DIGITALIZAÇÃO ACERVO RÁDIO E TV BANDEIRANTES

O projeto visa preservar, recuperar e digitalizar as gravações de programas culturais e jornalísticos produzidos pela Rádio e Televisão Bandeirantes, especialmente entre as décadas de 1960 e 1980. Nesses registros existem manifestações artísticas e acontecimentos históricos da sociedade brasileira, que vão da música a fatos políticos, com valor histórico e cultural são incomensuráveis, mas que correm o risco iminente de deterioração devido à ação do tempo, armazenados em mídias já obsoletas.

DO CONTEÚDO A SER DISPONIBILIZADO – RÁDIO Dos registros marcantes e relevantes que necessitam dessa digitalização se encontram a vida na cidade de São Paulo durante sua industrialização nas décadas de 1920 e 1930, narrada pela escritora Zélia Gattai e também pela compositora Zica Bergami, autora da antológica música Lampião de Gás. A Revolução de 1930 e a edição do Estado Novo. Os fatos que levaram à deflagração da Revolução Constitucionalista de 1932, com depoimentos de vários de seus personagens mais ilustres. Depoimentos, comícios, entrevistas, vida pública e morte de Getúlio Vargas. A ascensão e queda de Jânio Quadros. O Teatro de Revista, uma modalidade de arte cênica de enorme sucesso em todo o Brasil entre os anos 1930 e 1960, com depoimentos de diretores, autores, compositores e vedetes que encantaram muitas gerações, os principais atores e atrizes do filme O Cangaceiro entrevistados ainda na fase de filmagem. Também entrevistas, depoimentos ou trechos em que estão atuando vários artistas, entre eles, Mazzaropi, Adelaide Chiozzo, Bob Nelson, Nelson Gonçalves, Cartola, Adoniran Barbosa, Rolando Boldrin, Ataulfo Alves, Adelino Moreira, Jamelão, Emilinha Borba, Marlene, Angela Maria, Vicente Celestino, Orlando Silva, Sílvio Caldas, entrevistados e também atuando, fazem parte do acervo da rádio Bandeirantes. DO CONTEÚDO A SER DISPONIBILIZADO – TV A teledramaturgia, assim como a telenovela, deu espaço ao surgimento e amadurecimento de grandes atores que, depois, seguiram também para o cinema e o teatro. Muitos artistas, entrevistados e gravados na televisão, tiveram ali a oportunidade de descreverem ideias e fatos que influenciaram e moldaram seus trabalhos. Algumas obras e artistas e detalhes do conteúdo: Dentre centenas de artistas, destacam-se, na música, gravações de programas com João Gilberto, Raul Seixas, Erasmo Carlos, Sivuca, Luiz Gonzaga, Chico Buarque, Caetano Veloso, Maria Bethânia, Vinicius e Toquinho, e Tim Maia, apenas para citar alguns nomes. Dentre as novelas, destacamos “Os Imigrantes” de 1979, escrita por Wilson Aguiar Filho, cuja trama retrata a construção da nova Capital Federal, ‘Cara a Cara’ (1979) de Vicente Sesso, dirigida por Jardel Mello, com Fernanda Montenegro e grande elenco, contando a história de uma milionária que vem ao Brasil procurar seu filho sequestrado na Itália. ‘O Todo Poderoso`, de 1979 dirigida por Henrique Martins, que procurou mostrar as fronteiras entre a ciência e a espiritualidade e “Um Homem Muito Especial” de Rubens Edwald Filho envolvendo dança, romance e fantasia. Os programas de auditório, dos quais não podemos deixar de mencionar Chacrinha, onde o saudoso Aberlado Barbosa comandou as noites da Band após sua polêmica saída das TVs Tupi e Globo em meio a embates com a censura, vencendo aqui seu Jubileu de Prata em 1981. O ‘Programa da Hebe’, comandado pela rainha da TV brasileira, é de suma importância para a contextualização do Brasil entre 1979 e 1986, o humorístico ‘Clube do Bolinha’, que trouxe grandes nome da música popular brasileira das décadas de 1970, 1980 e 1990 e o Boa Noite Brasil com Flávio Cavalcanti. Também os seriados, Colônia Cecília (1989), Dercy Colores (1972) e outros. Tomados em conjunto, espetáculos televisionados, entrevistas e depoimentos fornecem um registro relevante da vida cultural, particularmente no Brasil. Programas de entrevistas como Canal Livre (1981) com Roberto D’Ávila e Cara a Cara (1987), com Marília Gabriela, ajudam a registrar, por exemplo, o retorno do período democrático do Brasil. Notícias e documentários são parte importante do legado audiovisual da Band. Documentários e reportagens mais aprofundadas, que às vezes demandam longos processos de pesquisa, também fornecem um registro da cultura brasileira e internacional – sua história, suas