Catedral de Brasília 60 anos

A proposta busca a realização dos projetospara as obras de manutenção, conservação e melhorias na Catedral e a execução de serviços emergenciais para manter a integridade da construção para garantir a acessibilidade e fruição dos visitantes e fiéis, assim como melhoria e segurança das atividades religiosas e turísticas que ocorrem no local.Para tanto, a proposta será realizada em duas etapas. Esta primeira etapa se trata da execução de serviços considerados urgentes: impermeabilização do espelho d’água devido a problemas de infiltração decorrentes da ação do tempo e do impacto climático; em vista a necessidade de melhoria no atendimento ao turista contempla a criação de aplicativo para visitas guiadas e instalação de comunicação visual e realização de realização de inventário do acervo de bens móveis e integrados da Catedral de Brasília. Também será feita a atualização do mapeamento de danos, elaboração dos projetos de restauro e complementares e estudo de viabilidade de um museu.

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Objetivos Gerais: O objetivo é realizar os projetos necessários a manutenção e conservação da Catedral Metropolitana de Brasília além de projetos de melhorias, de viabilidade da instalação de um museu, de comunicação e sinalização. De forma emergencial, visa a realização de obras de impermeabilização e contenção de infiltração do espelho d’água. Com isso, busca o manejo do bem e as circunstâncias ambientais em que o mesmo se encontra para contribuir com o retardamento ou prevenção da deterioração da edificação, incluído sua área externa, além da implantação de melhorias que promovam melhor segurança e fruição de fiéis e visitantes. Também está prevista a execução da nova iluminação cênica da Catedral. Objetivos específicos: levantamentos cadastral da Catedral utilizando ferramentas de escaneamento por nuvens de pontos e mapeamentos de danos; elaboração dos projetos de restauração, complementares e de adequação para acessibilidade, projetos de iluminação externa cênica; Projeto completo para a restauração da cobertura, incluindo os sistemas de coleta e condução das águas pluviais; projetos complementares de engenharia e executivos e, documentação técnica que norteará as obras de restauração do bem tombado e a realização de obras emergenciais.

