de meses, e será a única matriz para recuperar o som, pois os negativos originais do som já se deterioraram na própria Cinemateca. Chamamos a atenção para que não se confunda o processo de restauração de “O craque’ com a simples digitalização, em 4k, do filme “Rainha Diaba”, coordenada por Débora Butruce, presidente da ABPA e apresentada na última CINEOP. No catálogo do CINEOP (2023), ao referir-se ao processo da RAINHA DIABA, ela ressalta que: “ Antes de mais nada, é importante esclarecer por que categorizo o processo como uma digitalização e não uma restauração, visto que ocorreu um equivocos envolvendo esses termos....o que permitiu que os processos de digitalização e escaneamento fossem simples foi o fato de os negativos originais de imagem e som existirem, e estarem em ótimas condições. A cópia de projeção em 35mm , apesar dos desgastes intríNsicos à trajetória de um material de difusão , também estavam em ótimo estado "( catálogo CINEOP págs. 134/135) "Em linhas gerais , em uma restauração de um filme em 35mm,o objetivo final é o retorno ao estado original, devolvendo-o às condições mais próximas de quando foi criado ou exibido " Débora também afirma que: “dificilmente outros filmes apresentarão negativos ou matrizes em condições semelhantes.” E, apesar de ter sido apenas um processo de digitalização o projeto levou 5 meses: 2 de preparação e 3 de execução. ( pág. 136). As declarações de Débora Butruce comprovam que não há nenhuma similaridade entre os processos utilizados no filme “Rainha Diaba” e no da restauração de “O craque”, mesmo sendo os dois trabalhos desenvolvidos pela Link Digital, empresa responsável pelas restaurações das belas e centenárias imagens do filme “Rio da Dúvida”, produzido por nós e que acaba de ganhar o Festival Independente de Montreal como "melhor documentário". Para que a restauração de “O craque” atinja o grau preconizado pela Débora: “o filme tem de ficar o mais próximo possível do que era quando lançado” ou o que a Cinemateca de Bolonha, a mais importante do mundo em preservação, chama de “Cinema Ritrovato”, ou seja que o filme “ressurja novamente”, teremos de fazer um projeto de longa duração. Haverá a necessidade de escanear todos os materiais existentes e contar com o total engajamento e esmero dos profissionais envolvidos por meses. Na verdade, teremos um processo urgente e meticuloso,envolvendo vários técnicos, incluindo diretor de fotografia, para que conseguimos recuperar "O Craque", na sua íntegra. impedindo assim que ele se torne apenas mais um verbete nos dicionários de cinema e, engrosse a imensa lista dos 60% da filmografia nacional que já viraram pó ( estatística levantada pelo pesquisador, ex diretor da Cinemateca Brasileira, membro fundador da ABPA, Carlos Roberto de Souza.) Ante a situação desesperadora na qual se encontra o filme “O craque”, necessitamos a emergencial autorização do MinC para a sua restauração. Pois Somente assim o filme não integrará a lista dos 60% dos que viraram pó e nem se tornará apenas um verbete nos dicionários de cinema.

Master em prores XQ 4444 Master em prores HQ 422 Encode DCP sem legendas Sinc de acessibilidade Encode DCP com acessibilidade Sinc de legendas em inglês Encode DCP com legendas em inglês H264 leve para Vimeo sem legendas H264 leve para Vimeo com legendas Back up final em LTO

Produto Principal: O filme O Craque terá em sua master recuperada os dispositivos previstos na Lei Brasileira de Inclusão da Pessoa com Deficiência (Lei nº 13.146/15), em vigor desde janeiro de 2016. Que prevê que devem ser oferecidos, em todas as sessões de cinema, recursos de acessibilidade para as pessoas com deficiência conforme descrito abaixo: Acessibilidade • LIBRAS (Língua Brasileira de Sinais) • • Audiodescrição • • Legenda descritiva • • Closed caption • • Leitura de diálogos • Nas salas de cinema onde o Craque será exibido, haverá espaços livres e assentos para pessoas com deficiências em locais de boa visibilidade e devidamente sinalizados próximos aos corredores. O filme contará com audiodescrição e com a Língua Brasileira de Sinais (LIBRAS). Produto Contrapartida Social: Acessibilidade Física: as ações formativas serão realizadas em espaços físicos que contem com facilitadores para a locomoção de pessoas com deficiência física. Acessibilidade auditiva: Intérprete de libras.

