PROJETO DE RESTAURAÇÃO CONSERVAÇÃO/PREVENTIVA E ACONDICIONAMENTO DA PINTURA DO FORRO DA IGREJA DE NOSSA SENHORA DAS MERCÊS E MISERICÓRDIA - OURO PRETO - MG

O presente trabalho tem como objetivo apresentar uma proposta de restauração, conservação preventiva e acondicionamento da pintura do forro da Nave da Igreja de Nossa Senhora das Mercês e Misericórdia. Um dos critérios que rege este projeto é o acondicionamento e a conservação preventiva do forro da Nave da Igreja de Nossa Senhora das Mercês e Misericórdia.

Não se aplica,.

Objetivo Geral: Preservar e restaurar a pintura artística do forro da nave da Igreja de Nossa Senhora das Mercês e Misericórdia, em Ouro Preto/MG, garantindo a conservação deste patrimônio cultural e histórico para manter sua integridade estética e funcional e proporcionar acesso à comunidade e aos visitantes. Objetivos Específicos: a) Higienização da superfície: Remove resíduos sólidos, como poeira e detritos, para preparar o suporte para intervenções subsequentes.b) Refixação da camada pictórica: Consolida e estabilizar áreas de descolamento, aplicando adesivo específico com técnicas de precisão para preservação da camada pictórica original.c) Mapeamento e documentação: Realizar o mapeamento gráfico das tábuas do forro, numerando-as para garantir a ordem precisa no processo de desmontagem e remontagem.d) Desmontagem controlada: Proceda ao desmonte das lâminas de maneira cuidadosa, utilizando ferramentas específicas, garantindo a integridade do suporte e da camada pictórica.e) Desinfestação: Tratar uma estrutura de madeira para eliminar infestação por insetos, aplicando produtos específicos em pontos estratégicos para garantir a preservação da matéria-prima.f) Acondicionamento seguro: Armazenar as tábuas em estantes designadas, protegidas com tecido não-tecido (TNT), em ambiente seguro e monitorado.g) Revisão estrutural e construções: Reforçar e consolidar as partes fragilizadas do suporte de madeira, utilizando materiais compatíveis, para evitar novos desgastes.h) Reintegração cromática e nivelamento de lacunas: Realizar a reintegração cromática em áreas danificadas e nivelar lacunas, utilizando materiais que respeitem a integridade e danos da obra.i) Aplicação de camada de proteção: Protege a superfície restaurada com uma camada de verniz e cera microcristalina para garantir a durabilidade do restauro.j) Registro e documentação fotográfica: Documentar todo o processo para garantir transparência e garantir que cada etapa esteja devidamente registrada para futuras disciplinas. Objetivos Qualitativos: - Promover o fortalecimento do patrimônio cultural de Ouro Preto, valorizando e preservando elementos artísticos e históricos.- Contribuir para a conscientização da comunidade sobre a importância da conservação do patrimônio histórico, estimulando o respeito e o cuidado com os bens culturais.- Estimular o turismo cultural e o engajamento da população local e dos visitantes no conhecimento e avaliação de bens históricos restaurados, reforçando a identidade cultural da região.