A Catedral Metropolitana Nossa Senhora Aparecida é considerada uma das obras mais icônicas de Oscar Niemeyer na capital federal e um dos monumentos mais visitados por turistas, sendo eleita pelos habitantes como a maravilha número um da cidade. A Catedral é também um dos principais pontos turísticos de pessoas de outros locais do país e do exterior. O prédio se constitui em um marco da Arquitetura e Engenharia brasileiras, com uma estrutura inovadora e ousada, que, à época, afirmou a competência e ousadia dos profissionais brasileiros no cenário mundial. O projeto da catedral data de 1959, sendo construída no período de 1959 a 1970. Na primeira fase, de seis meses, apenas a estrutura da nave principal (1959-60), e a conclusão do restante de 1969-70, envolvendo o espelho d’água, batistério, campanário, interior da nave, vitrais, sacristia e rampa. Como a estrutura desenvolvida por Niemeyer era de caráter monumental, tecnologias construtivas tiveram que ser desenvolvidas para concretização do projeto. A estrutura complexa bastou para definir uma forma arquitetônica inédita que destacou a arquitetura e a engenharia brasileira no cenário internacional. Segundo Niemeyer, a função dessa obra extrapola a função social de uma catedral, ela também expressa o potencial tecnológico de uma época, função comum das grandes catedrais do mundo. Sobre os elementos construídos que compõe a Catedral, a partir da nave, corpo principal do templo e lugar das celebrações religiosas, outros acessos se abrem como caminhos para corredores. O que está localizado à direita de quem entra no edifício, leva à sacristia, salas auxiliares, sanitários e escritórios eclesiásticos. Já o que está à esquerda, leva ao batistério, que também possui planta circular. Localizado no subsolo, de forma a não comprometer o protagonismo do volume principal. A sacristia, diferentemente da nave principal e do batistério, não se destaca na composição exterior da Catedral, possuindo planta retangular e se localizando totalmente no subsolo. Enquanto seu acesso interior, a partir da nave, é feito através de um corredor lateral. Do lado oposto ao batistério localiza-se o campanário, com 20 metros de altura e quatro sinos. A Catedral possui inúmeros bens móveis compostos por imaginária, obras de arte e bens integrados, em sua parte interna e externa, com obras de artistas de renome do país como do escultor mineiro Alfredo Ceschiatti; Marianne Peretti, Di Cavalcanti e Athos Bulcão. A conclusão do conjunto da Catedral ocorreu somente em 2007, quando é inaugurada a nova Cúria Metropolitana, sede da Arquidiocese de Brasília, contendo órgãos administrativos eclesiásticos, gabinetes para os bispos, sala de reuniões e auditórios. Projetado por Niemeyer para ter forma discreta de maneira a não interferir na visão da Catedral, o prédio localiza-se em uma área posterior ao batistério e se comunica internamente tanto com este como com a própria igreja. Pela importância do projeto inovador da Catedral no cenário mundial, considerada a obra prima de Oscar Niemeyer, em 1988 o arquiteto recebeu o Prêmio Pritzker, equivalente ao Nobel de sua profissão. O reconhecimento também se deu no campo do patrimônio Cultural. A Catedral Metropolitana de Brasília foi tombada pelo Iphan em 1967, conforme Processo nº 672-T-62, inscrita no Livro de Tombo de Belas Artes, em 1º de junho de 1967, sob o nº 485-A. A Catedral também se insere no tombamento do Conjunto Urbanístico de Brasília pelo IPHAN por meio do Processo de Tombamento nº 1.350-T-90, inscrito sob o n° 532, folha 17, volume 02 do Livro do Tombo Histórico em 14 de março de 1990. Possui também reconhecimento no contexto da inscrição do Conjunto Urbanístico de Brasília pela UNESCO na Lista do Patrimônio Mundial, em 1987. Como todo bem cultural tombado sujeito a um grande número de visitação, uso e ação do tempo, a necessidade de conservação, restauro e melhorias são constantes, com vistas tanto à preservação física do bem quanto à manutenção dos valores pelos quais foi reconhecido como bem cultural, assim como pela segurança dos usuários. Nesse sentido, ao longo do tempo foram realizadas três obras de conservação, restauro e intervenção na catedral. A primeira data de 1987, e entre outros realizou a substituição dos vitrais incolores pelos atuais, pintados por Marianne Peretti. Em 2000, o foco foi a climatização e melhorias hidráulicas e elétricas. E, uma terceira entre 2009 e 2012 cujas obras contemplaram uma nova pintura de toda a igreja, a recuperação das estátuas dos evangelistas, a troca dos cabos que sustentam os anjos, a reconstrução do espelho d'água, a substituição de vitrais, a revitalização da rampa de acesso, do campanário e dos sinos. Decorridos onze anos das últimas obras, atualmente a Catedral é objeto de dois tipos de necessidades: conservação e restauro e promoção de melhorias para os fiéis que fazem parte da comunidade católica da Catedral assim como para visitantes e turistas. Em relação a necessidade de conservação e restauro, dentre os vários problemas está o impacto da variação da temperatura sobre os vitrais e o espelho d’água, além da ação do tempo na fiação elétrica da iluminação cênica, entre outras instalações que ficam a céu aberto. Nesse sentido, os serviços propostos serão realizados em duas etapas. A primeira, terá a execução de serviços considerados urgentes: impermeabilização do espelho d’água; criação de aplicativo para visitas guiadas e instalação de comunicação visual e realização de inventário do acervo de bens móveis. Ainda na primeira etapa será feita a atualização do mapeamento de danos, elaboração dos projetos de restauro e complementares e estudo de viabilidade de um museu. Este último se refere a promoção de melhorias tendo em vista a Catedral figurar como o local turístico mais visitado de Brasília, listada como uma das "Sete Maravilhas do Distrito Federal", sendo amplamente visitada para observação da arquitetura e dos objetos de arte. A última pesquisa divulgada sobre o perfil e satisfação do turista pela Secretaria de Turismo do Distrito Federal (SETUR_DF), realizada em 2018, também apontou a Catedral como uma das primeiras imagens lembradas pelos turistas quando pensam na cidade, ficando atrás somente do Congresso Nacional. A partir desses dados, a preocupação com a criação de um museu vem de encontro com a necessidade de melhoria da fruição do bem tombado; da melhor divulgação dos elementos históricos, arquitetônicos e também simbólicos, assim como elemento de interação da comunidade de fiéis, o objetivo primeiro da Catedral devido ao seu papel como templo religioso e de propagação da vivência cristã. Nesse sentido é urgente a criação de uma infraestrutura compatível com todos os seus usos. Outro aspecto a ser objeto de estudo é o comércio, um dos pontos críticos do local. A falta de uma loja apropriada de lembranças ou souvenirs e mesmo de bebidas e alimentos leva à aglomeração de camelos em meio às esculturas dos apóstolos na entrada do Templo, sendo um dos problemas mais sentidos pelos usuários, assim como a falta de manutenção do edifício e estrutura de apoio comunitário e turístico que traduza o caráter de praça autônoma, um dos objetivos do projeto de Niemeyer. Após a realização da primeira etapa, será realizada uma segunda etapa de execução dos projetos de estudo, restauro e complementares produzidos.

