32 º PORTO ALEGRE EM CENA

O 32? Porto Alegre em Cena ? Festival Internacional de Artes C?nicas, um dos maiores e mais importantes festivais do g?nero da Am?rica do Sul, apresenta espet?culos locais, nacionais e internacionais na capital do Rio Grande do Sul. Al?m disso, inclui atividades formativas paralelas como debates, resid?ncias e oficinas. Com ingressos a pre?os populares e sess?es gratuitas, as apresenta?es ocorrer?o em diversos espa?os culturais da cidade.

Sobre a programação do evento, encontra-se em fase de recebimento de propostas, sendo que a programação completa só teremos após o final da seleção realizada pela curadoria e captação de recursos definida. Proposta Curatorial: 32º Porto Alegre em Cena 2025 será um convite para uma imersão nas diversas expressões artísticas do país, refletindo sobre a sua riqueza cultural e a pluralidade de suas narrativas. A proposta curatorial visa criar um espaço de encontros e divergências, onde a arte se coloca como um meio para refletir sobre as questões sociais, culturais e históricas que atravessam a cidade e o Brasil. Este festival será uma celebração das múltiplas linguagens que compõem o universo das artes cênicas e seu poder de transformação.A temática de 2025 busca refletir a complexidade das relações que permeiam a relação da arte com a sociedade. A cidade, marcada pela convivência entre diferentes culturas, histórias e perspectivas, será o ponto de partida para uma programação que explora a convivência das diversas vozes e corpos, suas interações e seus conflitos. O festival se propõe a ser um espaço de experimentação e de questionamento, abordando temas como identidade, inclusão social, diversidade e resistência. Mais do que um evento, o Porto Alegre em Cena será um ambiente de troca, onde públicos de todas as idades e origens se encontram e se reconhecem nas obras apresentadas.A curadoria buscará incluir espetáculos teatrais que abordem essas questões, trazendo à cena peças que retratem as relações humanas e o papel do teatro/ arte como ferramenta de transformação social. O festival não se limitará aos palcos tradicionais. A arte de rua será uma das principais linguagens a ser explorada, com apresentações que ocuparão os espaços públicos, levando as artes cênicas para os encontros casuais do dia a dia e promovendo o acesso à cultura de forma democrática e inclusiva. Esta abordagem busca proporcionar uma experiência sensorial e imersiva, onde o público é convidado a vivenciar a arte de maneira mais espontânea e integrada ao seu cotidiano.Além das apresentações, o festival oferecerá uma programação de atividades educativas, como workshops, palestras e encontros com artistas, curadores e público. Essas ações terão como objetivo fomentar a formação de novos públicos e criar espaços de diálogo e reflexão sobre as práticas artísticas contemporâneas, contribuindo para a construção de um ambiente cultural mais dinâmico e crítico.O Porto Alegre em Cena também se comprometerá com a acessibilidade. Todos os espaços do festival serão preparados para garantir que pessoas com deficiência possam participar plenamente das atividades, com recursos como tradução em libras, audiodescrição e espaços adaptados. A programação incluirá, ainda, ações específicas voltadas para o público infantil e juvenil, com espetáculos e atividades que busquem sensibilizar as novas gerações para a importância da arte e do teatro na construção de uma sociedade mais justa e plural.Em resumo, o Porto Alegre em Cena 2025 será um festival que ultrapassa as barreiras do palco, criando uma verdadeira rede de experiências artísticas e culturais, que refletem a cidade e suas múltiplas identidades. Ao propor uma curadoria diversificada, inclusiva e reflexiva, o festival reafirma seu compromisso com o fortalecimento da cultura local e a promoção do teatro como um espaço vital de encontro, reflexão e transformação.