PRODUTO PRINCIPAL: Projeções públicas: Cinemateca do Museu de Arte Moderna, Cinemateca Brasileira, Museu do Futebol, Cine ArteUff, Cinemateca de Curitiba, Museu de Imagem e Som de Campinas, Museu de Imagem e do Som do Paraná, Museu de Imagem e do Som de Fortaleza. Projeções em festivais e mostras de cinema. Projeções em entidades de ensino: escolas de ensino médio (públicas e privadas) ( Mairiporã ), faculdades e universidades (estaduais, federais e privadas) Pesquisas: acesso ao filme para pesquisas realizadas por professores, estudantes, jornalistas, historiadores, cineastas e cinéfilos. Nas unidades de guarda do filme. PRODUTO CONTRAPARTIDA: Oficina de Restauração digital do filme O craque. Ementa: Apresentação das etapas necessárias para a restauração digital do filme O craque, 1953- Dir. José Carlos Burle – 35 mm – BP – 80', a partir de negativo original de imagem, 35mm, incompleto, em processo de conservação de alto risco e cópia de exibição 35mm, com detalhamento das seguintes etapas: • prospecção, localização, diagnóstico, preparo e pequenos reparos físicos dos materiais disponíveis; • digitalização em 4k com geração de arquivos matrizes DPX do negativo original de imagem e da cópia de exibição, digitalização da pista sonora da cópia de exibição em equipamento de transcrição, com geração de arquivos matrizes Wave, sem compressão; • duplicação dos arquivos matrizes de imagem e de som, sem processamento, em HD externos e fitas LTO; • utilização de softwares para estabilização, restauro digital, ajustes de densidade, contraste etc., a partir das matrizes digitais de imagem; • utilização de softwares para restauro digital, a partir das matrizes digitais de som; • geração de matrizes digitais de imagem e som restauradas; • duplicação das matrizes digitais de imagem e som restauradas, em HDs externos e fitas LTO; • geração de versões digitais de exibição para diversos meios de exibição. Recursos: apresentação de imagens e vídeos realizados durante todas as etapas do processo de restauro; apresentação dos laudos técnicos dos materiais utilizados no processo de restauro; e apresentação das etapas de restauro, especialmente as ferramentas e procedimentos utilizados. Tempo: 8h (2 períodos de 4h) Público-alvo: estudantes e profissionais de Cinema e Arquivologia; profissionais que já atuam na área de preservação audiovisual; Quantidade: 20 (vinte) alunos - turma Turmas: 10 (dez) TOTALMENTE GRATUITA PARA TODOS OS PARTICIPANTES!!!!! Exibições Gratuitas acompanhadas de mesa de debate sobre a preservação: Serão realizadas 10 exibições gratuitas acompanhadas de mesa de debate nos seguintes locais. * UFF - Niterói Rio de Janeiro * Cinemateca do MAM - Rio de Janeiro * Arquivo em Cartaz * CineOP - Ouro Preto Minas Gerais * Cinemateca Brasileira - São Paulo * CineCidade - Mairipora São Paulo * Escolas públicas de Mairipora São Paulo * Universidades de Mairipora São Paulo

PATRÍCIA CIVELLI - Coordenadora do projeto - Representante legal do proponente e será remunerada rubrica coordenação de projeto Diretora da Memória Civelli Produções Culturais e da Barra Filmes. Curadora do Acervo Civelli, chancelado pelo Conarq / Ministério da Justiça como Acervo Privado de Interesse Público e Social. Produtora e preservadora. Membro da ABPA (Associação Brasileira de Preservação) e CPCB (Centro de Pesquisadores do Cinema Brasileiro). Curadora da exposição "Memórias de Carla Civelli", Centro Cultural Light Produziu e coordenou o projeto de restauração dos longas "O gigante", 1968, de Mario Civelli e "É um caso de polícia!", 1959, de Carla