PROJETO DE RESTAURAÇÃO ELEMENTOS ARTÍSTICOS INTEGRADOS CAPELA DE NOSSA SENHORA DOS PRAZERES DISTRITO DE LAVRAS NOVAS OURO PRETO – MG

Este projeto visa a conservação e restauração da Capela de Nossa Senhora dos Prazeres, em Lavras Novas, um patrimônio cultural e religioso de grande relevância. Através da execução de técnicas de preservação e consolidação, o projeto busca manter a integridade física e estética do monumento, garantindo o acesso inclusivo e democrático ao público e promovendo o valor histórico da capela para as próximas gerações.

Análise Histórica A ocupação de Lavras Novas, distrito de Ouro Preto, está ligada às primeiras descobertas de ouro em Minas Gerais no final do século XVII. Formalmente registrada a partir de 1711, a região serviu como centro minerador e habitacional, com uma significativa presença de escravos africanos. A mortalidade elevada entre os escravizados era comum, devido ao clima rigoroso, trabalho árduo e condições precárias. Após o auge da mineração no século XVIII, a economia do local decaiu, e as terras foram coletivizadas em nome de Nossa Senhora dos Prazeres, padroeira local. A produção de cestos de taquara tornou-se uma tradição econômica e cultural, persistente até hoje. > Capela de Nossa Senhora dos Prazeres Construída no século XVIII, a Capela foi vinculada a diferentes paróquias e hoje está sob a responsabilidade da Paróquia Cristo Rei. A invocação de Nossa Senhora dos Prazeres é incomum em Minas Gerais. A arquitetura simples, com dois campanários e uma planta retangular, reflete o estilo das primeiras matrizes mineiras. A capela possui uma nave, capela-mor, corredores laterais e sacristia, com um interior singelo e altares de grande valor artístico e histórico. > Análise Arquitetônica A Capela de Nossa Senhora dos Prazeres exibe características das construções coloniais religiosas de Ouro Preto do século XVIII. Com três volumes de diferentes altimetrias, a estrutura apresenta elementos típicos do barroco e rococó mineiro, como paredes brancas caiadas e retábulos de composição neoclássica. > Análise da Ornamentação Internamente, a capela possui três altares com ornamentação antropomorfa simplificada, usando figuras femininas como suporte. O retábulo-mor, mais elaborado, reflete o rococó adaptado localmente, enquanto os retábulos laterais estão recobertos por repinturas modernas. > Análise da Talha A talha é simplificada e de estilo provinciano, harmonizando-se dentro dos padrões finais do Rococó e Neoclassicismo mineiro. > Histórico das Intervenções Somente tombada em 2022, a capela sofreu intervenções descontroladas ao longo dos anos, a maioria sem registro oficial. A repintura dos retábulos é um exemplo de intervenção não documentada; apenas o retábulo-mor teve sua repintura totalmente removida nos anos 1990, com restauração documentada.

OBJETIVO GERAL Promover a conservação e restauração dos elementos artísticos e arquitetônicos da Capela de Nossa Senhora dos Prazeres, assegurando sua integridade física e valor simbólico, e permitindo sua continuidade como um bem cultural e religioso da comunidade de Lavras Novas. OBJETIVO ESPECÍFICO Em suas ações o projeto propõe: > Restauração de toda a policromia original dos retábulos e altares; > Atingir a máxima consolidação estrutural de áreas frágeis de madeira dos retábulos; > Redução dos danos causados por agentes xilófagos e coleópteros, com tratamento e prevenção.