Objetivo geral Realizar o Porto Alegre Em Cena - Festival Internacional de Artes Ce?nicas, na cidade de Porto Alegre (RS), oferecendo espeta?culos de diferentes regio?es do Brasil e do mundo e atividades formativas paralelas em varios espac?os culturais da capital gau?cha. O Festival Porto Alegre Em Cena atende a pelo menos tre?s incisos do art. 2o do Decreto 10.755 de 26/07/21, que preve? que, na execuc?a?o do PRONAC, devera?o ser apoiados programas, projetos e ac?o?es culturais destinados a?s seguintes finalidades: I - valorizar a cultura nacional, consideradas suas va?rias matrizes e formas de expressa?o; V - incentivar a ampliac?a?o do acesso da populac?a?o a? fruic?a?o e a? produc?a?o dos bens culturais; VII - desenvolver atividades que fortalec?am e articulem as cadeias produtivas e os arranjos produtivos locais que formam a economia da cultura. O projeto representa a valorizac?a?o das artes ce?nicas nacionais, amplia o acesso a? cultura ao oferecer programac?a?o diversificada nos teatros, a prec?os populares e em outros espac?os, com ac?o?es grtui?tas, ale?m de contribuir para a articulac?a?o nacional da cadeia produtiva das artes, criando ainda oportunidades de trabalho e renda para mais de uma centena de pessoas envolvidas na produc?a?o e na realizac?a?o dos espeta?culos da programac?a?o. Objetivos especi?ficos Realizar?35 (TRINTA E CINCO)?espet?culos de artes ce?nicas em diversos espac?os culturais da cidade de Porto Alegre (RS); Realizar a?es formativas sobre artes ce?nicas a serem curados posteriormente, prevendo o alcance de 500 pessoas, com foco em institui?es p?blicas, Ongs e Casas de Acolhimento. (Sobre Contrapartida social -?? 3o Excluem-se da obrigatoriedade os projetos que contenham ac?o?es formativas ou programas educativos gratuitos. )

Criado em 1994, o Porto Alegre em Cena ? Festival Internacional de Artes C?nicas traz ? capital ga?cha, anualmente, alguns dos mais importantes artistas e grupos do teatro, da dan?a e da m?sica do Brasil e do mundo, colocando ? disposi??o do p?blico o melhor da produ??o teatral contempor?nea, em sua plenitude e diversidade de estilos.?Mesmo nos momentos de tensionamentos pol?ticos e econ?micos, o festival permanece firme no que acredita: a programa??o sempre se destaca pela pluralidade, pela ousadia e pelo ineditismo, priorizando produ?es marcadas pela pesquisa de novas linguagens c?nicas, considerando excel?ncia t?cnica, originalidade e criatividade. Trazendo ? cidade de Porto Alegre, Rio Grande do Sul, alguns dos grupos e artistas mais significativos dentro do teatro e da dan?a, n?o s? do Brasil, mas do mundo. Sendo o festival refer?ncia cultural e art?stica de Porto Alegre, gera o est?mulo ? produ??o e difus?o dos bens culturais relacionados as artes c?nicas, formando p?blico e apoiando a renova??o do fazer art?stico relacionado as mais diferentes ?reas da cultura nacional. Consolidado na rota dos grandes festivais de artes c?nicas do continente e do pa?s, o Porto Alegre em Cena, tendo atra?do mais de 750.000 espectadores para suas mais de 3.000 apresenta?es, chega a? sua 32? edi??o trazendo uma programac?a?o que tem como norte tema?tico de sua curadoria, a vocac?a?o de ser um dos principais festivais do pa?s pela excel?ncia de grandes espet?culos oportunizados ao p?blico ga?cho. Nestas tre?s de?cadas de existe?ncia, o Festival ja? apresentou espeta?culos com artistas