A Igreja de Nossa Senhora das Mercês e Misericórdia, localizada em Ouro Preto/MG, é um marco do barroco mineiro e representa um legado artístico e cultural inestimável do século XVIII. Instituída entre 1740 e 1754, uma irmandade que fundou a igreja foi composta por pardos e crioulos que buscavam sua afirmação social na então Vila Rica, hoje Ouro Preto, cidade reconhecida como Patrimônio Cultural da Humanidade. A igreja possui um forro decorativo em madeira policromada, com pinturas de Ângelo Clerici, que retratam temas religiosos, como as ladainhas de Nossa Senhora e o Sagrado Coração de Jesus, com elementos neoclássicos que compõem sua iconografia. Esse acervo não é apenas uma obra de arte, mas um registro da religiosidade e da história social da região. A preservação de patrimônios culturais tombados como este é vital para garantir a continuidade da memória cultural e identitária do país. Além de seu valor histórico e estético, a igreja representa um importante elo com a espiritualidade e os costumes da época de sua construção, reforçando o valor simbólico e o impacto cultural que exerce na comunidade e nos visitantes. Preservar tal bem cultural é, portanto, preservar a história e garantir que as futuras gerações possam vivenciar a riqueza do nosso patrimônio artístico. Atualmente, o forro da nave encontra-se em estado crítico de conservação. Há desprendimento generalizado da policromia, perda significativa de suporte e áreas com partes soltas. A estrutura de madeira está comprometida, o que coloca em risco a integridade da obra. Sem uma intervenção urgente, corre-se o risco de uma perda irreparável de valor artístico, histórico e iconográfico. Essa mobilidade já impacta a experiência dos visitantes e a capacidade da comunidade de se conectar com sua herança cultural. O projeto de restauração e conservação preventiva requer um investimento elevado, considerando a necessidade de mão-de-obra especializada, materiais técnicos e um processo detalhado e delicado de preservação, o que torna o uso da Lei de Incentivo à Cultura essencial para viabilizar a execução . O uso do mecanismo de incentivo permitirá captar recursos que, de outra forma, seriam difíceis de obter, garantindo o suporte financeiro necessário para a realização de cada etapa. Este projeto se enquadra nos incisos II e III do Art. 1º da Lei 8.313/91, que visa proteger o patrimônio cultural e incentivar o acesso aos bens culturais de valor universal. Além disso, de acordo com o Art. 3º, atender aos objetivos de promover e difundir a cultura nacional e preservar bens de valor histórico (incisos I e II). No contexto do Art. 18, o projeto enquadra-se na cláusula "d" — Preservação de acervos, coleções, patrimônios e documentos históricos. Com o apoio da Lei de Incentivo, será possível realizar a restauração e garantir a perpetuação deste importante bem cultural, promovendo não apenas a conservação, mas também a valorização e o acesso ao patrimônio cultural brasileiro.