O presente trabalho tem como objetivo apresentar uma proposta de restauração dos elementos artísticos da Capela de Nossa Senhora dos Prazeres do Distrito de Lavras Novas de Ouro Preto. Sobre esta Capela já existe um tombamento municipal de 2022. A Capela de Nossa Senhora dos Prazeres é o principal marco arquitetônico, religioso, histórico e cultural do distrito de Lavras Novas. Ponto inicial da ocupação do território, esse imóvel é o centro do distrito, principal cartão postal local e tradicional fonte de devoção religiosa dos moradores. Sua relevância é fundamental para a identidade dosmoradores do distrito, assim como para a continuidade de suas tradições e modos de viver. Para o estabelecimento das intervenções foram considerados e seguidos os critérios científicos difundidos na Restauração e Conservação atualmente. Um dos critérios que rege este projeto é a restituição da unidade estética e estilística do monumento, contemplando-o como um objeto único, livre dos danos que possam o colocar em risco. A manutenção do diálogo, de maneira a respeitar o preexistente e as intervenções a serem realizadas, é também um critério levado a cabo no desenvolvimento deste trabalho, para que não ocorra perda na leitura do conjunto e do contexto histórico e estético existentes.Os conceitos de mínima intervenção necessária e reversibilidade também se configuram em premissas, assim como a distinguibilidade, onde todas as intervenções deverão ser sutilmente identificáveis. O projeto será apresentado da seguinte maneira: identificação, diagnóstico e análise do estado de conservação, proposta de tratamento, cronograma financeiro.Na primeira etapa denominada identificação serão apresentadas informações para o conhecimento do bem. Será iniciado por um histórico tanto do Distrito quanto da Capela, seguido da identificação dos bens contemplados neste projeto. Na segunda etapa, denominada Diagnóstico será apresentado o estado de conservação e documentação fotográfica de cada elemento. Na terceira etapa será apresentada a proposta de intervenção individual e suas especificações técnicas.Finalizando com a apresentação do cronograma físico e financeiro. Pretende-se, portanto, promover a conservação e restauração dos elementos artísticosda Capela de Nossa Senhora dos Prazeres, pois esta necessita intervenção para que sua integridade física possa ser garantida e assim proporcionar à comunidade o acesso a este importantíssimo Bem Cultural e religioso. Uma das fontes principais de pesquisa foi o "Dossiê De Tombamento Capela De Nossa Senhora dos Prazeres e". Prefeitura Municipal de Ouro Preto - Secretaria de patrimônio e Desenvolvimento urbano de fevereiro de 2007 e o Dossiê de Tombamento do Núcleo Urbano de Lavras Novas de maio de 2022. Por se tratar de um excelente e completo trabalho de pesquisa foi reproduzido partes desta pesquisa na integra. O projeto em sua propositura está consonante com o Art. 1° da Lei 8.313/91 no que se refere: VI - preservar os bens materiais e imateriais do patrimônio cultural e histórico brasileiro; Em atenção ao Art.3° da referida Lei, este projeto para cumprimento das finalidades do Art.1° tem por objetivos fundamentais: III - preservação e difusão do patrimônio artístico, cultural e histórico, mediante: b) conservação e restauração de prédios, monumentos, logradouros, sítios e demais espaços, inclusive naturais, tombados pelos Poderes Públicos; c) restauração de obras de artes e bens móveis e imóveis de reconhecido valor cultural; Portanto o presente projeto se enquadra no Art. 18° § 3° da Lei 8.313/91 no que se refere: g) preservação do patrimônio cultural material e imaterial.