instituições, seus agentes – exibindo, frequentemente, não apenas a diversidade cultural, mas a voz das minorias e dos excluídos. Esse material é fonte para o entendimento da identidade cultural e diversidade, bem como para a pesquisa de história local, para a reinterpretação e novas produções utilizando antigos registros e para a pesquisa de história da música, de linguagem, de artes cênicas e de cultura popular. Nessa categoria o “Série Documento” não pode ser esquecido. A vocação jornalística do canal se deu de imediato, com a estreia, em 1969, do programa que herdou o nome do mesmo, que fazia sucesso na Rádio. Apresentado por jornalistas de peso como Maurício Loureiro Gama (primeiro apresentador de telejornal da América Latina), Vicente Leporace, Salomão Ésper, Murilo Antunes Alves, Julio Lerner e Lourdes Rocha. Teve relatos e interpretações de grandes nomes da música popular brasileira como Candeia, Juca Chaves e Bob Nelson. A Band é sempre lembrada por sua independência em relação ao poder político. Ao longo de sua história, há vários episódios que comprovam essa postura. Em 1982, realizou-se na Band, em conjunto com a Folha de S. Paulo, o primeiro debate político em formato de plateia, entre candidatos ao governo do Estado de São Paulo. Em 1984, quando o Brasil voltou a respirar após anos de ditadura e o movimento pelas “Diretas Já” tomava o vale do Anhangabaú, em São Paulo, a Band transmitiu na íntegra e com exclusividade a manifestação popular pela democracia, apesar do risco de corte de sinal e cassação de concessão. Em 1988 cobriu a Assembleia Nacional Constituinte liderada pelo deputado Ulysses Guimarães. Em 1992, foi a única rede que entrou, desde o começo, na CPI do caso Collor, quando isso significava ficar de fora das campanhas publicitárias do Governo Federal. Além de ter acompanhado toda a passagem de Tancredo Neves que, eleito presidente do Colégio Eleitoral, não conseguiu tomar posse pois passou mal na véspera. Do esporte, em 1970, quando a BAND participou do pool de emissoras que transmitiram a Copa do Mundo do México, a primeira acompanhada ao vivo por todo o país. Dos recortes com as Copas de 1958, 1962 e 1966. Das Olimpíadas de 1984 e 1988 realizadas em Los Angeles (EUA) e Seul (Coreia do Sul) respectivamente. Dos Jogos da Boa Vontade (Moscou), como ficou conhecido no Brasil a competição esportiva internacional organizada pelo empresário Ted Turner, após o rastro da Guerra Fria e os boicotes olímpicos de 1980 e 1984 e do “Apito Final”, programa em formato de mesa redonda apresentado pelo locutor Luciano do Valle, são alguns dos exemplos que se podem mencionar.

OBJETIVO DO PROJETO O objetivo desse projeto é salvaguardar obras, memórias e registros importantes da história televisiva e do rádio brasileiro. Garantir que os arquivos audiovisuais e fonográficos sejam preservados e atualizados em versões tecnológicas modernas, que hoje estão em formatos de mídia obsoletos, em fase de plena deterioração, correndo risco de perdas irreparáveis. OBJETIVOS ESPECÍFICOS DO PROJETO a) Selecionar, identificar e catalogar os principais registros do acervo histórico da Rádio e Televisão Bandeirantes, por meio de planilhas e sistemas; b) Certificar que o material possua qualidade de revitalização e reprodução compatível com as atuais tecnologias; c) Tornar digital mais de 3.000 horas de conteúdos, entre televisivos e radiofônicos, com vasto material musical, esportivo, cultural e jornalístico; d) Estruturar um banco de dados dinâmico, onde todos os arquivos sejam encontrados por palavras-chave, de maneira catalogada e separada por gêneros, proporcionando uma base de pesquisa estruturada para pautas, pesquisas, estudos, preservação e difusão da informação. e) Tornar acessível as horas digitalizadas, colocando informações e marcos históricos dos mais relevantes à disposição da sociedade para acesso online para consulta, respeitados os direitos autorais cabíveis. f) Mostrar à sociedade materiais que contextualizem momentos socioeconômicos, sociopolíticos, culturais e artísticos de diversas ocasiões da história desde 1967; g) Contribuir para o desenvolvimento da pesquisa e da ciência, dando respostas aos interesses do público em geral. Oferecer informações que permitam aprofundamento de conhecimentos e da história, gerando novas descobertas, análises, trabalhos e pontos de vista.