Visando dar uma unidade na proposta de intervenção no bem integrado, será apresentado um direcionamento geral de material e técnica a ser utilizado em toda obra. • HigienizaçãoDeverá ser feita a limpeza e remoção do acúmulo de resíduos sólidos (poeira, detritos, excrementos de insetos) existentes na estrutura e suporte, com a utilização de trinchasde cerdas macias.• Refixação da camada pictóricaEste processo será executado, utilizando adesivo adequado à técnica de execução. Devese ter atenção para remoção dos excessos deste adesivo em sua aplicação. O adesivo deverá ser aplicado com pincel ou por injeção utilizando seringas com agulhas. Em ambos os processos utilizaremos papel antiaderente e espátulas para pressão das áreas em descolamento. Sugere-se a utilização de cola de coelho a 10% em água.• FaceamentoSe necessário for o caso, deverá ser feito com CMC a 10% em agua deionizada com recortes de papel Japonês ou tnt branco de baixa gramatura.• MapeamentoA execução do levantamento das tábuas do forro deverá ser feito com mapeamento gráfico, numeração das tábuas e marcação das posições nas peças de sustentação. Omapeamento terá a finalidade de facilitar os processos de desmonte e remontagem garantido assim a volta das peças ao seu exato local de origem. Procedimento sugerido para o forro da nave.• DesmonteCom o mapeamento gráfico concluído, todas as tábuas do forro devidamente enumeradas conforme mapeamento e faceamento seco pode-se dar início ao desmonte. Este processo será realizado com auxílio de cunhas de madeira, martelo, chave de fenda, torquês e serra rígida. Deverá ser executado com muito cuidado para não danificar o suporte nem a camada pictórica.• DesinfestaçãoPara a desinfestação sugere-se com Termidor 25 CE a 5% em água e álcool aplicado por pincelamento, ou por injeção através dos orifícios dos insetos, galerias aparentes ou poraspersão no verso das tabuas da pintura, de acordo com a possibilidade da área a ser imunizada.• AcondicionamentoApós a remoção do forro das cambotas, ainda em cima da plataforma de trabalho, as tábuas deveram ser envolvidas em TNT branco. Para ser retirada da plataforma atravésde macas. As tábuas deverão ser acondicionadas em estantes de metal e madeira confeccionada para este fim, considerando as dimensões das tábuas que deverão ficar bem apoiadas.Toda estrutura deverá ser coberta com TNT.O local para armazenamento das tábuas deverá ter boas condições de segurança e previamente ser aprovado pela fiscalização. Procedimento sugerido para o forro da nave devido ao estado de conservação do suporte.• Revisão estrutural.Todos os elementos estruturais e suporte passarão por revisão, sendo avaliada a fixação de todas as partes que se encontram desprendidas ou quebradas.• Consolidação do suporte.Este processo será realizado em todas as áreas frágeis de fixação. Procedimentos:- Suporte fragilizado: para reestruturação das fibras, utilizaremos Paraloid B-72, diluído em xilol nas concentrações de 5%, 10% e 15%. Serão feitas aplicações consecutivas,sempre aguardando a secagem completa para fazer a aplicação do produto com uma maior concentração.- Obturações: para áreas com perdas superficiais e acabamento do suporte, utilizaremos massa feita com pó-de-serra, PVA + H²0 (água) (1:1) e antifúngico. A aplicação deverá serfeita em camadas sucessivas, obedecendo-se à secagem das anteriores. Da mesma forma, ressalta-se que o material deverá ser pressionado para garantir boa aderência, atéatingir o nível necessário. Após a secagem, o local receberá acabamento com lixa fina.- Para o preenchimento das galerias profundas sugere-se o uso de Paraloid B-72 diluído em xilol a 15%, utilizando carga de microesfera de vidro. Segundo informações dofabricante (3M Scotchlite do Brasil) a microesfera de vidro (glass bubbles) apresenta excelente resistência à água, baixa alcalinidade, e são compatíveis com as mais variadasresinas devido a sua composição química estável à base de borosilicato de sódio e cálcio. Por serem ocas e de formato esférico, estas partículas de baixa densidade produzem massas de acabamento leves, com baixa viscosidade, alta resistência e fácil adaptação àmovimentação da madeira. Este material deverá ser utilizado apenas nas galerias profundas e de difícil acesso quando não é possível utilizar materiais e técnicas tradicionais de obturação.- Reconstituição de suporte será realizado com cedro seco e tratado observando forma e dimensões originais. As complementações deverão ser fixadas com o uso de pinos de madeira e adesivo PVA ou parafusos inoxidáveis, conforme possibilidade do local. As partes complementadas devem ser perfeitamente ajustados ao antigo, mantendo-se omesmo sentido do veio da madeira.• Limpeza químicaSugere-se o inicialmente o uso de EDTA a 4% em água deionizada com swab levemente umedecido e com muito cuidado para evitar danos à camada. E posteriorme white spirit,xilol puro, tolueno + isopropanol (50:50), tolueno + DMF (75:25), tricloroetano +DMF (50:50), xilol + DMF (1:1) O produto deverá ser aplicado em pequenas áreas com swablevemente umedecido.• Encolagem das lacunasSugere-se a aplicação de cola de coelho a 5% em água deionizada aplicada por pincelamento em todas lacunas que serão niveladas• Nivelamento das lacunas.Deverá ser utilizada massa composta por CMC a 4% em água deionizada + PVA (3 partes de CMC a 4% em água :1 parte de PVA) + carbonato de cálcio (aproximadamente 8 partesde Carbonato de cálcio) que será aplicada cuidadosamente em camadas, utilizando pincéis e espátulas odontológicas. Para fazer o acabamento poderão ser utilizadas lixasfinas e swab levemente umedecido em água deionizada. Este procedimento deverá ser feito com muito cuidado para não danificar a camada pictórica ao redor da lacuna. • Limpeza da camada pictórica após nivelamentoOptou-se pela limpeza da camada pictórica por via úmida, pois antes da aplicação do verniz de saturação, é necessária uma limpeza completa dos resquícios originados peloacabamento de toda área que recebeu nivelamento. Como estes resquícios podem se espalhar pela superfície e assim interferir na saturação das cores, buscou-se o métodomais eficaz para eliminá-los. Entretanto, destaca-se a importância do swab estar levemente umedecido em água deionizada, evitando assim a introdução de umidadeexcessiva na camada pictórica.• Aplicação de verniz de saturaçãoAntes de iniciar a reintegração cromática deverá ser aplicada uma fina camada de verniz composta por Paraloid B 72 a 5% em xilol.• Reintegração cromática e apresentação estéticaSerão realizadas pontualmente em áreas onde a leitura estética estiver comprometida e nas áreas de perdas já niveladas. Deverá ser feita com pigmento verniz utilizando técnicastradicionais de reintegração. Poderá ser usado o pontilhismo ou trattegio. A escolha da técnica deverá ser feita levando em consideração o aspecto da camada original doentorno. É necessário que, concluído o trabalho, seja possível a diferenciação, através de exames organolépticos, da intervenção feita e da camada pictórica original.• Aplicação de camada de proteção.Deverá ser utilizado Paraloid B72 a 10% em xilol + 3% de cera microcristalina com o uso de compressor.• Registro e documentação fotográfica.O registro fotográfico deverá ser feito em todo o processo de restauro para a realização do relatório final de serviços executados.