Civelli; referendados no Boletim Internacional da FIAF, devido à sua relevância para a memória audiovisual brasileira; "O homem dos papagaios”,1953, produção Multifilmes/Mário Civelli; " O caso dos irmãos Naves",1968,de Luiz S. Person; de 500 fotos raras e inéditas de Carla Civelli;3.000 fotos da Comissão Rondon Mauro Domingues de Sá - Restaurador2023 Atuo na área de preservação de acervos arquivísticos, com ênfase em acervos audiovisuais,consultoria técnica para projetos de restauração e digitalização de filmes, desenvolvimento deequipamentos, montagem e definição de equipamentos e procedimentos para digitalização deacervos arquivísticos e museológicos, pesquisa e utilização de arquivos de imagem e som para aprodução de obras audiovisuais, digitalização e tratamento digital de imagens para a produçãode livros, exposições, impressão fine art e produção de fac-símiles. LaboratórioA Link Digital foi fundada em 1998, operando no mercado de cinema, publicidade e TV. Conta com uma equipe de profissionais qualificados para realizar todos os processos de pós produção de filmes. Tem equipamentos de alta definição, entre os quais color grading em Resolve trabalhando em resolução 2k e 4k, Estação Flame para criar e compor efeitos, Premier para edição online e offline, Central Técnica para cópias de diversos formatos, além do encodamento digital dos filmes dentro dos padrões internacionais – DCP. E também um Scanner Cintel Blackmagic para digitalização de película em 35mm e 16mm em 4K e 2K. A Link é co-produtora e produtora de diversos filmes nos quais Denise Miller, (diretora geral) atuou como atendimento comercial e coordenadora de projetos de finalização. Ao longo dos anos teve a oportunidade de participar de festivais de cinema nacionais e internacionais, mostras de filmes, mercado de conteúdo e workshops sobre finalização de filmes. PRINCIPAIS REALIZAÇÕES NA ÁREADenise Miller, trabalhando na Link Digital há 18 anos teve a oportunidade de participar de festivais de cinema nacionais e internacionais, mostras de filmes, mercado de conteúdo e também fazer parte da finalização de filmes como Cine Holliudy (direção de Halder Gomes), Dedo na Ferida (direção de Silvio Tendler), BR 716 (direção de Domingos de Oliveira); de DVDs como Maria Betânia - Abraçar e Agradecer (Biscoito Fino), Gal Costa – Recanto (Sambafilmes), Bibi Ferreira - Histórias e Canções (Biscoito Fino), e programas de TV como Tempero de Família (GNT), Luz e Sombra (Aurora), Caçadores da Alma (Caliban).Desde 2020, vem trabalhando na área de preservação de filmes e acervos em 35mm e 16mm. Através do escaneamento 4K e 2K vem realizando a digitalização de acervo audiovisual em película de uma variedade de materiais vindos da Cinemateca do MAM, Cinemateca Brasileira de SP, Arquivo Nacional, Cinemateca Capitólio, CTAv, Museu do Índio e acervos e coleções particulares.Dentre a digitalização mais recente, estão obras de diretores como Carlos Reichenbach, Júlio Bressane e Otávio Bezerra, de títulos como a Visita dos reis belgas ao Brasil em 1920, e a recuperação do único material remanescente do filme Região do desejo, de Hugo Denizart, que apresentava cristalização, hidrólise e desbotamento em altíssimo grau da película 16mm, indicativos de uma perda iminente, em um total de mais de 20 títulos processados até o presente momento.Link Digital fez a finalização e escaneamento em 4k das imagens centenárias do filme "Rio da Dúvida", produzido por Barra filmes/Memória Civelli. Em 2022, teve a oportunidade de digitalizar e fazer nova master de exibição do filme "A Rainha Diaba" (1974), de