Projeto de digitalização do acervo da Rádio e TV Bandeirantes visa preservar e promover parte da memória recente do Brasil, por meio do acervo de uma das mais importantes emissoras de televisão que sempre teve a isenção e a factualidade como marcas registradas em suas transmissões e grade de programação. Salvaguardar obras, memórias e registros importantes da história televisiva e do rádio no país. Garantir que os arquivos audiovisuais e fonográficos sejam preservados e atualizados em versões mais tecnológicas que hoje estão em mídias ultrapassadas e em processo de deterioração. A adoção, pela Unesco, das "Recomendações para a Salvaguarda e Preservação de Imagens em Movimento", em outubro de 1980, marcou um momento histórico em que o cinema, a televisão e os arquivos sonoros foram oficialmente reconhecidos como parte do patrimônio cultural nacional. Outro importante marco na preservação do patrimônio cultural mundial foi a Convenção para a Salvaguarda do Patrimônio Cultural Imaterial (PCI), iniciativa da Unesco que teve como objetivo assegurar a transmissão de tradições orais, artes cênicas, linguagem e bens culturais não tangíveis. Um meio de se garantir a preservação desses bens e sua transmissão a outras gerações é seu registro audiovisual. Por se tratar da preservação de fatos históricos relevantes para sociedade brasileira, recorremos a recursos públicos, através da lei Rouanet, para realizar o projeto aqui proposto como forma de conseguir viabilizar o mesmo. Incisos do Art. 1º da Lei 8313/91 a proposta se enquadra: VI - preservar os bens materiais e imateriais do patrimônio cultural e histórico brasileiro; IX - priorizar o produto cultural originário do país. Inciso e alínea do artigo Art. 3° da Lei 8313/91 referente aos objetivos que serão alcançados com a proposta. III - preservação e difusão do patrimônio artístico, cultural e histórico, mediante: a) construção, formação, organização, manutenção, ampliação e equipamento de museus, bibliotecas, arquivos e outras organizações culturais, bem como de suas coleções e acervos;

RELEVÂNCIA DO PROJETO PRESERVAÇÃO DO ACERVO BAND TV: a) Do patrimônio: O patrimônio televisivo no Brasil é vertente relevante de nosso patrimônio audiovisual e representa parte significativa da experiência coletiva e da memória do povo brasileiro no século 20 e nesses primeiros anos do século 21. Os grandes acontecimentos do Brasil e do mundo estão registrados nos arquivos televisivos. A televisão, ao mesmo tempo em que molda nossa visão de mundo e nossos valores, à medida que transmite certos modos de perceber e interpretar a realidade, também reflete as questões sociais, políticas e culturais de nosso tempo e as exibe dentro de nossas casas. Ao documentar e expressar a ideia de nação, como espaço e como povo, ao mesmo tempo em que influencia sua cultura e sociedade, a televisão exerce o papel de meio de comunicação e informação e derepositório de conhecimentos em todos os campos, de patrimônio histórico e cultural no seu sentido mais abrangente. Como patrimônio documental pertence a todos, para garantir que sirva a toda população. Ele tem de ser protegido e preservado com o devido respeito aos hábitos e práticas culturais de cada realidade, bem como aos direitos autorais, para que assim fique acessível a todos de maneira universal e permanente. Esse acesso ‘permanente’ depende de preservação, ou seja, de se colocar em prática um conjunto de medidas capaz de prolongar ao máximo as possibilidades de acesso ao conteúdo dos documentos mantendo sua máxima integridade. No caso da imagem em movimento, ao lado da questão da deterioração física dos suportes, geralmente frágeis, enfrenta-se a