vindos de pai?ses como Argentina, Chile, Uruguai, Colo?mbia, Franc?a, Ita?lia, Estados Unidos, Canada?, Inglaterra, Alemanha, Litua?nia, Espanha, China, Sui?c?a e Japa?o, bem como levou a Porto Alegre os grandes nomes nacionais e internacionais da criac?a?o teatral: Peter Brook, Pin a Bausch, Jose? Celso Martinez Corre?a, Fernanda Montenegro, Marieta Severo, Andrea Beltr?o, Amir Haddad, Ute Lemper, Grupo Galp?o, Cia Armazem, Grupo Tapa, Cia dos Atores, entre muitos outros. O projeto caracteriza-se por ser uma grande plataforma de acesso ?s artes c?nicas, brindando ao p?blico muitas vezes uma chance ?nica de prestigiar diferentes trabalhos art?sticos, que caso n?o sejam abra?ados por Festivais com esta for?a e pot?ncia, seriam imposs?veis de circular Brasil afora. Uma vez que o Porto Alegre em Cena oferece um guarda-chuvas completo para o recebimento do grupo, garantindo a sua log?stica, espa?o adequado para apresenta??o, equipamentos, pessoal, divulga??o etc. Festivais com este porte e hist?rico tamb?m oportunizam a cria??o de janelas para a forma??o de plateia e de constru??o de eixos que geram novas oportunidades n?o apenas no campo do fazer art?stico, mas tamb?m no aperfei?oamento da m?o de obra local, qualificando desde t?cnicos, produtores e fornecedores. Devido a ser um projeto de largo alcance e que atinge diferentes camadas do fazer art?stico e frui??o ? apresenta??o de espet?culos teatrais em formato de festival, forma??o de plateia, forma??o de m?o de obra, debates, palestras, workshops, interc?mbio art?stico ? para o Porto Alegre em Cena ? imprescind?vel a parceria do Minist?rio da Cultura, atrav?s da Lei Rouanet, para sua realiza??o. ?O Festival, por criar uma ampla programa??o cultural, acess?vel e democr?tica a popula??o, n?o pode ser efetivamente realizado apenas com verbas geradas pela prefeitura, pela bilheteria (na qual aplica pre?os populares) e com verbas diretas de patroc?nio ou outras fontes, uma vez que por suas pr?prias caracter?sticas intr?nsecas j? citadas n?o o permitem. Sendo assim, por sua natureza cultural, pelo esfor?o de manuten??o e de cria??o de uma agenda com esta expressividade em um local fora do eixo Rio-SP no Brasil ? extremamente importante contar com o mecanismo de apoio e fomento como a Lei Rouanet. Colaborando de forma efetiva com a forma??o de p?blico, os ingressos os valores dos ingressos v?o de R$ 60,00 a R$ 10,00. Como o projeto ainda est? em fase de inscri?es nas Leis de incentivo e capta??o de recursos, ainda n?o se tem a grade da programa??o do evento. Dessa forma, a arrecada??o de bilheteria ainda n?o ? precisa, mas estimada de R$ 30.000,00. O Porto Alegre em Cena ?, sem d?vida, um dos eventos mais emblem?ticos da cena cultural brasileira, e sua retomada em 2025 promete ser um marco significativo para as artes c?nicas. Ap?s a edi??o hist?rica de 2024, que teve um car?ter de resili?ncia e reinven??o, o festival ir? reestabelecer sua programa??o internacional e nacional, al?m de continuar a dar destaque aos espet?culos do estado do Rio Grande do Sul, como j? vinha acontecendo. A edi??o de 2024 foi um momento de grande supera??o. A enchente de maio daquele ano, que devastou diversas ?reas da cidade e impactou o cen?rio cultural, resultou em uma programa??o adaptada, totalmente focada em produ?es locais e do sul do Brasil. Isso n?o s? garantiu a preserva??o do festival, mas