Proposta de Tratamento Visando dar uma unidade na proposta de intervenção nos bens integrados da Capela de Nossa Senhora dos Prazeres, será apresentado um direcionamento geral de material e técnica a ser utilizado em toda obra. A particularidade de cada bem será apresentada separado na sequência. • Refixação da camada pictórica Este processo será executado, utilizando adesivo adequado à técnica de execução. Deve-se ter atenção para remoção dos excessos em sua aplicação. O adesivo deverá ser aplicado com pincel ou por injeção utilizando seringas com agulhas. Em ambos os processos deverá ser utilizado papel antiaderente e espátulas para pressão das áreas em descolamento. Sugere-se a utilização de cola de coelho a 10% em água. Este procedimento deverá ser feito primeiro nas áreas onde for possível sem a montagem da estrutura de trabalho. Recomenda-se esta prática devido aos riscos de perdas durante a montagem da estrutura. Durante a remoção da repintura poderá ser necessária a refixação pontual de alguma área. • Proteção do entorno Este processo será realizado com o uso de estruturas em chapa de madeira compensada e lona, para assegurar o resguardo e a proteção dos elementos artísticos integrados. • Montagem de torres de andaime Deverá ser montado andaime tubular e plataformas de trabalho em toda a área utilizando-se caibros de madeira, folhas de madeirite, arame e pregos. Todo este procedimento deverá ser acompanhado dos EPIs necessários a sua execução. Todo o piso deverá ser previamente protegido. Remoção de cravos, pregos e tachinhas Os cravos e pregos que não exercem mais a função deverão ser removidos. • Higienização Deverá ser feita a limpeza e remoção do acúmulo de resíduos sólidos (poeira, detritos, lixo, excrementos de aves e insetos) existentes na estrutura e suporte, com a utilização de trinchas de cerdas macias e aspirador de pó. • Revisão estrutural. Todos os elementos estruturais e suporte passarão por revisão, sendo avaliada a fixação de todas as partes que se encontram desprendidas ou deslocadas. Peças estruturais extremamente danificadas serão substituídas por outras de madeira compatível com a original, devidamente imunizada. O suporte extremamente danificado será desmontado e levado para a banca para receber o devido tratamento. • Desinfestação Para a desinfestação sugere-se com Termidor 25 CE a 5% em isoparafina aplicado por pincelamento, ou por injeção através dos orifícios dos insetos, galerias aparentes ou por aspersão, de acordo com a possibilidade da área a ser imunizada. Apesar de não ser objeto deste projeto, constará em planilha a desinfestação dos forros da Capela. • Consolidação do suporte. Este processo será realizado em todas as áreas frágeis e com existência de galerias de insetos xilófagos, após o faceamento, utilizando TNT com o uso de adesivo metilcelulose. Procedimentos: - Suporte fragilizado: para reestruturação das fibras, utilizaremos Paraloid B-72, diluído em xilol nas concentrações de 5%, 10% e 15%. Serão feitas aplicações consecutivas, sempre aguardando a secagem completa para fazer a aplicação do produto com uma maior concentração. - Para o preenchimento das galerias profundas sugere-se o uso de Paraloid B-72 diluído em xilol a 15%, utilizando carga de microesfera de vidro. Segundo informações do fabricante (3M Scotchlite do Brasil) a microesfera de vidro (glass bubbles) apresenta excelente resistência à água, baixa alcalinidade, e são compatíveis com as mais variadas resinas devido a sua composição química estável à base de borosilicato de sódio e cálcio. Por serem ocas e de formato esférico, estas partículas de baixa densidade produzem massas de acabamento leves, com baixa viscosidade, alta resistência e fácil adaptação à movimentação da madeira. Este material deverá ser utilizado apenas nas galerias profundas e de difícil acesso, quando não é possível utilizar materiais e técnicas tradicionais de obturação. Para as demais galerias, áreas com perdas superficiais e acabamento do suporte, deverá ser utilizado massa feita com pó-de-serra, PVA + H²0 (água) (1:1) e antifúngico. A aplicação deverá ser feita em camadas sucessivas, obedecendo-se à secagem das anteriores. Da mesma forma, ressalta-se que o material deverá ser pressionado para garantir boa aderência, até atingir o nível necessário. Após a secagem, o local receberá acabamento com lixa fina. • Reconstituição do suporte. Reconstituição de suporte nas partes faltantes com cedro seco e tratado. • Remoção da repintura Devido à natureza da repintura indicamos os seguintes produtos, xilol +DMF, tolueno + xilol (50:50), isopropanol + amônia + água (50:25:25), amônia, acetona, removedor pastoso. • Limpeza química Sugere – se após a remoção da repintura e sua neutralização a utilização do EDTA a 4% em água deionizada que apresentou um resultado satisfatório removendo as sujidade sem a necessidade de esfregar o swab na superfície. O swab deverá ser aplicado levemente umedecido e com muito cuidado para evitar danos à camada. • Encolagem das lacunas Sugere-se a aplicação de cola de coelho a 5% em água deionizada aplicada por pincelamento em todas lacunas que serão niveladas. • Nivelamento das lacunas. Sugere-se utilização de massa composta por CMC a 4% em água deionizada + PVA (3 partes de CMC a 4% em água :1 parte de PVA) + carbonato de cálcio (aproximadamente 8 partes de Carbonato de cálcio) que será aplicada cuidadosamente em camadas, utilizando pincéis e espátulas odontológicas. Para fazer o acabamento poderão ser utilizadas lixas finas e swab levemente umedecido em água deionizada. Este procedimento deverá ser feito com muito cuidado para não danificar a camada pictórica ao redor da lacuna. • Limpeza da camada pictórica Optou-se pela limpeza da camada pictórica por via úmida, pois antes da aplicação do verniz de saturação, é necessária uma limpeza completa dos resquícios originados pelo acabamento de toda área que recebeu nivelamento. Como estes resquícios podem se espalhar pela superfície e assim interferir na saturação das cores, buscou-se o método mais eficaz para eliminá-los. Entretanto, destaca-se a importância do swab estar levemente umedecido, evitando assim a introdução de umidade excessiva na camada pictórica. • Aplicação de verniz de saturação Antes de iniciar a reintegração cromática sugere-se a aplicação de uma fina camada de verniz composta por paraloid a 3% em xilol. Todos os bens listados abaixo passarão por este procedimento em 100% de sua área. • Reintegração cromática e apresentação estética Serão realizadas pontualmente em áreas onde a leitura estética estiver comprometida e nas áreas de perdas já niveladas. Deverá ser feita com pigmento verniz utilizando técnicas tradicionais de reintegração. Poderá ser usado o pontilhismo ou trattegio. A escolha da técnica deverá ser feita levando em consideração o aspecto da camada original do entorno. É necessário que, concluído o trabalho, seja possível a diferenciação, através de exames organolépticos, da intervenção feita e da camada pictórica original. • Aplicação de camada de proteção. Sugere-se a aplicação de uma camada Paraloid a 10% em xilol + 3% de cera microcristalina com o uso de compressor. Todos os bens deverão receber a camada de proteção final em 100% de sua área.