questão da obsolescência, decorrente das mudanças tecnológicas. Muitos suportes, com condições adequadas de conservação, sobrevivem, mas nem sempre se têm as condições de reprodução – de acesso ao conteúdo neles armazenados. A tecnologia de gravação e reprodução é, em alguns casos, mais vulnerável do que o suporte. Por isso, os arquivos audiovisuais enfrentam o desafio de manter em funcionamento as tecnologias e os equipamentos que a indústria audiovisual já abandonou. b) Das atividades de documentação: A documentação cuidadosa e o controle das coleções são dois dos principais passos para a sua preservação. É importante ressaltar que os documentos têm dois componentes: um conteúdo informativo e um suporte físico. O ideal é preservarem-se ambos. A ameaça de perda de conteúdos em decorrência da fragilidade dos suportes audiovisuais, a dificuldade de acesso a esses conteúdos devido à obsolescência ou ao desgaste progressivo dos equipamentos necessários à leitura e reprodução de antigos suportes, aliados à escassez de especialistas em mídias analógicas são as principais razões para o processo de transferência do conteúdo informativo de determinado documento para outro suporte – processo conhecido como ‘reformatação’. Hoje em dia, para garantir a preservação e o acesso aos documentos audiovisuais em formatos analógicos, como VHS, Quadruplex, BCN, Beta opta-se por convertê-los em formatos digitais. No entanto, apesar de estarmos em plena era digital, a história dos suportes audiovisuais nos impede de afirmar que o formato digital seja definitivo, que tenha vindo para ficar. Os avanços tecnológicos nessa área nos levam a acreditar que novos formatos continuarão surgindo e que os processos de reformatação serão contínuos. A digitalização abre novos horizontes para o gerenciamento das coleções: não só as possibilidades de consulta se ampliam, como também, no âmbito digital, abre-se uma gama de possibilidades de interação, conexão, interligação e cruzamento de informações dos recursos audiovisuais que não são possíveis no mundo analógico. O reconhecimento automático de texto e imagem digitais promete novas oportunidades de indexação automática dos conteúdos, ao mesmo tempo em que a restauração digital oferece novas técnicas de remasterização de materiais danificados ou gravações de baixa qualidade. É relevante destacar ainda que grande parte de nossa memória televisiva brasileira desapareceu em função, não só dos incêndios já mencionados, mas igualmente de políticas empresariais de reaproveitamento de suportes. Felizmente, algumas coleções, como as da BAND, que são objeto do presente projeto, sobreviveram e seus dirigentes entenderam que os arquivos não podiam ser vistos como depósitos de materiais antigos, mas que constituíam preciosa fonte de conteúdo que, com as facilidades oferecidas pelas novas tecnologias, poderiam ser reciclados, reutilizados e permanentemente integrados ao fluxo de difusão da emissora e, desta forma, armazenado digitalmente e disponível não apenas às equipes internas, mas também a pesquisadores e ao público em geral. Os pesquisadores se interessam pelo estudo da televisão comercial porque, em função de sua ampla audiência, influencia a vida política e social do país. Por outro lado, interessa-lhes saber em que contextos socioeconômicos, culturais e artísticos esses programas, festivais, musicais, movimentos, etc. aconteceram ou foram criados. Ao preservar e tornar acessíveis programas que fizeram sucesso de público, episódios de séries especiais, eventos esportivos antológicos, jornalismo político e dossiês temáticos, os arquivos e registros acabam direcionando a pesquisa por parte das novas gerações.