Em atenção ao Art. 27 da Instrução Normativa em vigência IN 11/2024 e cumprimento ao disposto na Lei Federal no 13.146, de 2015 e Decreto no 9.404, de 2018 e em consonância com a Norma ABNT NBR 15999:2008, item 5.4.4. no que se refere às pessoas com deficiência o projeto contará com a plena acessibilidade ao público PCDs. Acessibilidade arquitetônica: Instalação de rampas e correção de pisos irregulares, garantindo mobilidade para pessoas com deficiências físicas; Desenvolvimento de maquetes táteis e sinalização em braille, permitindo o acesso de visitantes com deficiência visual às informações históricas e arquitetônicas da capela. Acessibilidade Informacional: Disponibilização de audiodescrições das principais áreas restauradas e guia em Libras para visitantes com deficiência auditiva; Disponibilização de placas informativas em braile e QR codes para acesso a conteúdo digital que descreva a história e os processos de restauração. Acessibilidade Comunicacional: Desenvolvimento de vídeos com tradução em Libras e legendas sobre as etapas de restauração e a importância do patrimônio, disponibilizados no site do IPHAN e em redes sociais.

Em atenção a IN 11/2024 em especial no atendimento à Democratização de Acesso - Art.29, cumpre esclarecer que todas as ações previstas serão disponibilizadas medidas de facilitação de acesso para PCDs e haverá, em consonância com o artigo citado, a ampliação do acesso garantindo: - A promoção de visitas abertas ao público durante as fases de pré-produção e execução para sensibilizar sobre o processo de restauração e a importância da preservação cultural; - Parcerias com escolas locais para visitas guiadas e palestras educacionais sobre o patrimônio histórico e as técnicas de conservação; - Realização de uma exposição ao término do projeto para apresentar o resultado do trabalho e o impacto da restauração, com entrada gratuita para a comunidade. E ainda, cumprindo o disposto no Art. 30 da mesma IN, o projeto irá a ampliação de acesso à suas ações pela: - captação e veiculação de imagens das atividades e de espetáculos por redes públicas de televisão e outros meios de comunicação gratuitos.