Em atenção ao Art. 27 da Instrução Normativa em vigência IN 11/2024 e cumprimento ao disposto na Lei Federal no 13.146, de 2015 e Decreto no 9.404, de 2018 e em consonância com a Norma ABNT NBR 15999:2008, item 5.4.4. no que se refere às pessoas com deficiência o projeto contará com a plena acessibilidade ao público PCDs. Acessibilidade arquitetônica: Instalação de rampas e correção de pisos irregulares, garantindo mobilidade para pessoas com deficiências físicas; Desenvolvimento de maquetes táteis e sinalização em braille, permitindo o acesso de visitantes com deficiência visual às informações históricas e arquitetônicas da capela. Acessibilidade Informacional: Disponibilização de audiodescrições das principais áreas restauradas e guia em Libras para visitantes com deficiência auditiva; Disponibilização de placas informativas em braile e QR codes para acesso a conteúdo digital que descreva a história e os processos de restauração. Acessibilidade Comunicacional:esenvolvimento de vídeos com tradução em Libras e legendas sobre as etapas de restauração e a importância do patrimônio, disponibilizados no site do IPHAN e em redes sociais.

Em atenção a IN 11/2024 em especial no atendimento à Democratização de Acesso - Art.29, cumpre esclarecer que todas as ações previstas serão disponibilizadas medidas de facilitação de acesso para PCDs e haverá, em consonância com o artigo citado, a ampliação do acesso garantindo: - A promoção de visitas abertas ao público durante as fases de pré-produção e execução para sensibilizar sobre o processo de restauração e a importância da preservação cultural; - Parcerias com escolas locais para visitas guiadas e palestras educacionais sobre o patrimônio histórico e as técnicas de conservação; - Realização de uma exposição ao término do projeto para apresentar o resultado do trabalho e o impacto da restauração, com entrada gratuita para a comunidade. E ainda, cumprindo o disposto no Art. 30 da mesma IN, o projeto irá a ampliação de acesso à suas ações pela: - captação e veiculação de imagens das atividades e de espetáculos por redes públicas de televisão e outros meios de comunicação gratuitos.