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Contrapartida Social: Capacitação de 40 (quarenta) membros da comunidade para serviços de guia turístico na Catedral e utilização do aplicativo para visitas guiadas.

Os projetos arquitetônicos de restauro a serem desenvolvidos garantirão acessibilidade universal ao bem restaurado. Todos os projetos desenvolvidos serão norteados pela NBR905/2020, que trata sobre “acessibilidade, a edificações, mobiliário, espaços e equipamentos urbanos e estabelece critérios e parâmetros técnicos a serem observador quanto ao projeto, construção, instalação e adaptação do meio urbano e rural e, de edificações às condições de acessibilidade. ” Isso inclui elementos de acessibilidade para deficientes visuais, deficientes auditivos e deficientes intelectuais”.

Art. 28. Em complemento, o proponente deverá prever a adoção de, pelo menos, uma das seguintes medidas de ampliação do acesso: IV - disponibilizar, na Internet, registros audiovisuais dos espetáculos, das exposições, das atividades de ensino, e de outros eventos referente ao produto principal; VI - realizar, gratuitamente, atividades paralelas aos projetos, tais como ensaios abertos, estágios, cursos, treinamentos, palestras, exposições, mostras e oficinas; IX - estabelecer parceria visando à capacitação de agentes culturais em iniciativas financiadas pelo poder público; e X - outras medidas sugeridas pelo proponente, a serem apreciadas pela Comissão Nacional de Incentivo à Cultura (CNIC).