DA DIGITALIZAÇÃO DO ACERVO DA RÁDIO O patrimônio radiofônico no Brasil é vertente relevante e representa parte significativa da experiência coletiva e da memória do povo brasileiro no século 20 e nesses primeiros anos do século 21. Os grandes acontecimentos do Brasil e do mundo foram registrados pelas rádios. A cobertura dos maiores acontecimentos do país, com tamanho preciosismo de detalhes, somente a Rádio Bandeirantes possui. Com um acervo que conta com centenas de horas de registros de episódios marcantes e decisivos para a nação brasileira, de episódios políticos de grande repercussão na época em que ocorreram, à centenas de jogos de futebol de clubes e seleção, também do basquete e do vôlei, competições olímpicas e pan-americanas, automobilismo, pugilismo, atletismo, cobertura de acidentes aéreos e ferroviários, incêndios, disputas políticas célebres, debates eleitorais, a evolução da ciência médica, passo a passo dos transplantes de coração, rins, fígado e pulmão, depoimentos de celebridades em quase todas as áreas do conhecimento humano, também programas completos produzidos e ilustrados com os personagens que deles participaram, cantores, compositores, atores, atrizes, autores, uma gama imensa faz parte do precioso arquivo em forma de entrevistas, depoimentos ou atuando. Hoje armazenado em fitas cassete, fitas de rolo, em DAT, em MD e também em acetatos, que demandaram até lavagem com sabão neutro e escovas especiais, o acervo que possui registros desde 1946, mesmo que ainda preservado com responsabilidade e em excelentes condições, necessita de urgente digitalização para impedir a deterioração do mesmo uma vez que é flagrante a obsolescência de equipamentos capazes de efetuar a conversão para uma mídia mais segura. DA DIGITALIZAÇÃO DO ACERVO DA TV A TV Band tem desempenhado um papel significativo na formação da cultura televisiva brasileira e na cobertura de eventos históricos. Nesses registros existem manifestações artísticas e acontecimentos históricos da sociedade brasileira, do esporte a fatos políticos, que se encontram atualmente armazenados em fitas no formato BCN. O acervo completo da Band, do período de 1967 a 1990 tem conteúdos originalmente gravados em mídias como Quadruplex 2 polegadas, BCN e Beta analógica e digital. Esse precioso material integra o processo permanente da emissora de preservação da memória. A digitalização do acervo ora proposto, permitirá salvaguardar importantes episódios da música, do entretenimento e do esporte. Dos grandes festivais musicais como III Festival de Águas Claras em 1983, a novelas Rosa Baiana (1981) e Ninho da Serpente (1982). Das Olimpíadas de 1984 e 1988. Dos aos movimentos políticos das Diretas Já. Dos programas de entrevistas Canal Livre (1981) e Cara a Cara (1987), que ajudam a contextualizar o retorno do período democrático no Brasil. Todos esses materiais serão resguardados de quaisquer intercorrências inesperadas, como incêndios que já acometeram estações de televisão em décadas anteriores, bem como da ação do tempo e da obsolescência tecnológica. LINK VIDEO: https://www.youtube.com/watch?v=26zkSgbpO6I Metodologias de Digitalização: Digitalização de Vídeo: Utilização de equipamentos profissionais de digitalização de vídeo para converter fitas analógicas em formatos digitais de alta qualidade, como DV50. Catalogação para facilitar a busca e recuperação de conteúdo digitalizado. Preservação e armazenamento físico redundante que permita atualização regular dos formatos de arquivo para evitar obsolescência, bem como preparo para futura implementação de armazenamento em nuvem. Restauração de Conteúdo: Quando necessário, restauração digital de materiais danificados para garantir a qualidade do acervo digitalizado. Ferramentas de Busca Avançada: Implementar um mecanismo de busca avançada que permita aos usuários refinar suas pesquisas por palavras-chave. Conteúdo em Streaming: Série de 10 programetes de 30 minutos intitulados “Band Memória”, disponibilizados no streaming BandPlay ou similar, sobre o acervo digitalizado, organizados por temas, como “novela”, “música”, “fatos históricos” narrando e contextualizando os conteúdos, reproduzindo trechos originais e despertando o interesse do público sobre o assunto, convidando-o para o acesso integral do material. Aplicativo Móvel: Aplicativo móvel para dispositivos Android e iOS, oferecendo acesso conveniente ao acervo a partir de smartphones e tablets.