tamb?m aproximou ainda mais o p?blico da produ??o art?stica da regi?o. A lideran?a de Luciano Alabarse, como coordenador geral, foi fundamental para que o evento se mantivesse de p?, oferecendo um ponto de encontro para artistas, p?blico e profissionais do setor. Agora, em 2025, o Porto Alegre em Cena ter? uma programa??o mais diversa, com a volta de espet?culos internacionais e de outras regi?es do Brasil, enquanto ainda mant?m uma forte ?nfase nas produ?es do Rio Grande do Sul. Isso promete enriquecer ainda mais o interc?mbio cultural e fortalecer a presen?a da cidade como um polo de experimenta??o e difus?o das artes c?nicas. O festival n?o s? celebra a arte, mas tamb?m a resist?ncia cultural de uma cidade e de um estado que, diante das adversidades, continuam a se reinventar. Ancorada na tr?ade excel?ncia t?cnica, originalidade e criatividade, a sele??o de espet?culos priorizar? a escolha de produ?es marcadas pela pesquisa de novas linguagens e grandes montagens que alimenta art?stica e culturalmente nossa cidade, colocando Porto Alegre no mapa do cen?rio cultural do mundo. Pelo acima exposto, entende-se a import?ncia da realiza??o do 31? Porto Alegre Em Cena, bem como sua relev?ncia ? seja pela trajet?ria j? desenvolvida, seja pela perspectiva de novas contribui?es para o enriquecimento cultural da sociedade. Dessa forma, ale?m de atender ao propugnado no Inciso I da Lei 8.313/91, o Festival Porto Alegre Em Cena tambe?m contribui para promover e estimular a regionalizac?a?o da produc?a?o cultural e arti?stica brasileira, com valorizac?a?o de recursos humanos e conteu?dos locais (Inciso II); com apoiar, valorizar e difundir o conjunto das manifestac?o?es culturais e seus respectivos criadores (Inciso III) e ainda ao estimular a produc?a?o e difusa?o de bens culturais de valor universal, formadores e informadores de conhecimento, cultura e memo?ria (Inciso VIII). Contempla tambe?m o artigo 3o da referida lei em seus incisos: II - fomento a? produc?a?o cultural e arti?stica, mediante realizac?a?o de espeta?culos de artes ce?nicas; e IV - esti?mulo ao conhecimento dos bens e valores culturais, mediante distribuic?a?o gratuita e pu?blica de ingressos para espeta?culos culturais e arti?sticos. Em si?ntese, o Porto Alegre em Cena mante?m vivo o objetivo de aproximar as artes ce?nicas da populac?a?o gau?cha ao oferecer espeta?culos de reconhecida qualidade por prec?os acessi?veis ha? tre?s de?cadas, valorizando obras que sensibilizam e impactam os mais diversos pu?blicos, contribuindo para a formac?a?o da cidadania e para o desenvolvimento cultural do pai?s. SITE DO FESTIVAL: https://www.portoalegreemcena.com/ ? ? ? ? ?

Sobre o campo “PLANO DE DISTRIBUIÇÃO”: a) O PLANO DE DISTRIBUIÇÃO deve refletir TODOS os produtos citados na proposta, principalmente os descritos no campo RESUMO e OBJETIVOS ESPECÍFICOS. No sistema SALIC, não existe um campo específico para o "cache artístico da apresentação" dentro da categoria de FESTIVAIS. Por isso, sempre que o produto principal de um projeto for um Festival ou Mostra, abrimos o campo ESPETÁCULOS DE TEATRO para possibilitar a inclusão da rubrica de "cache artístico da apresentação", denominada GRUPOS TEATRAIS. Isso ocorre porque o PLANO DE DISTRIBUIÇÃO está diretamente vinculado à PLANILHA ORÇAMENTÁRIA. Ao adotar essa abordagem, conseguimos contemplar todos os itens necessários na planilha