Sylvio Carneiro de Farias Coordenador Geral Atividades exercidas no projeto cultural: Mestre em arquitetura pela Universidade de Brasília (UnB). Sua atuação se dá na área de projetos educacionais e culturais para organismos internacionais (PNUD, UNESCO e UNOPS) e, nos Ministérios da Educação e da Cultura do governo federal entre 1999 e 2022, tais como: Consultor de infraestrutura física no Programa das Nações Unidas para o Desenvolvimento (PNUD) no Programa de Melhoramento e Expansão do Ensino Médio (Projeto Escola Jovem) do Ministério da Educação; Consultor de patrimônio cultural e coordenador técnico pela Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura (UNESCO) no Programa Monumenta do Ministério da Cultura/IPHAN. Coordenador-geral e diretor substituto do Departamento de Projetos Especiais do IPHAN, coordenando o PAC Cidades Históricas. Assessoramento técnico à fiscalização da restauração das fachadas do Edifício-Sede do Supremo Tribunal Federal. Coordenador da obra de restauração do Theatro Sebastião Pompeu de Pina de Pirenópolis/GO, pela Construtora Biapó (2020 a 2021). Atualmente trabalha como consultor do Escritório das Nações Unidas de Serviços para Projetos (UNOPS), em projetos e obras de infraestrutura social, projeto de orçamentação para obras de restauração do patrimônio cultural e coordenando a elaboração dos projetos de restauração da Embaixada do Paraguai, em Brasília. Trabalha como consultor de patrimônio da UNESCO no projeto de reconstrução e restauração do Museu Nacional. Celma de Souza Pinto Supervisor do Projeto Atividades exercidas no projeto cultural: Historiadora, doutoranda em Teoria e História da Arquitetura e Urbanismo da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de Brasília. Mestre em Arquitetura e Urbanismo (FAU/UnB), ambos trabalhos acadêmicos sobre a paisagem industrial de Cubatão. Trabalhou no Arquivo Histórico de Cubatão, vinculado à Secretaria de Cultura da Prefeitura Municipal, onde desenvolveu projetos e atividades culturais, como o Roteiro Histórico para estudantes da rede pública e ensino. Atou como técnica do Departamento de Patrimônio Material e Fiscalização do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), com atividades voltadas para apoio técnico às superintendências regionais do Iphan; participação como membro em Grupos de Trabalhos objetivando a realização de políticas públicas culturais com foco na diversidade cultural brasileira. Trabalhos de pesquisa; elaboração de pareceres em processos de tombamento; apoio junto ao Conselho Consultivo do Iphan, interface com trabalhos relacionados às candidaturas de bens culturais como patrimônio mundial pela UNESCO. Foi Coordenadora da Coordenação de Identificação e Reconhecimento do IPHAN, no suporte, análise e parecer em processos de tombamento em âmbito federal. Possui três publicações sobre o município: Cubatão, história de uma cidade industrial; no qual recebeu o Prêmio Afonso Schmidt; Meu lugar no mundo, Cubatão e, Anilinas. Ricardo Andalaft Coordenação de Produção. Atividades exercidas no projeto cultural: Especialista em Conservação, Preservação e Restauro do Patrimônio Histórico, Cultural, Artístico e Arquitetônico (UNISANTA) e Mestre em Ecologia, Sustentabilidade dos Ecossistemas Costeiros e Marinha da Universidade Santa Cecília (UNISANTA). É professor universitário da Universidade São Judas, unidades Butantã, Mooca na cidade de São Paulo e em Santos na Unidade Vila Mathias, nos Cursos de Arquitetura e Urbanismo e Design nas áreas voltadas ao Patrimônio Histórico, Artes, Cultura e Desenvolvimento Profissional, além de orientador de alunos em Trabalho Final de Graduação (TFG), e participantes de Programa de Iniciação Científica. Possui publicações acadêmicas nas revistas técnicas especializadas BioScience e Humanitas, matérias e entrevistas em diversos jornais, programas e Eventos Dirigidos, e participação como palestrante em Eventos Nacionais e Internacionais que discutem a importância da Preservação dos Bens Patrimoniais como o Região em Pauta do grupo A Tribuna de Santos, Arquitetura Portuguesa influente nas Regiões de Colônias, do Elos Internacional e Seminários de Preservação Patrimonial da Baixada Santista por três anos consecutivos. Realizou vários projetos de arquitetura para uso residencial, comercial, educacional e institucional, além de monumentos, marcos, praças e recantos urbanos, participando diretamente da elaboração de mais de seis mil projetos distribuídos na região metropolitana da Baixada Santista e interior de São Paulo. Atuo como responsável técnico por obras de revitalização e restauro de uma dezena de obras pertencentes aos períodos Barroco, Neoclássico e Eclético, com potencial valor arquitetônico e cultural. Em parceria com o arquiteto Minoru Naruto, participa do projeto Ateliê Livre que promove e discute a razão e funcionalidade das obras e projetos de arquitetura na promoção de conforto e qualidade de vida a população, através de palestras, rodas de conversa e oficinas práticas com arquitetos e não arquitetos nas cidades de Santos e São Paulo. Marco Aurélio da Silva Máximo Mestre em Arquitetura e Urbanismo, na linha de pesquisa Patrimônio e Preservação pela Universidade de Brasília (UnB), especialista em Reabilitação Ambiental Sustentável, Arquitetônica e Urbanística (UnB) e especialista em Engenharia de Segurança do Trabalho (UnB). Profissional associado à ABNT - Associação Brasileira de Normas Técnicas, participante dos comitês ABNT/CB-040 Acessibilidade e ABNT/CEE se Empreendimentos. Especialista em acessibilidade no Patrimônio Cultural, tem artigos publicados em congressos internacionais, livros e revistas, como estudos de casos sobre o Palácio Itamaraty, o edifício-sede do Supremo Tribunal Federal (STF), o Palácio da Justiça, a escola parque 308 Sul, o ICC/UnB, o pavilhão OCA/UnB, todos em Brasília e o Adro e o Convento de São Francisco, estes últimos em Olinda. Pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), trabalhou em mais de 50 obras de restauração em todo o Brasil como engenheiro do patrimônio cultural, especialista em análise de orçamentos e em acessibilidade no patrimônio cultural. Trabalhou no projeto de banco de dados de orçamentação para obras de restauração do IPHAN (2018), no assessoramento técnico à fiscalização da restauração das fachadas do edifício-sede do STF (2019 a 2020) e nos orçamentos de obras de restauração do Museu do Ouro–Sabará/MG, da Igreja S. Gonçalo Garcia–S.J. Rey/MG, da Igreja de Santa Rita–Serro/MG e da Igreja Matriz N. S. Conceição–Serro/MG (2020). Como especialista em Patrimônio Cultural, participou do grupo de Preservação de Escolas em Áreas de Tombamento, do Projeto Desenvolvimento Regional, Governo e Pós-Pandemia, firmado entre a UnB/FINATEC e o Fundo Nacional de Desenvolvimento da Educação-FNDE, atuando nos estudos preliminares da viabilidade de práticas de conservação física da Escola Classe 407 Norte, do CEF Metropolitana, do Jardim de Infância 308 Sul, da Escola Classe 308 Sul e Escola Classe 316 Sul (2021). Atualmente é consultor técnico do Escritório das Nações Unidas de Serviços para Projetos (UNOPS) em projetos e obras de infraestrutura. Presta ainda consultoria em orçamentação de obras para o setor privado e em acessibilidade universal.

SOLICITAÇÃO DE PRAZO DE EXECUÇÃO ATENDIDA AUTOMATICAMENTE PELO SALIC