Instituto e Memorial Yara Tupinambá - ProponenteFunção no projeto: Coordenação geral e Gestão Financeira O instituto atua para preservar, valorizar e difundir o patrimônio cultural e artístico do Brasil, promovendo a conservação e o acesso aos bens culturais, com foco especial em projetos de restauração de patrimônios históricos. O Instituto e Memorial Yara Tupinambá tem uma atuação reconhecida na preservação de patrimônios históricos e artísticos, especialmente no contexto de Minas Gerais. Em sua trajetória, o Instituto desenvolveu diversos projetos focados na restauração de joias, monumentos e acervos artísticos, sempre pautados por princípios de intervenção mínima, reversibilidade e respeito às características originais das obras. Últimas Realizações em Restauração de Patrimônios: Projeto de Restauração da Igreja de São Francisco de Assis, Ouro Preto/MG (2023): Preservação do altar-mor e os retábulos laterais da igreja, que apresentem desprendimentos de policromia e danos estruturais. Utilização de técnicas de conservação e restauração de madeira e pintura, com abordagem na preservação dos detalhes do barroco mineiro. Este projeto envolveu uma equipe especializada em restauração de madeira policromada e contorno com mapeamento e documentação extensiva. Conservação das Pinturas Murais da Capela de Santana, Sabará/MG (2022): Restauração das pinturas murais e estabilizar o suporte da capela, que sofre com infiltrações e eliminação devido à umidade. A equipe utilizou métodos de limpeza química para remoção de sujeiras e produtos biológicos, além de uma camada de proteção para estabilizar a pintura, preservando os núcleos e técnicas originais da época colonial. Restauração do Painel 'Brasil Barroco' de Yara Tupinambá, Museu de Arte da Pampulha, Belo Horizonte/MG (2021): Restabelecer a integridade visual e estrutural do painel, uma obra de grande valor artístico, que sofreu danos devido ao desgaste ambiental e às condições de iluminação. A equipe restaurou a pintura e aplicou uma camada de proteção contra luz e umidade, garantindo a preservação da obra com técnicas de reintegração cromática e verificação de pigmentos. Eva Maria Pereyra ZaldivarFunção no projeto: Restauradora Paraguaia, reside em Ouro Preto desde 2008, casada com o ouropretano também restaurador Aldo Celso de Araújo, vem desde a sua chegada no Brasil desenvolvendo trabalhos e projetos na área da preservação do patrimônio histórico e artístico do município de Ouro Preto, já realizou restauro em obras do Museu da Inconfidência, Museu do Aleijadinho, Museu de Arte Sacra do Pilar, das principais igrejas e capelas do Município. Bem como o restauro da Tela A Sentença de Tiradentes de propriedade da Câmara municipal de Ouro Preto. Já realizou intercâmbios de promoção, divulgação e cooperação técnica entre o Paraguai e a cidade de Ouro Preto através do Museu da Inconfidência, IFMG, PMOP e Paroquia do Pilar. Intermediou junto a WMF - World Monuments Fund (Ong internacional voltada à catalogação e preservação do patrimônio cultural mundial) recursos para a restauração de toda a imaginária e prataria da Igreja de São José de Ouro Preto em 2016. Aldo Celso de AraújoFunção no projeto: Restaurador Desenvolve trabalhos e projetos na área da preservação do patrimônio histórico e artístico do município de Ouro Preto, já realizou restauro em obras do Museu da Inconfidência, Museu do Aleijadinho, Museu de Arte Sacra do Pilar, das principais igrejas e capelas do Município. Bem como o restauro da Tela A Sentença de Tiradentes de propriedade da Câmara municipal de Ouro Preto. Já realizou intercâmbios de promoção, divulgação e cooperação técnica entre o Paraguai e a cidade de Ouro Preto através do Museu da Inconfidência, IFMG, PMOP e Paroquia do Pilar. Heider RezendeCargo: Coordenação TécnicaFormação: Professor licenciado em Ciências Biológicas;Cursando Direito pela FDCON - 3º PeríodoPós graduado em Produção Cultural, Arte e Entretenimento; Pós-graduado em Elaboração e Planejamento de Projetos Sociais e Pós graduado em Gereciamento de Projetos no setor Publico;É diretor de Operações da Pomar Cultural desde 2017 atuando em projeto culturais e esportivos no âmbito de consultoria técnica e desenvolvimento de execução dos projetos culturais.- Gestão Administrativa Financeira do Carnaval Patrimônio das Cidades Históricas de Ouro Preto ( 2018, 2019 e 2020)- Direção Artística do Projeto Integração Cultura e Arte – PRONAC- Gestão Cultural do Projeto Made in Minas Gerais (Anos 2019, 2020 e 2023)- Gestão Financeira e Consultoria Técnica no Projeto Restauração da Estação Ferroviária de Santos Dumont – PRONAC 185299;- Palestrante e ministrante de conteúdos acerca da Leis de Incentivo a Cultura e Esporte ( Como elaborar projetos culturais, Gestão de Projetos e Produção Cultural) – Ano 2022/2023;

PROJETO ARQUIVADO.