orçamentária para os Festivais/Mostras, garantindo que a rubrica destinada ao pagamento pela apresentação seja corretamente alocada. Essa rubrica só pode ser aberta através do campo ESPETÁCULOS DE TEATRO no PLANO DE DISTRIBUIÇÃO. É importante ressaltar que essa orientação é fornecida diretamente pelo Ministério da Cultura e é amplamente utilizada em projetos de Festivais/Mostras que realizam o pagamento do cache aos artistas pelas apresentações dentro do evento. Sendo assim, não temos como detalhar a quantidade de beneficiários do produto Espetáculo de Artes Cênicas no Plano de Distribuição, pois se trata dos mesmos beneficiários já detalhados no produto FESTIVAIS/ MOSTRAS. Em resposta à solicitação de ajustes no "PLANO DE DISTRIBUIÇÃO": ● Ajustar /Registrar a estimativa de público (quantidade distribuição gratuita, quantidade total, etc.) para o Produto Cultural: 1- Espetáculo de Artes Cênicas, pois este produto cultural encontra-se com suas quantidades zeradas. Trazemos a seguinte justificativa: Prezados(as),Gostaríamos de esclarecer que o objeto "Espetáculo de Artes Cênicas" faz parte do mesmo conteúdo do objeto principal do projeto, que é "Festival / Mostra". Ou seja, trata-se do mesmo público-alvo e da mesma estimativa de público, já que os espetáculos constituem a programação do Festival.Por se tratar de um Festival de grande porte, que realizamos anualmente, já vivenciamos situações semelhantes em anos anteriores. Após consulta com técnicos do próprio Ministério da Cultura (MINC), fomos aconselhados por desdobrar os objetos, pois a planilha orçamentária do sistema não contempla determinadas rubricas, como cachês artísticos e outros itens específicos, quando inseridos apenas sob a categoria "Festival / Mostra".Assim, criamos o objeto complementar "Espetáculos Teatrais" exclusivamente para viabilizar a alocação desses itens orçamentários, garantindo a integridade financeira e técnica da proposta. Ressaltamos, portanto, que não se trata de uma nova ação ou de um novo público, e sim de uma medida organizacional para fins de estruturação orçamentária dentro dos parâmetros da plataforma.Permanecemos à disposição para mais esclarecimentos.

Nao se aplica.

PRODUTO PRINCIPA: FESTIVAL MOSTRA ACESSIBILIDADE FÍSICA: Todos os locais de realização do espetáculos serão acessíveis e sinalizados, identificando os lugares de cadeirantes, idosos, gestantes e deficientes físicos. Contará com monitores treinados para recepção de publico neurodiverso e PCDs. ACESSIBILIDADE de CONTEÚDO: Não se aplica PRODUTO: APRESENTAÇÕES DE ARTES CENICAS ACESSIBILIDADE FÍSICA: Todos os locais de realização do espetáculos serão acessíveis e sinalizados, identificando os lugares de cadeirantes, idosos, gestantes e deficientes físicos. Contará com monitores treinados para recepção de publico neurodiverso e PCDs. ACESSIBILIDADE de CONTEÚDO: 10 apresentações do Festival contarão com serviço de audiodescrição25 apresentações do Festival contarão com serviço de tradução em libras PRODUTO CONTRAPARTIDA SOCIAL: ACESSIBILIDADE FÍSICA: Todos os locais de realização das atividades formativas serão acessíveis e sinalizados, identificando os lugares de cadeirantes, idosos, gestantes e deficientes físicos. ACESSIBILIDADE de CONTEÚDO: Todas as ações formativas do Festival terão à sua disposição serviço de interprete de libras, sempre que identificada a necessidade.