Antonio Carlos da Fontoura. Como supervisor técnico do escaneamento, Aarão Marins que foi responsável pelo processo de digitalização em 4K, de uma das obras mais emblemáticas do cinema brasileiro, prestes a completar 50 anos. A nova cópia digital foi apresentada em fevereiro 2023o na programação do Forum Special da Berlinale. Diretor de Fotografia - correção de cor LUIS ABRAMO CAMPOS é formado em designer pelo curso de Desenho Industrial da Escola de Belas Artes da UFRJ. Desde então, realizou fotografia de mais de 30 filmes de longa metragem documentais e de ficção. Recebeu prêmio de melhor fotografia no Festival de Cinema de Recife em 2014 com o longa metragem “Romance Policial” (Jorge Durán, 2004); de melhor Fotografia no Festival de Cinema de Gramado em 2010 com longa metragem “Não se pode Viver sem Amor”; melhor Fotografia de Longa metragem com o filme “Fronteiras” no Festival do Paraná de Cinema Latino e Brasileiro, entre outros. Por sua visão diferenciada da fotografia, é considerado um dos mais conceituados fotógrafos da nova geração pós-retomada. Fez o projeto de Iluminação para a Exposição: Rondon - Marechal da Paz e foi o Produtor da Exposição Livio Abramo - Insurgência e Lirismo. Diretor de fotografia - marcação de luz LUIS ABRAMO CAMPOS é formado em designer pelo curso de Desenho Industrial da Escola de Belas Artes da UFRJ. Desde então, realizou fotografia de mais de 30 filmes de longa metragem documentais e de ficção. Recebeu prêmio de melhor fotografia no Festival de Cinema de Recife em 2014 com o longa metragem “Romance Policial” (Jorge Durán, 2004); de melhor Fotografia no Festival de Cinema de Gramado em 2010 com longa metragem “Não se pode Viver sem Amor”; melhor Fotografia de Longa metragem com o filme “Fronteiras” no Festival do Paraná de Cinema Latino e Brasileiro, entre outros. Por sua visão diferenciada da fotografia, é considerado um dos mais conceituados fotógrafos da nova geração pós-retomada.Diretor de fotografia do filme "Rio da dúvida", ( Joel Pizzini/23) que ganhou melhor documentário no Festival Independente de Montreal. Fez marcação de luz do restauro dos filmes "O gigante" de Mário Civelli; "O Homem dos Papagaios" (Mário civelli) , " O caso dos Irmãos Naves" ( l. S. Person ), e " O dragão da Maldade contra o Santo guerreiro " , Glauber Rocha. Pesquisar e historiador Mário César Cabral Marques Trabalhos de crítica literária, publicados em cadernos culturais do Jornal do Brasil e da Tribuna da Imprensa; Revista de Cultura Vozes e Revista Civilização Brasileira: “Dependência da Sociologia”; ”O paradoxo Maneirista”; “Lírico e libertário”; “Ordem e Progresso”; “Primeiro o prazer”; “A ficção da consciência”; “O princípio do prazer”; “A fantástica realidade”; “A estrutura da narrativa”; “Reencontro com Mitavaí”; “Da tragédia ao Maneirismo”; “A evolução de Ascenso”; “Um ilustre desconhecido”; “O conto mofado”; “A conspiração da linguagem”; “O estilo renovado”; “Zadig: análise da narrativa”; “Lírica modernista e percurso literário brasileiro”.Livros “Rio da Dúvida – o centenário de uma epopeia”.Projetos, pesquisas, argumentos e roteirosRedator dos projetos de restauração dos seguintes filmes de Mario e Carla Civelli, que fazem parte do acervo da Memória Civelli:“Modelo19”; “Uma vida para dois”; O craque”; O homem dos papagaios”; Fatalidade”; “O destino em apuros”; “A sogra”; “o grande desconhecido”; “Rastros na selva”; “Bruma seca”; “O caso dos irmãos Naves”; “O gigante”; “É um caso de polícia!”.Redator dos projetos da Memória Civelli para cinema e TV sobre o Marechal Rondon.

PROJETO ARQUIVADO.