Como medidas de acessibilidade o projeto visa realizar as seguintes ações: - Legenda e Audiodescrição: Incluir legendas nos vídeos mais relevantes, para atender a pessoas com deficiência auditiva. - Criação de Conteúdo Acessível: Incentivar a criação de conteúdo educacional que seja acessível a todos os públicos e classes sociais, incluindo idosos e pessoas com deficiência. - Inclusão de legendas e audiodescrição em vídeos criados para o projeto. - Espaço físico acessível: Visitas 01 vez por mês ao Acervo Band nos espaços físicos relacionados ao acervo. Os espaços serão equipados com aparatos de acessibilidade a pessoas com mobilidade reduzida, com rampas, elevadores e banheiros acessíveis. Essas ações visam criar um ambiente inclusivo que permita que idosos e pessoas com deficiência desfrutem plenamente do acervo digitalizado da TV Band, garantindo que a acessibilidade seja uma prioridade emtodas as fases do projeto.

O projeto prevê algumas medidas para promover a ampliação do acesso, como: Ferramentas de busca avançada: Implementar um mecanismo de busca avançada que permita aos usuários refinar suas pesquisas por palavras-chave. Conteúdo em Streaming: Série de 10 programetes de 30 minutos intitulados “Band Memória”, disponibilizados no streaming BandPlay ou similar, sobre o acervo digitalizado. Os mesmos serão organizados por temas, como “novela”, “música”, “fatos históricos” narrando e contextualizando os conteúdos, reproduzindo trechos originais e despertando o interesse do público sobre o assunto. Aplicativo móvel: Aplicativo móvel para dispositivos Android e iOS, oferecendo acesso conveniente ao acervo a partir de smartphones e tablets. Divulgação específica: Realizar campanhas de divulgação direcionadas a todas as pessoas e classes sociais, idosos e pessoas com deficiência, destacando a acessibilidade do acervo digitalizado. Usar as redes sociais da TV Band para promover regularmente o acervo, compartilhando destaques, curiosidades e conteúdo relacionado. No YouTube, o canal @bandjornalismo: mais de 4 milhões de inscritos. Medidas de “ampliação de acesso” que serão adotadas no projeto, conforme artigo 28 da IN nº 01/2023: IV - disponibilizar, na Internet, registros audiovisuais dos espetáculos, das exposições, das atividades de ensino, e de outros eventos referente ao produto principal; VI - realizar, gratuitamente, atividades paralelas aos projetos, no caso serão organizadas visitas guiadas com frequência regular (no mínimo mensalmente), para o público infanto-juvenil e geral, às instalações do acervo da Band

Direção Geral: IMC9 Produções LTDA Produção Executiva: Allegro Produções Coordenação do Projeto: RAQUEL IGLESIAS VERDENACCI e THIAGO PERRELLA Curadoria: MILTON PARRON e IMC9 Produções LTDA Coordenação Executiva de Digitalização: CARLOS MASOTTI Coordenação de Documentação Acervo Rádio: MILTON PARRON Coordenação de Pesquisa: ARTHUR VIEIRA THIAGO PERRELLA Diretor de Engenharia e Tecnologia da Radio e Televisão Bandeirantes, engenheiro de computação e de projetos, formado em 2004 pela Faculdade de Engenharia de Sorocaba, MBA Executivo em Gestão Estratégica e Econômica de Negócios, concluído em 2018, MBA em Gestão Estratégica e Econômica de Projetos, concluído em maio de 2007. Vinte e dois anos de experiência em sistemas de Engenharia de Televisão e Rádio, no planejamento e execução de grandes eventos nacionais e internacionais para cobertura televisiva e rádios. Experiência no desenvolvimento de sistemas focados a fluxo de trabalho em sistemas televisivos e internet. MILTON PARRON Durante 15 anos foi apresentador do programa “Ciranda da Cidade” pela rádio Bandeirantes AM 840 e FM 90,9 e atualmente é o diretor do CEDOM (Centro de Documentação e Memória) da Rádio Bandeirantes além de produtor e apresentador do programa “Memória” na própria Band. Parron marcou época na Rádio Jovem Pan por mais de 30 anos, com algumas incursões também pela TV Record. Ao longo da carreira recebeu todos os prêmios conferidos aos profissionais do rádio, entre eles, Roquette Pinto, Sanyo de Jornalismo, Prêmio Esso em equipe, CNT de Jornalismo, APCA. A partir dos anos 90, ele se tornou também