Sabe-se que nem todos os indivíduos têm o costume de frequentar espaços que promovam atividades artísticas. A dificuldade do acesso à eventos culturais é um problema em nosso país e, por esse motivo, são importantes as Leis de Incentivo à Cultura. Por meio delas, é possível oferecer, de forma crescente, programações artísticas com acesso democratizado e para públicos diversificados. PRODUTO ESPETÁCULO DE ARTES CÊNICAS E FESTIVAL/MOSTRA: Além da prática de preços populares, o projeto executa todas suas atividades em conformidade com a lei da meia- entrada, tal como prevê a legislação vigente. Ampliando as possibilidades de acesso a fruição, existirão diversas outras modalidades de desconto, tais como 50% para a classe artística. § 3o A parametrização estabelecida no sistema observará o que segue: I - meia-entrada assegurada para estudantes em, no mínimo, 40% (quarenta por cento) do quantitativo total dos ingressos comercializados, conforme o § 10 do art. 1o da Lei no 12.933, de 2013; e II - meia-entrada assegurada para idosos em todos os ingressos comercializados, conforme o art. 23 da Lei no 10.741, de 1o de outubro de 2003. III - meia-entrada para acesso a eventos artístico-culturais a estudantes, jovens de baixa renda portadores da Identidade Jovem (ID Jovem) e pessoas com deficiência, em todos os ingressos comercializados, conforme o do Decreto no 8.537, de 5 de outubro de 2015. § 4o Separadas as cotas previstas nos incisos I, II, III e IV do caput, os ingressos ou produtos culturais restantes poderão ser comercializados em valores a critério do proponente, desde que o preço médio do ingresso ou produto se limite a R$ 250,00 (duzentos e cinquenta reais). Art. 29. O plano de distribuição da proposta deve prever medidas de democratização do acesso aos produtos, bens, serviços e ações culturais produzidos, contendo as estimativas da quantidade total de ingressos ou produtos culturais previstos, observados os seguintes limites: I - até 10% (dez por cento) para distribuição gratuita promocional por patrocinadores, havendo mais de um, receberão em quantidade proporcional ao investimento efetuado; II - mínimo de 10% (dez por cento) para distribuição gratuita com caráter social ou educativo; III - até 10% (dez por cento) para distribuição gratuita promocional pelo proponente em ações de divulgação do projeto; e IV - mínimo de 20% (vinte por cento) para comercialização em valores que não ultrapassem 3% (três por cento) do salário-mínimo vigente no momento da apresentação da proposta. § 1o As cotas previstas no inciso I, II e III poderão ser cumpridas com realizações de sessões exclusivas. § 2o Os ingressos ou produtos culturais poderão ser comercializadas de forma adicional ao plano de distribuição aprovado, desde que com recursos não incentivados. Art. 30. Em complemento, o proponente deverá prever a adoção de, pelo menos, uma das seguintes medidas de ampliação do acesso: V - realizar, gratuitamente, atividades paralelas aos projetos, tais como ensaios abertos, estágios, cursos, treinamentos, palestras, exposições, mostras e oficinas.

Primeira Fila Produções/ Letícia Vieira Função no projeto: COORDENAÇÃO DE PRODUÇÃO A Primeira Fila Produções é a produtora licitada pela Prefeitura de Porto Alegre para representar o Porto Alegre em Cena junto às leis de incentivo à cultura e aos patrocinadores, bem como para realizar a 31a edição do Festival. A empresa possui um extenso histórico de atuação na área de gestão e produção cultural sendo a responsável pela execução da edição anterior do POA em Cena de 2017 a 2021 e por diversos outros projetos nas áreas de artes cênicas, música, audiovisual, e literatura. Para a realização do Porto Alegre em Cena, foram constituídas duas equipes de profissionais, a equipe de Coordenação de Produção e a Direção Artística. Esta última é composta por 4 integrantes com notória especialização na área, sendo a responsável pela curadoria dos espetáculos que formam a programação. A Primeira Fila Produções surge no ano de 2013 com uma proposta diferenciada: agregar múltiplos parceiros, profissionais qualificados e com atuação destacada nas mais diferentes áreas da cultura, desenvolvendo um rico portfólio em termos de planejamento cultural, produção e realização