Instituto e Memorial Yara Tupinambá - ProponenteFunção no projeto: Coordenação geral e Gestão Financeira O instituto atua para preservar, valorizar e difundir o patrimônio cultural e artístico do Brasil, promovendo a conservação e o acesso aos bens culturais, com foco especial em projetos de restauração de patrimônios históricos. O Instituto e Memorial Yara Tupinambá tem uma atuação reconhecida na preservação de patrimônios históricos e artísticos, especialmente no contexto de Minas Gerais. Em sua trajetória, o Instituto desenvolveu diversos projetos focados na restauração de joias, monumentos e acervos artísticos, sempre pautados por princípios de intervenção mínima, reversibilidade e respeito às características originais das obras. Últimas Realizações em Restauração de Patrimônios: Projeto de Restauração da Igreja de São Francisco de Assis, Ouro Preto/MG (2023): Preservação do altar-mor e os retábulos laterais da igreja, que apresentem desprendimentos de policromia e danos estruturais. Utilização de técnicas de conservação e restauração de madeira e pintura, com abordagem na preservação dos detalhes do barroco mineiro. Este projeto envolveu uma equipe especializada em restauração de madeira policromada e contorno com mapeamento e documentação extensiva. Conservação das Pinturas Murais da Capela de Santana, Sabará/MG (2022): Restauração das pinturas murais e estabilizar o suporte da capela, que sofre com infiltrações e eliminação devido à umidade. A equipe utilizou métodos de limpeza química para remoção de sujeiras e produtos biológicos, além de uma camada de proteção para estabilizar a pintura, preservando os núcleos e técnicas originais da época colonial. Restauração do Painel 'Brasil Barroco' de Yara Tupinambá, Museu de Arte da Pampulha, Belo Horizonte/MG (2021): Restabelecer a integridade visual e estrutural do painel, uma obra de grande valor artístico, que sofreu danos devido ao desgaste ambiental e às condições de iluminação. A equipe restaurou a pintura e aplicou uma camada de proteção contra luz e umidade, garantindo a preservação da obra com técnicas de reintegração cromática e verificação de pigmentos. Eva Maria Pereyra ZaldivarFunção no projeto: Restauradora Paraguaia, reside em Ouro Preto desde 2008, casada com o ouropretano também restaurador Aldo Celso de Araújo, vem desde a sua chegada no Brasil desenvolvendo trabalhos e projetos na área da preservação do patrimônio histórico e artístico do município de Ouro Preto, já realizou restauro em obras do Museu da Inconfidência, Museu do Aleijadinho, Museu de Arte Sacra do Pilar, das principais igrejas e capelas do Município. Bem como o restauro da Tela A Sentença de Tiradentes de propriedade da Câmara municipal de Ouro Preto. Já realizou intercâmbios de promoção, divulgação e cooperação técnica entre o Paraguai e a cidade de Ouro Preto através do Museu da Inconfidência, IFMG, PMOP e Paroquia do Pilar. Intermediou junto a WMF - World Monuments Fund (Ong internacional voltada à catalogação e preservação do patrimônio cultural mundial) recursos para a restauração de toda a imaginária e prataria da Igreja de São José de Ouro Preto em 2016. Aldo Celso de AraújoFunção no projeto: Restaurador Desenvolve trabalhos e projetos na área da preservação do patrimônio histórico e artístico do município de Ouro Preto, já realizou restauro em obras do Museu da Inconfidência, Museu do Aleijadinho, Museu de Arte Sacra do Pilar, das principais igrejas e capelas do Município. Bem como o restauro da Tela A Sentença de Tiradentes de propriedade da Câmara municipal de Ouro Preto. Já realizou intercâmbios de promoção, divulgação e cooperação técnica entre o Paraguai e a cidade de Ouro Preto através do Museu da Inconfidência, IFMG, PMOP e Paroquia do Pilar. Heider RezendeCargo: Coordenação TécnicaFormação: Professor licenciado em Ciências Biológicas;Cursando Direito pela FDCON - 3º PeríodoPós graduado em Produção Cultural, Arte e Entretenimento; Pós-graduado em Elaboração e Planejamento de Projetos Sociais e Pós graduado em Gereciamento de Projetos no setor Publico;É diretor de Operações da Pomar Cultural desde 2017 atuando em projeto culturais e esportivos no âmbito de consultoria técnica e desenvolvimento de execução dos projetos culturais.- Gestão Administrativa Financeira do Carnaval Patrimônio das Cidades Históricas de Ouro Preto ( 2018, 2019 e 2020)- Direção Artística do Projeto Integração Cultura e Arte – PRONAC- Gestão Cultural do Projeto Made in Minas Gerais (Anos 2019, 2020 e 2023)- Gestão Financeira e Consultoria Técnica no Projeto Restauração da Estação Ferroviária de Santos Dumont – PRONAC 185299;- Palestrante e ministrante de conteúdos acerca da Leis de Incentivo a Cultura e Esporte ( Como elaborar projetos culturais, Gestão de Projetos e Produção Cultural) – Ano 2022/2023;

PROJETO ARQUIVADO.