apresentador e diretor de jornalismo da Rádio USP-FM. ARTHUR VIEIRA Graduado nos cursos de Rádio, Televisão e Vídeo (2017) e Jornalismo (2022) pela Fiam Faam e atualmente cursando pós-graduação em Gestão em Radiodifusão e Planejamento e Gestão Estratégica na Uninter, Arthur Vieira Beserra trabalha desde 2016 no Band Imagem, que negocia os conteúdos produzidos pelos canais abertos. Em 2017, passou a atuar em Aquisições de Conteúdo e foi convidado a participar do Comitê Estratégico de Programação em 2019. No ano seguinte, começou a contribuir com o Acervo Band, setor com o qual mantém relacionamento desde 2016 devido às pesquisas para distribuição. No Acervo Band, o trabalho de pesquisa foi ampliado também para pedidos internos. Com a alta demanda devido à paralização das produções na pandemia, contribuiu com a elaboração do plano de reativação, que consiste na análise contratual das obras e a digitalização das mídias analógicas. Foi destacado em 2020 para sugerir títulos com potencial de reexibição devido ao estado destas, resultando na apresentação de Uma Escolinha Muito Louca (2008) e É Tudo Improviso (2011). Seguindo este trabalho, conduziu a pesquisa do documentário jornalístico Hebe na Band, sob direção de James Ackel, e veiculado no slot especial de Réveillon de 2020 para 2021 e auxiliou na pesquisa para o Jornal da Band na cobertura da morte de Rita Lee (2023). IMC9 Produções IMC9 Produções realiza arte e cultura há mais de dez anos, sendo em projetos proprietário ou de parceiros e clientes, realizando desde a concepção artística, curadoria e produção nos mais diversos segmentos de projetos audiovisuais. Click Expedições Fotográficas (2023): Produção executiva de obra seriada de 8 episódios sobre experiências fotográficas únicas, vividas por fotógrafos profissionais e “narradas” por um apresentador que os acompanhe capturando cenas em diversos pontos do mundo, permeando desde fenômenos naturais até seus diferentes povos e culturas. - CINE RODA BRASIL 3ª Edição (2023): realização de 3 edições (2016, 2017 e 2023) da mostra de cinema itinerante, realizada nos estados de São Paulo e Rio Grande do Sul. Produção Executiva, Direção de Produção. - EXPO ATLÂNTICA (2023): mostra de arte imersiva. Idealização, Curadoria e Produção artística. - EXPOSIÇÃO ARTE VIVA (2022): sete intervenções artísticas, realizada no Parque da Luz (SP). Idealização, Curadoria e Produção artística. - FILME DOC. HOMO SAPIENS (2019/2021): Documentário que conta a história do estado de São Paulo, pela ótica dos ciclos econômicos e mudanças na paisagem natural. Direção Geral, Produção Executiva. - EXPOSIÇÃO SABERES NATURAIS BRASILEIROS (2020): realizada no Centro Cultural Correios de SP, com obras vindas de 7 estados. Idealização, Curadoria e Produção artística. -POMARIUM (2016/2017): plataforma artística audiovisual com obras de Paulo Von Poser e acervo do Itau Brasiliana. Idealização, Curadoria e Produção artística. - ECOCINEMA (2015/2016). Cinema itinerante sustentável (utiliza 100% por energia solar), visitou mais de dez cidades no Estado. Produção Executiva e Gestão Administrativa. -Cine Boa Praça: Mostra Audiovisual (2013/2014). Cinema itinerante. Produção executiva. -Cine Universo (2013/2014): Festival Audiovisual que une planetário e cinema itinerante. Estrutura inflável circular, com cadeiras reclináveis e dois projetores. Produção executiva. - Mostra Rios e Ruas (2015): curadoria de Marcelo Dantas e intervenções de artistas como Eduardo Srur e Carla Caffe. Produção executiva e Gestão Administrativa. - Festival LipDub Brasil: Audiovisual (2012). Primeiro concurso universitário brasileiro de vídeos nesse formato inovador. Idealização, produção e realização do evento. Allegro Marketing Cultural Em operação desde 2008, a Allegro Marketing Cultural e Desportivo atua na elaboração, desenvolvimento e produção de projetos culturais e sócio-ambientais, com experiência em diversos segmentos, tais como música, fotografia, eventos e exposições artísticas, além de serviços que visam o desenvolvimento organizacional, por meio da gestão por processos que implementam em todos os projetos que atua.

Análise técnica concluída