de produtos e projetos artístico-culturais. LUCIANO ALABARSE Função no projeto: COORDENAÇÃO GERAL Diretor teatral há 50 anos, cursou o Departamento de Arte Dramática da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS). Além de encenar clássicos da tragédia grega e de William Shakespeare, levou aos palcos textos de autores gaúchos como Lya Luft, João Gilberto Noll e Caio Fernando Abreu. As direções mais recentes são “Sangue e Pudins e” Esperando Godot” que abriu a sequência de temporadas no Teatro Oficina Olga Reverbel no complexo do Multipalco do Theatro São Pedro. Estreou em 2022, com a Cia Teatro ao Quadrado, O Inverno do Nosso Descontentamento – Nosso Ricardo III e Gabinete de Curiosidades. Foi titular da Coordenação de Artes Cênicas da Secretaria Municipal de Cultura e diretor da Usina do Gasômetro. Também foi diretor do festival Porto Alegre em Cena, referência no Brasil e no mundo como um dos principais eventos do setor. Em 2013, esteve à frente da então gestão, da Secretaria de Cultura de Canoas e em 2017 assumiu a Secretaria de Cultura de Porto Alegre, até final de 2020. FERNANDO ZUGNO - CURADORIA Graduado em teatro pelo Teatro Escola de Porto Alegre – TEPA (2005) e em Comunicação Social - jornalismo, pela PUCRS (2010). Coordenador do Porto Alegre em Cena de 2017 a 2021, tem no seu currículo projetos como a Corpo Futuro e a Mostra Internacional de Arte Contemporânea - MIAC.Desde 2012, produz espetáculos e eventos independentes. Já montou obras como Inimigos de Classe de Nigel Williams, Marxismo, Ideologia e Rock’n’roll de Tom Stoppard, O Lugar Escuro de Heloisa Seixas, trabalhou com a Cia. Brasileira de Teatro de Marcio Abreu, Sarau Produções com a obra Gonzagão a lenda de João Fonseca, eventos como Canoas Tango, Canoas Jazz, Godspell, A Esperança e o concerto Bibi Ferreira em Concerto de Natal e Em Nome do Jogo da Em Cena Produções com direção de Gustavo Paso.Nos últimos anos, participou de seminários, reuniões e e foi curador de alguns festivais nacionais e internacionais. VIKA SCHABBACH - CURADORIA Vika Schabbach é atriz, dramaturga, professora e diretora. Formada em Interpretação e Licenciatura em Artes Cênicas. Mestre e doutoranda em Teatro pelo PPGAC/UFRGS. Trabalhou com rádio-teatro em espetáculos do Grupo Cuidado que Mancha, tanto para o público infantil quanto adulto. É professora no curso de especialização em teatro - CENSUPEG e na Faculdade Monteiro Lobato. Participa do coletivo As DramaturgA e, em 2018, lançou sua primeira publicação, o texto dramático Virginias pela Edipucrs. MARCELO RESTORI - CURADORIA Marcelo Restori - pai do Fredericco e da Anita - diretor de teatro, ator e cineasta, formado na PUCRS, como aluno do ProUni. Considerado precursor do teatro performático no Rio Grande do Sul. É integrante do Coletivo Teatro da Crueldade, fundado em 2016, após a violenta expulsão do Falos & Stercus da ocupação cultural do Hospital Psiquiátrico São Pedro pelo governo do estado do Rio Grande do Sul, o que precipitou o fim do Falos e fez surgir o Coletivo, a fim de preservar a identidade de um teatro que vive riscos por não abrir mão de realizar os princípios de uma arte de inovações disruptivas e ousadias estéticas. Há de se ressaltar que, em 26 anos de existência, o Falos realizou feitos que nenhum outro grupo do RS realizou, por sua postura de ousadia e pela busca por desenvolver uma linguagem própria. Desenvolve sua arte em ambiente coletivo, o que possibilitou promover uma das mais profícuas investigações cênicas em espaços alternativos e empreender uma das maiores revoluções cênicas da história do teatro gaúcho. Sua carreira profissional iniciou aos 13 anos de idade, como radialista, na rádio Independência FM de Caxias do Sul. Iniciou no teatro no ano de 1987, no extinto grupo de teatro Pé-de-Palco, em 1991 criou o lendário Falos & Stercus, em 2016, o Coletivo Teatro da Crueldade. Com seu curta Placebo, realizado na faculdade, ganhou o prêmio kodak de melhor curta brasileiro de 2007 e o segundo melhor da América Latina. De 1993 a 1998 cursou Arte Dramática na UFRGS. Foi curador e produziu o Rua em Cena, festival de teatro de rua organizado dentro do POA em Cena nas edições de 1999 e 2000

PRORROGAÇÃO APROVADA E PUBLICADA NO DIÁRIO OFICIAL DA UNIÃO.